Класична соната

2. Класична соната.

У творчості віденських композиторів - класиків - Гайдна, Моцарта, Бетховена (перекинути класицизм в 19 століття) - сонатная форма стає пануючою.

Об'єднати Гайдна, Моцарта і Бетховена в одне творчий напрямок можна лише в загальних, основних моментах. Це об'єднання в вузькій сфері композиції може бути пов'язано, пояснено, визначено одним становищем - вони стали творцями класичної сонатної форми, вони сприяли остаточному її становленню. Проте об'єднання слід визнати умовним, т. К. Навіть композиція, не кажучи про характер, особливості мови і форми, у кожного композитора гранично індивідуальна.

Найближче з старовинної сонатної формою стикається в своїй музиці І. Гайдн. Найчастіше вона виявляється в його більш ранніх творах, творах до 1770 р але навіть в них старовинна сонатная форма вже істотно відрізняється від сонатних форм І. Баха і Д. Скарлатті, кілька наближаючись до Ф. Е. Баху. Це не тільки гомофонно склад фактури, але і виразний контурний тематизм.

У більшості творів Гайдна затверджується композиція класичної, трифазної сонатної форми з експозицією, розробкою і репризою.

Слід затриматися на двох моментах: на якості гайдновских тим і на способах їх розвитку.

Органічною і необхідною стає зв'язок образного ладу тематизму з жанром і формою. Встановлюється взаємозалежність композиції і теми: тема відповідає композиції і композиція обов'язково зажадає включення певних якостей в тему. Подібна функціональна залежність тематизму від композиції, форми - основна ознака класичного стилю. І він виразно в музиці Гайдна.

У темах індивідуалізовані не лише основні виражальні засоби - мелодія, гармонія, ритм - а й метр, структура, фактура, регістри, тембри.

У структурі тим Гайдн любить несподівані зміщення, повороти, асиметрію, порушення регулярності, періодичності та суворої регламентованості. Звідси - своєрідна крива динаміки його тим, індивідуальність структури; звідси - примхливість і примхливість, укладені в суворі рамки класичного періоду без порушення логіки думки. Звідси - дивно здоровий гумор в тих зсувах форми, які нарочито «ламають» форму, композицію. Подібні порушення можна виявити в метрі, ритмі, структурі, в гармонії і фактурі. Вони оригінальні, несподівані і короткі. Після них легко відновлюється, входить в «норму» музична думка, але всі ці несподіванки надають формі дивовижну гнучкість, легкість, пластичність і дотепність.

Ще більш важливою якістю тематизму Гайдна стає цепляемость елементів теми, їх міцна спряженість, логічна взаємозв'язок і обумовленість, карбована логіка послідовних елементів. У цій взаємодії логічних елементів головну роль грає гармонія.

Виникнення тим «теза - антитеза», «питання - відповідь», «зерно - розвиток», «зерно - розвиток - результат», «теза - антитеза - синтез» необхідно пов'язати з ім'ям Гайдна. У його темах можна виявити і контрастне протиставлення тематично різних елементів, і виведення протилежної початку з єдиного шляхом гармонійних зсувів, зіставлень (типу Т-Д Д-Т), і контрастування тематичних елементів з синтезом їх в заключному розділі всього побудови.

Сонатна форма у Гайдна придбала класично закінчені обриси: яскравий тематизм, що містить в собі можливості подальшого інтенсивного перетворення, виключно дієві способи тематичного розвитку, змістовність композиції, логічне насичення і осмислення всіх компонентів форми.

Нові сторони виявляються в сонатних формах Моцарта. Яскравий тематизм з глибоким образним узагальненням, контраст між темами, розділами, всередині тем і розділів - характерні властивості тематизму і форми Моцарта.

У нього вражає велика кількість видів сонатних форм: повні сонатні форми, сонатні форми з епізодом, без розробки, із дзеркальною репризою, без репризи, з подвійною експозицією, рондо-сонатні форми.

Сонатна форма Моцарта - це інструментальна драма з темами-образами (характерами), з трьома етапами дії - зав'язкою, розвитком, розв'язкою. У зміні характеру інтонацій, в поєднанні множинності інтонацій в темі, в її розгортанні в будь-якому розділі форми - сенс моцартовской драматургії. Переинтонирования і доведення елемента до рівня теми - ось витоки тематичного достатку сонатних форм Моцарта, ось сенс його тематичних розробок.

Наступний етап еволюції власне сонатної форми, а не виникнення різних різновидів її і нових видів структур, пов'язаний з ім'ям Бетховена. Всі форми в творах Бетховена підпорядковані логіці музичної думки, становленню думки і розкриттю ідеї. Однак найбільшою мірою підпорядкування форми логічному початку можна спостерігати в його сонатної формі.

Сонатна форма у Бетховена підкорилася закону життя - руху. Форма стала безперервним становленням думки. Рух бетховенською форми не укладено в замкнутому просторі, не є рух по колу. Сам процес розгортання форми у Бетховена надзвичайно активний, він супроводжується пошуками основного, провідного в думки і ідеї, в темі і композиції, в становленні характеру образів і в загальному змісті твору. Виникає обов'язкове підпорядкування деталей цілому - цьому головному і завжди шуканого початку. ФОРМА БЕТХОВЕНА - непокору ідеї, а відшукування її. Сонатна форма Бетховена прагне до дороговказною ідеї, відшукує і виявляє її в послідовному просуванні матеріалу.

Бетховенська концепція «ідеї» і реалізація проблеми «ідеї» стикається з гегелівської. Логічною формою мислення Бетховена є процес розгортання змісту за законами діалектичної логіки, що приводить до кристалізації «ідеї». Чільна його ідея - всесильний человечес РОЗУМУ. Для Бетховена це свого роду «абсолютна ідея», виявлення і пізнання якої можливо тільки через форму, в аналізованих творах - через становлення і розгортання тематизму в сонатної формі.

3. Романтична сонатная форма.

Подальший розвиток сонатної форми пішло по одному з визначеним Бетховіна шляхів - романтичні ознаки у формі стають дедалі чіткішими, певними.