Меблі своїми руками контент
(1718-1779)
Однією з найзначніших фігур в історії європейського меблевого мистецтва є англійський майстер-червонодеревець і дизайнер Томас Чиппендейл.
Ім'я Томаса Чиппендейла стало синонімом Лондона XVIII століття, рівно як і найвищої маркою британського меблевого дизайну цього часу. Як ім'я Страдіварі асоціюється з унікальними скрипками, так і ім'я Чиппендейл - стало позначенням епохи дизайну, що прийшла слідом за рококо - в переддень класицизму. Томас Чиппендейл заслужено вважається найзнаменитішим дизайнером меблів всіх часів. Термін «Чиппендейл» став родовим для позначення меблів, виробленої в Лондоні між 1750 і тисячу сімсот шістьдесят п'ять роками, а також для позачасового поняття про скоєний дизайні.
Дитинство і юність Томаса пройшли зі столярними інструментами в руках, серед стружок і лаків, в оточенні свежепахнущіх різьблених деталей крісел, стільців і дзеркальних рам в стилі "королеви Анни", на виготовленні яких спеціалізувався Чиппендейл-старший. Сім'я мріяла про те, що їх син продовжить справу батька.
рядове початок
Ні родичі, ні сусіди не припускали, що син простого різьбяра прославиться на весь світ, і через кілька років після його смерті в їхніх краях буде поставлений пам'ятник "Великому громадянину міста Отли". Про ранні роки життя майстра майже нічого не відомо. Немає ні сімейних хронік, ні портретів. З упевненістю можна сказати лише те, що Томас навчався грамоті, рахунку і малювання, спостерігав за роботою батька і допомагав йому, осягаючи секрети ремесла.
У 1748 році він святкує своє тридцятиріччя, але ні слави, ні багатства поки не чекає.
У 1749 році Томас Чіппендейл відкриває в Лондоні власну майстерню, але незабаром вони залишають культурну столицю і разом з дружиною і дитиною спочатку знімають дуже невеликий скромний будинок в Conduit Court, але вже до середини літа тисяча сімсот п'ятьдесят-дві вони перебираються в великий респектабельний особняк в Somerset Court. Томас займається в цей час виготовленням меблів для багатьох фірм, що продають меблі, безпосередньо з клієнтами він в той час ще не працює. Також можливо що він працював для однієї з таких фірм як позаштатний дизайнер.
Для найперших робіт Чиппендейла (приблизно до 1750 роки) матеріалом служили дуб, бук, горіх і ясен. У дизайні переважали форми, характерні для "стилю королеви Анни" (Анна Стюарт, чиє правління довелося на 1702-1714 роки), який мало чим відрізнявся від бароко континентальної Європи, особливо Голландії. Однак відмінності все ж були, і визначилися вони більшим, ніж це спостерігалося на континенті, прагненням англійської аристократії і буржуазії до раціональності, комфорту, затишку в домашній обстановці. Як наслідок, англійські меблі була трохи компактнішою, що не здійснювалося перевантаження його складним різьбленим декором. Вона носила буржуазний характер. Охоче використовувалися прості точені або прямокутні в перетині ніжки, спинки стільців і диванів найчастіше робилися "прорізними", застосовувалися простіші оббивні тканини. І все ж меблі була занадто масивною, справляла враження недолугості. Зате англійцями активно винаходили нові за призначенням стільці і столи, найкращим чином пристосовані для різних побутових цілей і ситуацій.
З огляду на ці тенденції, можна сказати, що для меблевиків Англії виявилася більш ніж до речі зародилася у Франції 20-х років XVIII століття нова художня мода, яка отримала назву "стиль рококо", або "стиль Людовика XV". При всій витонченої декоративної химерності, часто межі-хащами з епатажем, цей стиль був більше звернений до зручності повсякденного побуту, приніс меблів позбавлення від зайвої ваги і громіздких форм, концентрував увагу якщо і не на прямий функціональності виробів, то, щонайменше, на приємності зорового і тактильного контакту з ними. У той час, як в інтер'єрах періоду бароко, речі (не тільки шафи, але і стільці, крісла, дивани, столи) були як би природного даністю, з якою людині доводилося просто рахуватися. Рококо зробив їх партнерами, готовими служити людині там, де йому потрібно. Томас Чиппендейл став, мабуть, першим і головним творцем своєрідного англійського рококо.
"The Gentleman and Cabinet Maker's Director" - "Керівництво для клієнтів і виробників меблів"
Протягом 1753 Томас Чиппендейл працював над створенням своєї основної роботи, що стала згодом шедевром меблевого мистецтва і мала вже в той час величезну популярність.
Перше видання "Маркера" Чиппендейла було зборами колекції меблів "Gothick, Chinese, and modern Tastes" ( "Готичні, Китайські і сучасні Смаки") Хоча, насправді, гравюри каталогу ілюстрували повний діапазон всіх стилів меблів тієї епохи і пояснювали появу екзотичних мотивів в її дизайні. В "словник рококо" були додані китайські і готичні елементи, які часто змішувалися, втілюючись в фантастичних образах нових моделей майстра. Це ілюстроване збори проектів меблів рококо, створених Томасом Чиппендейла, справила величезний вплив на майстрів Європи і Америки, оскільки, було першим всебічним каталогом домашніх меблів, а так само - першої інструкцією по її дизайну. Каталог Чиппендейла служив своєрідним каталізатором тенденцій стилів XVIII століття.
Великий список типів меблів, що приводиться в назві «Керівництва» і включає 46 назв, повністю відповідає представлених меблів. У літературі зазначається, що Томас Чиппендейл зобразив проекти всіх відомих на той час типів меблів і навіть створив нові оригінальні форми. Проекти чітко діляться на меблі для сидіння, корпусні і різьблену. За стилем і конструкції вони різноманітні.
Довгі роки "Покажчик" Чиппендейла залишався найбільш впливовим керівництвом для майстрів і замовників. Поява нових методів виробництва і передовий для того часу технології дозволили червонодеревникам в необмежених кількостях відтворювати проекти, представлені в цій чудовій книзі Чиппендейла. Успіх її у фахівців і Новомосковсктелей був настільки великий, що поняття "Chippendale" стало основним для, фактично, всіх меблів, виготовленої з червоного дерева в середині XVIII століття. Завдяки поширенню креслень Чиппендейла, що були спочатку єдиним керівництвом для англійських столярів, його стиль швидко поширився по всій Англії і викликав наслідування в Північній Америці і в ряді інших країн, розташованих на берегах Північного і Балтійського морів.
Про величезну популярність каталогів Чиппендейла каже, зокрема, той факт, що їх екземпляри придбали Катерина II, Людовик XVI і Томас Джефферсон (президент США з 1901 року).
У 1754 році Чиппендейл працює на умовах партнерства (що документально зафіксовано) спільно з Джеймсом Ренні (James Rannie), багатим шотландським купцем, досягнувши великих успіхів в області проектування. Томас працює з ним до самої смерті Джеймса (1766 рік).
Томас Чиппендейл дуже відповідально ставився до вибору персоналу для своєї майстерні - критерії були дуже жорсткими, з цього чисельність його робітників становила близько 40 - 50 чоловік, але при цьому високої кваліфікації. При цьому для окремих операцій, таких як оббивка меблів, різьблення, шліфування, упаковка, і ін. Відбиралися майстри цих вузьких спеціальностей.
Незабаром після смерті Джеймса, Чиппендейл відчуває фінансові труднощі, за деякими джерелами навіть межують з банкрутством і загрозою опинитися у в'язниці за неоплачені кредити і борги. Уже в цей час його син, також Томас (молодший), працює разом з батьком в його фірмі і робить активні спроби поліпшити добробут сім'ї, що дозволяє Томасу Чиппендейла трохи відійти від справ, можливо, почасти через погане здоров'я.
З 1760 року в роботах Чиппендейла починає відчуватися сильний вплив архітектора, сповідав класицизм в мистецтві - талановитого архітектора Роберта Адама. Він працював разом з Адамом над декількома інтер'єрами, такими як Harewood House, Уест-Йоркшир. Працював також над іншими будинками: Nostell Priory, Aske Hall, Newby Hall в Йоркширі; Wilton House в Уілтоншіре, Petworth House в Західному Суссексі.
У 1772 році помирає перша дружина Томаса Чиппендейла, він перебирається в невеликий скромний будинок в Lob's Fields, де живе вже повністю відійшовши від справ. У 1777 році Томас повторно одружується з Elizabeth Davis.
Друга його дружина, за деякими даними, була неписьменною і в якості підпису на документах проставляється хрестики, народила через чотири місяці після весілля дочка.
У 1780 році вмирають двоє його синів - Джон і Чарльз. Всього у Томаса Чиппендейла було дванадцять дітей, але вже до 1784 році на живих з різних причин залишається тільки четверо. Під час своєї останньої хвороби в 1799 році Томас переїхав до Hoxton.
Різні типи рейок стільця, використовуваних Чиппендейла
англійське рококо
Ще в кінці 40-х років XVIII століття Чиппендейл різко зменшує масивність меблів, вишукує пропорції, що роблять вироби легшими по зорового відчуття, витонченими в цілому і в деталях. Істотна відмінність його меблів від французької полягало і в тому, що він не приховував фактуру дерева під левкас, фарбою і позолотою, як це робили французькі майстри, а покривав поверхні тільки воском. І все ж він не відходить від "стилю королеви Анни" повністю. Більш того, він з'єднує воєдино риси колишньої меблів з об'ємними рокайльного прикрасами у вигляді раковин і завитків. Також значне місце в арсеналі його декоративних засобів зайняли мотиви, почерпнуті з пізньої готичної архітектури і декоративного мистецтва Китаю. Оригінально переробивши і вельми органічно поєднавши всі ці різнорідні елементи, Чиппендейл виробив власний стиль, який ще за життя майстра став називатися його ім'ям. Характерна особливість стилістики Чиппендейла вже в цей час - повна відсутність спроб застосувати техніку інтарсії, маркетрі або мозаїки для декорування поверхонь виробів. Тільки природні текстура і колір махагони, посилені вощіння.
Слід зазначити, що друга половина XVIII століття - час швидкого перетворення Англії в світову колоніальну імперію першої величини. Британські політики, інтелектуали та діячі бурхливо розвивалася промисловості не могли миритися з гегемонією Франції як законодавиці моди і смаків. Вони шукали власні корені і ідеали. І, звичайно, "екстрений оригінальний продукт", відповідний їх бажанням, міг виявитися лише еклектичним змішанням з різних джерел, але неодмінно світового значення. З вирішенням цього завдання в дизайні меблів блискуче впорався Томас Чиппендейл, з'єднавши манірну помірність барочного "стилю королеви Анни", екзотичний колоніальний аромат Сходу, космічну математичность готики, "вічні" античні мотиви класицизму, вигадливу вишуканість рококо. Без сумнівів, Чиппендейл з'явився призвідником тієї стильової еклектики, яка намітилася в європейській архітектурі і прикладному мистецтві в останній чверті XVIII століття (у "другому класицизм") і буйно розквітла в XIX столітті (ампір, бидермейер і псевдостілі). Успіх Чиппендейла в великій мірі пояснюється тим, що він талановито зумів слідувати головному для "дикого капіталізму" комерційному закону: виграє той, чий продукт до вподоби найбільшому числу споживачів.
Однак умови, в яких в той час працювали англійські майстри меблів, були, в порівнянні з Францією, дуже несприятливими для реалізації честолюбних прагнень. Мала місце потужна конкуренція, а головне - в Англії не було нічого подібного до того простому інституту формування моди, який давно існував у Франції, де нові віяння виникали і реалізовувалися при королівському дворі, а потім "спускалися" з вершини піраміди до низів суспільства. В Англії, по суті, не було королівських архітекторів, живописців, зброярів, меблевиків та т. Д. Не було і королівських майстернях.