лаки художні

ЛАКИ ХУДОЖНІ (англ. Lacquer, фр. Laques, ньому. Lackarbeiten), техніка декорування виробів з дерева, металу, пап'є-маше, покриті прозорим або більш щільним речовиною, званим лаком. Як правило, ці вироби, прикрашені різьбленням, розписом, інкрустацією, гравіюванням, відрізняє блиск дзеркальної полірованої поверхні, яскравість (контрастність) кольору, а в різьблених лаках # 150; багата гра світлотіні.

Натуральний лак, використовуваний в Китаї, Японії і Кореї, отримують з соку сумаха # 150; лаконосного дерева (Rhus verniciflua), що росте на Далекому Сході. Робота в техніці лаку досить проста; в результаті виходять поверхні різної фактури і відтінків, які потім можуть повторно орнаментовані. Лак добре протистоїть вологості, витримує спеку, дія кислот і інших сильних розчинників. Завдяки цим характеристикам лакування однаково придатне як для утилітарних, так і для декоративних цілей.

В Індії, Південно-Східної Азії, Мексиці та Південній Америці лаки добувають з смолистих виділень, що залишаються комахами; одержуваний в результаті продукт нагадує твердий друкований віск і за своїми якостями зовсім не схожий на натуральний лак. У європейському мистецтві намагалися імітувати східні лаки, застосовуючи різноманітні склади і техніки. Жоден із замінників не володіє унікальними властивостями натурального лаку, і ніяка Лакувальний техніка з розроблених в інших частинах світу не можна порівняти з якістю східних лаків.

Лакове дерево, що росте в Китаї, широко культивувалося і в Японії. Сік збирали в літні місяці, причому з дерев не менше ніж десятирічного віку. Сік фільтрували і обробляли до отримання однорідної консистенції; потім видаляли надлишок вологи і зберігали в щільно закритому посуді. Головним компонентом цього очищеного соку є речовина урушіол, від японського Уруша (лак). Максимального затвердіння лак досягає в умовах вологості, тому його висушують у вологому атмосфері при температурі вище 16 ° С; затвердіння очищеного рідкого лакового соку відбувається при бродінні містяться в ньому білкових елементів.

Лакування. Лаком можна покривати різні матеріали # 150; дерево, бамбук, папір, метал, фарфор, шкіру, грубу тканину і деякі синтетичні речовини. Однак найчастіше лакують дерево, що володіє гарною по малюнку деревиною # 150; кипарис, кедр або сосну. При виготовленні скриньок та підносів дерево обробляють з великою ретельністю. Після того як поверхні виробу надається абсолютна гладкість, на неї наноситься тонкий шар сирого лаку, який діє як закріплювач. Всі щілини і тріщини в поверхні заповнюють сумішшю деревного пилу, крохмалю та лаку. Потім за допомогою крохмалю і лаку фіксують шар прядив'яної матерії. Далі по черзі наносять кілька шарів паленої глини або вулканічного попелу в суміші з лаком, які після висихання гарантують до гладкості. Цей процес повторюється з деякими змінами в складі сумішей, потім поверхню знову полірується. Після цього накладається останній підготовчий шар, просушується і полірується точильним каменем.

Слідом за цим складним підготовчою роботою накладаються додаткові шари лаку більш високої якості і твердості, кожен вимагає щонайменше одного дня для просушування і полірування. Оскільки на один предмет наноситься не менше 35 шарів, а то і більше, процес лакування відбувається надзвичайно повільно. Барвники, найчастіше включають в свій склад оксид свинцю і світло-жовте осушуваних перілловое масло, додають в останні шари. До складу поліруючих агентів входять соснова зола і порошок з палених оленячих рогів.

Японські лаки знамениті технікою накладного декору.

Процес виготовлення цих виробів складний і складається з декількох етапів, які можуть варіюватися. Один з найбільш поширених японських методів # 150; маки-е. Ця техніка, відома в декількох варіантах, в основному полягає в розбризкуванні золотого або срібного (або того й іншого) порошку по лакованій поверхні для отримання бажаного візерунка. Інший тип японського декору # 150; кірікане (різаний метал), в якому поверхня лаку всіяна численними, окремо накладеними тонкими маленькими квадратами з золота, срібла або олова. Третій вид, хёмон (інкрустація металевими пластинами), полягає в використанні тонких металевих листів, довільно нарізаних і вставлених в лакову поверхню. Інша техніка інкрустації, раден, використовує перламутр, а також перли і слонову кістку. Техніка раден була відома і китайцям; їх лаки, інкрустовані шматочками переливчастого блакитного і зеленого перламутру, відносяться до варіанту, який пізніше став називатися французьким терміном lac burgaut # 233; e. Китайці використовували для інкрустації безліч додаткових матеріалів, в тому числі нефрит, корал, слонову кістку, фарфор.

Китай. У Китаї лакові вироби відомі вже з другого тисячоліття до н.е. До 4 # 150; 3 ст. до н.е. в пізній період династії Чжоу, мистецтво виготовлення лакових виробів досягло високого ступеня складності і технічної майстерності.

За правління династії Сун (10 # 150; 13 ст.) Основні види цієї техніки отримали подальший розвиток. Найвищою витонченості мистецтво лаку досягло протягом наступних трьох століть правління династії Мін (14 # 150; 17 ст.).

Масовий експорт китайських лаків в Європу почався в кінці 17 # 150; початку 18 ст. що вплинуло на захоплення європейців китайської орнаментикою, мода на яку тривала протягом декількох поколінь. У той же час з'явилися т.зв. Коромандельський лаки, що відрізняються блискучим чорним або кольоровим покриттям з вирізаним малюнком, відтіненим фарбами і золотом. Такі лакові предмети, найчастіше ширми, після прибуття в Європу розрізали на панелі і вставлялися окремими фрагментами в європейську меблі. У 18 ст. процвітала широка торгівля лаковими виробами, виготовленими спеціально для європейського ринку. Всюди, особливо в Кантоні, китайські майстри прагнули догоджати західному смаку, і нерідко європейські торговельні компанії постачали їх малюнками. В цілому китайські лаки, призначені на експорт, були гіршої якості, ніж для внутрішнього ринку; з цих виробів найбільш поширені чорні скриньки, недбало оздоблені золотом.

Японія. Мистецтво лаків проникло в Японію з Китаю через Корею ок. 6 ст. В епоху Хеян (8 # 150; 12 ст.) Японські лаки знайшли власний стиль, а китайський вплив значно послабився. Перша згадка маки-е, чисто японської техніки декору, відноситься вже до 9 ст. і з цього часу її розвиток не припинявся. Подальші технічні та художні досягнення відносяться до періодів Камакура (12 # 150; 14 ст.) І сьогунату Асікага (14 # 150; 16 ст.); з них слід відзначити камакураборі # 150; різьблене дерево, вкрите товстим шаром червоного або чорного лаку. Золоті лаки періоду Асікага були предметом заздрості в Китаї. До періоду Момояма (кінець 16 # 150; початок 17 ст.) відносяться роботи відомого майстра Хон-Амі Коецу, відмічені впевненим і простим малюнком, виконаним у техніці інкрустації перламутром і металом в поєднанні з маки-е.

В епоху сьогунату Токугава (17 # 150; 19 ст.) Описані вище техніки отримали розвиток в творчості таких видатних художників, як Огата Корін, Ріцюо і Сибата Дзесін. Японські лаки в цей період експортувалися до Голландії, однак перша їхня виставка в Європі була організована в 1867 в Парижі.

До кінця 17 ст. величезна популярність і все зростаючий попит на східні лаки привели до того, що в європейських країнах були зроблені спроби виготовлення подібних речей. У Європі з'явилися лаковані меблі і декоративні предмети, що наслідували одному з найдорожчих видів східного імпорту.

В Європі лакуванням називався процес завершального покриття обробки поверхні виробу лаками або іншими матеріалами, які висушують під нагріванням при досить високих температурах, тому найчастіше цей термін відносився до декорації металевих виробів. У широкому сенсі це поняття включає в себе техніки, пов'язані з лакуванням дерев'яних виробів. Спочатку цим ремеслом займалися тільки професійні лакировщики. В якості моделей вони брали найбільш популярні з привізних східних зразків, нерідко копіюючи малюнки цих моделей з репродукцій.

Зі зменшенням інтересу до справжнього східного стилю в малюнках на європейських лаках стали посилюватися західні риси; широкого поширення набули гравюри таких художників, як Ж.Піллеман (бл. 1727 # 150; 1808). Лаки, прикрашені європейськими мотивами # 150; квітами, пастораль і декоративними візерунками, # 150; складають найбільш значний внесок Європи в цей вид мистецтва.

Лакування по металу. Цей процес був широко поширений в Європі в 17 і 18 ст. Багато в чому він близький лакування на дерев'яних основах, проте вироби з металу відрізняються більшою жорсткістю і блискучою яскравістю лакових фонів, які набували високу ступінь міцності завдяки випалу. Такі фони могли виходити при використанні в якості основи міді, латуні та інших металів, але найчастіше вживалося прокатне залізо. Лакові фони розписувалися різними візерунками як східного, так і європейського походження; ці вироби були попередниками популярних в вікторіанської Англії розписних підносів. Техніка розписного жерсті була поширена аж до появи гальваностегії.

У 18 # 150; 19 ст. стала популярна олійний живопис по лаку. ВУкаіни в нач. 19 в. на основі олійного розпису по лаку виникли такі народні промисли як Федоскіно (шкатулки) і Жостово (підношення). В 1920 # 150; 1930-х на базі старих іконописних центровУкаіни зародилося найтонше мистецтво темперного розпису лакових виробів # 150; Палех, Мстера, Холуй.