Капітанська дочка »а

Роман, стрижень якого - любовна історія Маші Миронової і Петра Гриньова, перетворився в широке історичне оповідання. Цей принцип - від приватних доль до історичних доль народу - пронизує сюжет «Капітанської дочки», і його легко можна угледіти в кожному значному епізоді.

Гриньов - і палкий юнак, який отримав домашнє патріархальне виховання, і звичайний недоук, який поступово стає дорослою і мужнім воїном, і дворянин, офіцер, «слуга царя», вірний законам честі; Пугачов - і звичайний мужик, не далекий природних почуттів, в дусі народних традицій захищає сироту, і жорстокий ватажок селянського бунту, хто ненавидить дворян і чиновників; Катерина II - і літня дама з собачкою, яка гуляє по парку, готова надати допомогу сироті, якщо з тієї вчинили несправедливо і образили, і самовладна самодержиця, немилосердно пригнічує заколот і що чинить серйозний суд; капітан Миронов - добрий, непомітний і поступливий людина, що знаходиться під керівництвом дружини, і офіцер, відданий государині, не замислюючись вдається до тортур і здійснює розправу з бунтівниками.

Пушкін, однак, не утопіст, він не зображує справу так, ніби випадки, описані ним, стали нормою. Навпаки, вони не стали реальністю, але їх торжество, нехай у віддаленому майбутньому, можливо. Пушкін звертається до тих часів, продовжуючи важливу в його творчості тему милості і справедливості, коли гуманність стане законом людського буття. У цьому ж часу звучить сумна нота, яка робить поправку в світлу історію пушкінських героїв - як тільки великі події йдуть з історичної сцени, непомітними стають і милі персонажі роману, гублячись у життєвому потоці. Вони доторкнулися до історичного життя лише на короткий термін. Однак печаль не змиває пушкінської впевненості в ході історії, в перемозі людяності.

У «Капітанської дочці» Пушкін знайшов переконливе художнє рішення постали перед ним протиріч дійсності і всього буття.

Міра людяності стала поряд з історизмом, красою і досконалістю форми невід'ємним і впізнаваним ознакою пушкінського універсального реалізму, що увібрав в себе і сувору логіку класицизму, і вільну гру уяви, привнесену в літературу романтизмом.

«Капітан-ська дочка» - твір широкого тематичного охоплення. У ньому знайшли яскраве відображення ци-ня життя народу, образи селян і каза-ков, поміщицький побут, губернське суспільство і життя загубленій в степах фортеці, лич-ність Пугачова і двір Катерини II. У романі виведені особи, що представляють різні верстви українського суспільства, розкривають вдачі і побут того часу. «Капітанська доч-ка» дає широку історичну картину, ох-вативающую російську дійсність епо-хи пугачевского повстання.

Проблематика «Капітанської дочки» нео-бичайно гостра і різноманітна. Положення і вимоги народу, взаємовідносини поміщиків і селянства і проблеми го-жавної внутрішньої політики, кре-пісне право і морально-побутові сторо-ни життя дворянства, обов'язки дворянства перед народом, державою і своїм станом - такі основні питання, підняті Пушкіним в романі. Найважливішим із них є питання про історико-політичному сенсі і значенні селянського повстання.

Народ, зображений в «Капітанської дочці», не безлика маса. З властивий-ним йому художнім лаконізмом Пуш-кін индивидуализировано показував кре-пісне селянство. Він не малював при цьому картини повсякденного життя кресть-янства, їх побуту. На першому плані стояли ті-ми повстання і розправи з поміщиками, тому образи селян Пушкін індивіду-алізіровал в аспекті їх політичного со-знання, їх ставлення до поміщиків і до Пуга-Чеву як вождю руху.

Пушкін підкреслював відсутність ідеаліза-ції, реалістичність в зображенні Пугаче-ва, художню та історичну вір-ність образу. Образ Пугачова розкрито в усій складності і суперечливості його лич-ності, що поєднує в собі якості видав-ющегося людини, керівника масового народного руху з рисами лихого бував-лого козака, чимало побродити по світу. Перша і головна риса пушкінського Пугаче-ва - його глибокий зв'язок з народом. Справжня-ний реалізм проявляється у всій силі в ти-пічних протиставленні відносини дворянства і народу до Пугачову.

У мотиві «заячого тулупчика» деякі критики бачили суто формальний прийом вдалого розгортання сюжету. Несомнен-но, що цей мотив глибоко змістовний, розкриваючи в образі Пугачова риси природ-ного благородства і великодушності.

Багато разів в романі Пушкін підкреслює допитливість, розум, кмітливість Пугачова, від-присутність в ньому рис рабської приниженості. Всі ці риси розкривають образ справді-го Пугачова. Для Пушкіна вони висловлювали разом з тим національний характер рус-ського народу.

Але при всьому при тому в образі Пугачова і його найближчих соратників показана і сла-бость руху, його політична недарма-лость. Монархічна форма політичної програми Пугачова, весь його образ царя-батюшки коренився в настроях самого народу, в його сподіванні «народного царя». Пу-Гачева властиво недовіру і недобре-желательство до всякого «пана». Добро-душіе і простосердечие Пугачова - також риси характеру народного. Провідне в цьому образі - велич, героїзм, настільки импонирующие Пушкіну. Це виражено символи-ного чином орла, про який говорить казка, чином, в якому Пушкін покази-кість і трагізм долі Пугачова.

Деякими характерними для частини кре-пісного селянства рисами і особеннос-тями Пушкін наділяє Савельича. Це тип, в якому відбилася одна зі сторін Крепі-стніческой дійсності, яка обез-лічівает селянина.

В образі Швабрина зображені тіпічес-кі риси «золотий» дворянській молоді катерининського часу, що сприйняла вольтер'янство тільки як підстава для цинічного скептицизму і для чисто егоіс-тичного і грубо епікурейського ставлення до життя. В характері й поведінці Швабрина містяться і риси того авантюристичної-го дворянського офіцерства, яке здійс-ствляло палацовий переворот 1762 року. Він виконаний байдужості і зневаги до про-стому і чесному мелкослужілому люду, почуття честі в ньому розвинене дуже слабо. Зовнішня освіченість і блиск з'єднай-лись в Швабрину з внутрішньої моральної спустошеністю.

Велике значення в ідейному змісті роману має образ Катерини II. Малюючи про-раз Катерини Н, Пушкін розкриває ту зв'язок, яка реально існувала між-ду «казанської поміщицею» і широкими кру-гами дворянства. Цей зв'язок показується з допомогою такої деталі, як висока оціню-ка Катериною особистості капітана Мирона-ва. У зміні особи Катерини під час читання прохання про помилування Гриньова, дружив-шего з Пугачовим, в її холодному, спокой-ном відмову розкривається нещадність цариці до народного руху. Чи не викриваючи Катерину прямо, Пушкін просто намалював образ самодержиці саме як «казанської поміщиці», історично правдиво. Пушкін показав, що було дійсно сущест-венним в політиці Катерини II в момент пугачевского повстання і в її відношенні до повсталих.

Своєю «Історією бунту» і «Капітанської дочкою» поет ставить «питання питань» - про минуле, сьогодення і буду-щем народу, освіченого дворянства, влади; куди рідше розглядалася одна, особлива причина цих пошуків: вплив внутрішніх, особистих мотивів самого Гармати-на на формування його героїв. Пугачов-ське час, безсумнівно, давало Пушкіну більше простору для архівних досліджень, спільне історичне міркувань, ніж недавня сучасність. Причому Пушкін-ському «шекспірівського» історизму виріши-тельно претил алюзійний метод, коли розповідь про повстання в 1770-х роках мети-кому зводився б до прямолінійним натяків на останні бунти: для поета важливо, що існувала справжня, чи не умозр-кові історичний зв'язок ; спадкоємство-ність тих і цих подій, коли взаємодій ствие минулого і сучасного обнаружи-ється як би само собою.

Оскільки роман написаний від першої особи, то він має форму мемуарів. А особливістю мемуарів є не просто автобіографічність, а й сповідальний характер оповіді. Тобто тут переважає точка зору Гриньова. З "записок" Гриньова полягає основний текст роману, тільки в післямові "видавець" говорить, як йому дісталася "рукопис": її передав йому онук Гриньова, дізнався, що "видавець" займається "працею, що належать до часів, описаним його дідом". "Видавець" - літературна маска Пушкіна, під "працею" мається на увазі "Історія Пугачова". У післямові вказана і ступінь участі "видавця" в роботі над рукописом: він вирішив "видати її особливо, підшукав до кожної чолі пристойний епіграф і дозволив собі змінити деякі власні імена".