Крісс Енжел проходить через віконне скло (розгадуємо секрети), magical inventions

Зрозуміло, що через суцільне скло неможливо пройти. Можна пройти тільки через отвір в ньому. Напрошується питання, як висловлювався відомий літературний герой: де воно знаходиться і куди воно потім дівається ... Ось так загадка.

Фокус справляє приголомшливе враження. На очах глядачів відбувається справжнє диво.

Давайте розберемо все по порядку. Дія починається з того, що ілюзіоніст, стоячи біля заскленого вікна, постукує кісточками пальців по склу. Присутні цікаві глядачі бачать, що скло незбиране і, мабуть, міцне. Звернемо увагу на ту обставину, що скло у вікні затінене: крізь нього майже нічого не видно. Це не випадково. Запам'ятаємо цю обставину.
Далі, ілюзіоніст знаходить в стоїть поблизу сміттєвому баку великий пом'ятий аркуш паперу.
- Дуже добре, - каже ілюзіоніст, розправляє папір і просить двох глядачів з числа стовпилися перед магазинчиком притиснути цей аркуш паперу до скла і тримати його за кінці. Хоча аркуш паперу досить великий, його розміри все-таки менше віконного (вторинного) прорізу - залишаються смужки незакритий скла. Наявність цих смужок посилює враження від фокуса, адже папером закрито не все скло, а тільки його частину, хоча і велика.
Потім ілюзіоніст демонстративно знімає взуття і босоніж видаляється всередину приміщення, розташованого за вікном. Весь цей час двоє людей тримають аркуш паперу за кінці, притискаючи його до скла.
Через деякий час один з цих двох запрошує ще одного глядача помацати рукою папір приблизно в середині листа. Глядач робить це і видає здивований вигук: аркуш паперу піднімається під його рукою і приймає деяку опуклість назовні. Потім в центрі листа з'являється прорвав папір людський палець, потім кисть руки і, нарешті, весь ілюзіоніст, проходячи крізь розірвану папір. Він встає на заздалегідь підставлений під віконний карниз табурет, зістрибує з нього на землю. Папір прибирають, і перед здивованими поглядами глядачів постає целенькая, неушкоджені віконне скло.
Фокус завершений, лунають оплески.

Як він це зробив?

Для того щоб відповісти на це питання, поставимо його собі інакше: Як взагалі це можна зробити?
Іншими словами, поставимо перед нами самими завдання знайти спосіб пройти крізь шибку. Оскільки ми - люди здорові, то прекрасно розуміємо, що на білому світі чудес не буває, і матеріальні предмети крізь скло без його пошкодження проходити не можуть. Значить, мова йде всього лише про те, щоб створити видимість проходження людини крізь скло. Саме таке завдання колись поставив перед собою ілюзіоніст, успішно вирішив її, і результат цього рішення ми і спостерігали в його виконанні. Його дії сприймаються як диво тільки тому, що глядачам не відомо використане ілюзіоністом рішення цього завдання.
Цілком очевидно, що для створення видимості проходження людини крізь шибку необхідно мати не просте засклене вікно, а заздалегідь підготовлене.
До слова, в останніх словах знайшов своє відображення винахідницький прийом, відомий в ТРИЗ під назвою «Принцип попереднього дії». Цей прийом пропонує зробити наступне:

а) заздалегідь виконати потрібні дії (повністю або хоча б частково);
б) заздалегідь розставити об'єкти так, щоб вони могли вступити в дію без витрати часу на доставку і з найбільш зручного місця.

Звідси випливає, що ілюзіоніст не тільки мав заздалегідь підготовлене засклене вікно (а не використовував перше-ліпше), але і заздалегідь підготовлений аркуш паперу в заздалегідь підготовленому сміттєвому баку, а також заздалегідь підготовлених асистентів-помічників.
Думаю, навряд чи хто сумнівається в тому, що всі дії ілюзіоніста і його асистентів в ході виконання трюку були заздалегідь продумані до дрібниць і ретельно відрепетирували.

Отже, для демонстрації ілюзії проходження людини крізь засклене вікно, нам необхідно заздалегідь підготувати і мати цілу технічну систему. Або інакше - ілюзійний апарат. Уже можна перерахувати всі елементи, з яких повинен складатися такий апарат.
По-перше, це сам виконавець.
По-друге, скло, крізь яке пролазить виконавець.
По-третє, віконна рама, в якій кріпиться скло.
По-четверте, глядачі по той бік заскленого вікна.
По-п'яте, аркуш паперу для приховування від глядачів частини скла.
По-шосте, кілька помічників-асистентів по цей і по той бік заскленого вікна, тобто всередині приміщення.
Цілком очевидно, що будь-який з нас зміг би пройти крізь засклене вікно, якби ... в склі була достатня за розміром отвір. Це твердження напрошується само собою. Але якщо припустити наявність такого отвору, то ми маємо те, що в ТРИЗ отримало назву системного (технічного) протиріччя.

1. Якщо в склі є достатня за розміром отвір, то людина може в нього пролізти (це добре), але глядачі його бачать (це погано).
2. Якщо в склі немає отвору, то глядачі його не бачать (це добре), але і людина крізь суцільне скло пролізти не може (це погано).

Сказане можна зобразити у вигляді такої схеми:

Іншими словами, що стоїть перед нами завдання можна сформулювати наступним чином:
Необхідно зробити так, щоб отвір в склі було (і тоді людина зможе через нього пролізти), і в той же час отвори не було (і тоді глядачі не зможуть його побачити).

З вищесказаного випливає, що отвір однозначно має бути, щоб людина могла пролізти, але глядачі його бачити не повинні. Згідно вищенаведеної схемою ми маємо те відсутнє, то присутнє отвір.
Спочатку отвори немає, і глядачі бачать целенькая скло.
Потім скло частково закривають папером, причому тримають папір асистенти ілюзіоніста, які були серед глядачів.
Далі в склі отвір є, і крізь нього пролазить ілюзіоніст. Глядачі отвори не бачать, оскільки воно закрите аркушем паперу.
І, нарешті, отвори знову немає, аркуш паперу прибирають, і глядачі спостерігають цілісіньке скло.
Інакше кажучи, суперечливі вимоги до скла (в ньому має бути отвір, і в ньому не повинно бути отвори) ми повинні розділити в часі: спочатку отвори бути не повинно, потім за аркушем паперу воно повинно з'явитися, а потім отвори знову бути не повинно.
Можливо, звучить незрозуміло, як це - немає отвору, потім є, потім знову немає; звідки ж воно береться і куди потім дівається?
У ТРИЗ є ще один відомий винахідницький прийом, який носить назву «Принцип динамічності»:

а) характеристики об'єкта (або зовнішнього середовища) повинні змінюватися так, щоб бути оптимальними на кожному етапі роботи;
б) розділити об'єкт на частини, здатні переміщатися відносно один одного;
в) якщо об'єкт в цілому нерухомий, зробити його рухомим, що переміщається.

Ми звикли, що віконне скло нерухомо. Тоді, враховуючи підпункти «б» і «в» «Принципу динамічності», можна легко подолати скруту, якщо уявити собі зрушується відносно нерухомої рами скло, в якому отвір є весь час, просто його не видно на початку і в кінці вистави, так як в цей час отвір втоплено в рамі. Коли асистенти накладуть аркуш паперу на скло, скло щодо рами пересунеться, і під листом паперу з'явиться отвір. Завдання ілюзіоніста зводиться до того, щоб в момент пересування скла відвернути від нього увагу публіки. Це досягається тим, що ілюзіоніст раптом з багатозначним виглядом починає знімати взуття. А поки він це робить, концентруючи увагу глядачів на собі, що знаходиться всередині приміщення асистент непомітно здійснює операцію переміщення скла вгору.
Конструкція рами з пересувним склом може виглядати приблизно, як показано на рис. 1 і 2.

Вниз скло переміщається в той момент, коли ілюзіоніст виходить з розривається паперу, і вся увага глядачів зосереджена на ньому.

Для зручності переміщення скла можна зробити нескладне ручне пристосування на зразок автомобільного для підйому і опускання бічних стекол.
Напевно, тепер зрозумілий і сенс застосування саме затінених скла. По-перше, за ним мало що можна розгледіти. По-друге, на тлі темного приміщення стає абсолютно невиразний зріз отвори в момент опускання скла. І ще: затінене скло не дає відблисків при пересуванні, яке таким чином відбувається непомітно для глядачів.