Мама-мама, що я буду робити, мама-мама, як я буду жити

Мама-мама, що я буду робити, мама-мама, як я буду жити?

У філії Театру імені Пушкіна режисер Семен Серзін поставив п'єсу польського драматурга Ельжбети Хованец «Гарденія» - історію чотирьох поколінь жінок з одного польського сімейства. Вистава охоплює період з початку Другої Світової до наших днів, але фокусується не стільки на історичних подіях, скільки на особистих історіях героїнь, яких зіграли Олександра Урсуляк. Анастасія Лебедєва. Ельміра Мірель і Наталія Рева-Рядінскій.

Акцент на особистому задається в пролозі, коли квартет актрис сідає перед глядачем і починає згадувати історії з дитинства. У кожному по-своєму зворушливому спогаді фігурує (найчастіше, сувора) мати; лише у Мірель - випадок з батьком, і вона вирішує його не розповідати. Потім актриси розподіляються по кімнаті-сцені: мікрофон, стіл під висить лампою, фортепіано, екран на стіні.

У виставі чоловіки теж внесценические персонажі - примари зі спогадів, почасти до яких і звертають монологи Жінка I, Жінка II, Жінка III і Жінка IV. По черзі вони виходять до мікрофона і переказують непрості біографії, що випливають одне з одного. Особа актриси транслюється на екран, де постає чорно-білим, як на хроніці; деякі сцени розігруються в якості наочних, об'ємних ілюстрацій (Урсуляк і Лебедєва віртуозно зображують за столом сварку матері і дочки в поїзді).

Схожим чином Серзін три роки тому поставив за п'єсою Ярослави Пуліновіч і Поліни Бородіної спектакль «САШБАШ. Свердловськ - Ленінград і назад », що приніс йому номінацію на« Золоту маску ». Там химерно перемішувалася біографія рокера і поета Олександра Башлачева. історія уральського рок-клубу, спогади про студентські посиденьках і побут громадян старшого віку. «Гарденії» теж працюють зі спадковістю, особистим простором і - в першу чергу - пам'яттю.

Мрійливу Урсуляк видали заміж незадовго до війни, чоловік пішов до польського Опір, вона йому допомагала, народила дитину, після їх шляху розминулися - і у нього утворилася нова сім'я. Їхня донька (ховає очі під червоною шапкою Лебедєва) виростає на контрасті до матері: сувора, зібрана, впевнена в собі і зневажає алкоголь (героїня Урсуляк з часом починає пити). Її дочка (Ельміра Мірель) теж зростає в конфлікті з матір'ю - і багато переймає від бабусі: вона велелюбна, грає на піаніно і не розлучається з пляшкою. Її дочка (Рева-Рядінскій) - вже тиха і сучасна дівчина, яка не поспішає заміж, а домашні зобов'язання ділить з чоловіком. Не тільки візерунки характеру, схожі і все-таки різні, як квіти гарденії, як гени, але і тінь традицій переслідує сімейство. У фіналі чотири покоління виявляються за одним столом і починають клопотатися про весілля молодшої жінки, яка про це і не думала.

«Гарденії» одночасно будуються на опорі коріння і думки, що рано чи пізно традиції все одно візьмуть своє. І в цьому протиріччі спектакль Серзіна дуже точно і чесно зберігає нерв не тільки особистих трагедій, але і кисло-солодких сімейних відносин.