Класифікація фотоапаратів

II. Класифікація за принципами візування і фокусування

II.1 Пластинкові фотоапарати

Більш точно цей клас напевно можна назвати «одиноб'єктивними апарати з візуванням на матове скло / екран». В англомовній літературі їх називають View Camera.

Задовго до винаходу світлочутливих матеріалів для замальовки архітектури або портретів досить широко використовувалися камери - обскури, тобто коробки з маленьким отвором (пізніше стали встановлювати фокусуються лінзу або навіть примітивний об'єктив) і матовою напівпрозорої задньою стінкою, на яку проектувалося зображення. Іноді камери обскури робилися у вигляді невеликої кімнати, всередині якої розташовувався рисувальник. Першу камеру - обскуру виготовив ще в 11 ст. Абу Алі Ібн-аль-Хайсам з Басри (якщо, звичайно, він не взяв цю ідею з якихось давньоіндійських текстів). У Європі про допустимість використання камери - обскури для замальовки ескізів писав Леонардо да Вінчі в 15 в. ну а в кінці 18 - початку 19 ст. вона широко поширилася. Зокрема, використання її у наукових дослідженнях настійно пропагував М.В. Ломоносов.

Тому, коли винахідники фотографування почали свої експерименти, їм не потрібно було створювати щось з нуля і найперші фотоапарати представляли собою просто камери - обскури, в яких замість прозорої стінки встановлювалася чутлива платівка (див. Статтю «Розвиток фотоаппаратостроенія вУкаіни до 1917 року» ).

Згодом, конструкція цих апаратів була відпрацьована до досконалості: в задній стінці апарату було вікно, закрите матовим склом, на це скло через об'єктив проектувалося перевернуте зображення. Різкість наводилася зміною відстані між об'єктивом і задньою стінкою, для чого бічні стінки виконувалися у вигляді шкіряних або тропічних хутра (гармошки). Цікаво, що саме український фотограф Левицький в 1847 році вніс принципову зміну в конструкцію фотоапарата, забезпечивши його хутром, що дозволило значно зменшити його габарити.

Скріншоти з гри «Фотограф в 19 столітті»

Коли фотограф закінчував компоновку кадру і наводку на різкість, він закривав об'єктив камери кришечкою і встановлював в пази на задній кришці камери касету з фотопластинки (матове скло, як правило, при цьому виймалося). Касета являла собою плоску світлонепроникну коробку з кришкою, що зрушується вгору. Кришка касети перебувала між касетою і камерою. Коли цю кришку піднімали, фотопластинка надавалася на місці матового скла. Після чого фотограф відкривав кришечку об'єктива на деякий час для експонування пластинки. Потім, кришка касети зарухалася на місце, касета знімалася і неслася для прояву.

Скріншоти з гри «Фотограф в 19 столітті»

Саме такою камерою користується фотограф салону «Російська світлопис» у фільмі «Останнє літо дитинства» (уривки можна подивитися тут і тут.

Згодом, з'явилися двосторонні касети, що вміщали дві пластинки. Камери стали менше, наводка на різкість стала здійснюватися регулюванням об'єктива, з ростом чутливості фотоматеріалів замість відкривання кришечки об'єктива стали використовувати механічні затвори, але головне - візування на матове скло - залишалося. До перевернутого догори ногами зображенню швидко звикали, а можливість бачити безпосередньо через об'єктив саме те, що буде знято забезпечувало найкращі умови для компонування кадру. Навіть в навчальних книгах по фотографії кінця 70-х років рекомендувалося використовувати в навчальних цілях павільйонний (або, штативну) камеру (тобто велику дерев'яну камеру з хутром і матовим склом), як найбільш наочну.

Найцікавіше, що ця найдавніша схема не тільки благополучно дожила до наших днів, але й пережила друге народження в цифрокомпактах і цифромильниці, бо візування і наводка на різкість по плоскому екранчику цифровика, по суті, має такий же характер, як і використання матового скла - в обох випадках ми бачимо на досить великому екрані то зображення, яке надходить в фотоапарат через об'єктив і яке буде зафіксовано платівкою або матрицею. В обох випадках захисники цих типів візування відзначають наочність і можливість повноцінної компонування кадру наживо. І навіть «загальмованість» цифрокомпактов дуже схожа з Неоперативне камер з матовим склом!

Цей клас включає п'ять основних підкласу:

II.1а Штативні (пізніше: павільйонні) камери

Їх, в свою чергу підрозділяють в кінці 19 столітті на три види: дорожні, призначені для різного роду зйомок початківцям любителям; 2) павільйонні, що служили для портретної фотографії, і 3) репродукційні, призначені для технічної фотографії. Однак, з розвитком в 20 столітті плівкової техніки дорожні камери такого типу практично зникли.

Прикладом дорожньої камери, що стала пізніше (з поширенням плівкової техніки) павільйонної є ця чудова камера, виготовлена ​​в Москві на фабриці Швабе:

а також, вже згадана мною ФКД - Фото Камера Дорожня форматів 13смХ18см і 18смХ24см, що випускалася з 1931 до 1987 год!

Цитата з опису: «Її застосування за описом заводу виробника призначалося для зйомки пейзажів, портретів, студійної, наукової. Комплектувалася об'єктивом Индустар 51. Об'єктив не має вбудованого затвора, зйомка проводилася методом зйомки кришки об'єктива при відкритому шибері касети (шибер - пристрій, що закриває касету в форматних камерах). Різкість налаштовується по матовому склу методом пересування задньої частини по кремальера (кремальера - пристрій для пересування і настройки різкості зображення. Являє собою паралельні рейки з зубчастими насічками. Поворот коліщатка призводить до переміщення тієї частини камери, яка конструкційно прикріплена до рухомої частини кремальєри). Після настройки різкості матове скло знімається і встановлюється касета. Об'єктив закривається, шибер касети відкривається, знімають кришку об'єктива на час експозиції. В касеті заряджена два кадри ».

II.1б Складні (універсальні) камери

З кінця 19 ст. і до 50-х років було створено безліч камер цього типу. В тому числі, на деяких камерах цього типу з'являються додаткові видошукачі, однак загальні риси всіх - матове скло і хутра (хутра - майже у всіх).

Серед представників цього класу:

- перше масове радянське фотоапарат Фотокор (1930-1941) формату 9смХ12см. Крім можливості компоновки по матовому склу, апарат оснащений двома видошукачами: рамковим і поворотним оптичним дзеркальним (про них поговоримо пізніше). У Фотокора самовзводний центральний затвор, що не вимагає попереднього заводу, що відтинає автоматично тільки три витримки в 1/25 1/50 і 1/100 секунди (+ 2 ручних). «Об'єктив може переміщатися вгору і вниз, вправо і вліво, що істотно для архітектурної зйомки. На різкість настроюється методом розтягування хутра. Різкість налаштовується по матовому склу шахти або за шкалою відстаней (цей механізм ми теж розглянемо пізніше). Після настройки різкості шахта знімається і встановлюється касета з фотопластинкою. Після установки пластини в касеті знімають шибер для відкриття пластини і фотоапарат готовий до зйомки ».

- досконаліша Київ-3 (1950-1951), створена на базі апарату Цейсс Іконта, яка, як і Фотокор, є складним фотоапаратом з матовим склом, відкидний передньою стінкою і конічним хутром. Затвор центральний (вбудований в об'єктив). Наведення на різкість проводиться не в результаті розтягування хутра, а за допомогою обертання передньої лінзи об'єктива; на його оправі є шкала глибини різкості. Є видошукач - наскрізний оптичний (його ще називають «телескопічний»); касети не вдвигаются в пази, а прикладаються до камери. На фото нижче: зліва - більш досконала модель Київ-5, праворуч Цейс Іконта (фото з інтернету):

II.1в Складні камери з висувною на розпірках передньою стінкою ( «клап-камера») з хутром

До цієї чудової камері ми ще повернемося в наступних параграфах.

II.1г Скринькові камери

Або «Учень» (середина 1930-х років): «Проста Пластинковий« ящикова »камера, розрахована на застосування пластинок форматом 4,5х6 см. В стандартних касетах. Корпус - картонний розсувний, що складається з 2 половинок, для фокусування по матовому склу. Об'єктив - проста лінза з F = 80 мм (монокль). Затвором служила спеціальна заслінка. Видошукача не було ».

II.1д Стереоскопічні фотоапарати

Відразу обмовлюся, що ми не будемо дотримуватися стандартної схеми від великого до малого, коли після форматних камер розповідають про повну загальну середню форматі, а потім переходять до малоформатних фотоапаратів, до яких відносяться і мильниці. В кінцевому підсумку, фотоапарати - занадто складна і багатопланова область техніки, що дає можливість вибору різних принципів класифікації.