Які ви знаєте самі шокуючі приклади перформансів або ті, які привели до фатальних наслідків

В першу чергу згадується віденський акционізм. Його представники стверджували, що їх акції є відповіддю на пригнічення з боку уряду, наслідки Другої Світової війни і загального лицемірства.

Коротко розповім про четвірці батьків-засновників.

Перформанси Рудольфа Шварцкоглера

Під час них він поставав одночасно катом і жертвою, показуючи дуалізм людської душі. Його різали, кололи, угвинчували в голову штопор. За легендою, під час одного зі своїх перформансів він відрізав від свого пеніса по шматочку, і в результаті помер від втрати крові. Але насправді це була лише частина вистави, а помер він викинувшись з вікна. Шварцкоглер був одним з найяскравіших представників віденського акционізма, і з його смертю цей рух став згасати.

Акції Германа Нітша

Під час своїх уявлень він реконструював обряди тисячолітньої давності, з жертвопринесеннями і складними ритуалами, доводячи людей до катарсису через страх, жах і огиду. Він звільняв первісні почуття і відчуття, позбавляючи людину від соціокультурного тиску.

Займався публічної мастурбацією під прапором своєї країни, справляв фізіологічну потребу, поранив і калічив себе перед особами здивованих перехожих. Через свої вчинки він задавав питання "Чому ми повинні соромитися свого тіла і його функцій? Чому все це не вільно?"

Сексуальний акционізм Отто Мюля

У своїх роботах Мюль торкався один з головних аспектів людської особистості - сексуальність. Масштабні оргії, оголення, експерименти в сексі - все це про нього. Крім цього він створив комуну, основною метою якої було виховання людей, вільних від стереотипів і громадських забобонів. Однак вона проіснувала недовго, так як засновнику пред'явили звинувачення в педофілії та обіг наркотиків.

Федір Павлов-Андрійович 106

Директор Державної галереї на Солянка (Solyanka VPA)
Користувачеві можна задати питання

Біль був дуже важливою перепоною у перформансі в сімдесяті, особливо в Нью-Йорку. Віто Аккончі, Xaннa Bілкe, Kapoлі Шнееман, та все підряд. Кусали себе, стріляли в себе, палили себе відчайдушно. Робили це причому, не змовляючись. Про цю епоху написана маса наукових текстів.

Зараз трохи інший час, і не можна сказати, чи є в перформансі загальне місце, якийсь знаменник. Його можна буде, мабуть, обчислити років десять тому хоча б. Я ось, скажімо, займаюся схованих і випнутий. Мені цікаво або, щоб за мною дивилися через щілину, щоб лише одна частина мене була доступна глядачеві (зворушливий, обонятелю, неважливо), або щоб я заповнював собою весь простір, був би нутрощами назовні, щоб ніщо не сховалося від очей.

Ось це under / over exposure і є моя головна тема.

Тому доводиться забиратися на дерева або, там, звисати з большойвисоти вниз головою. Але на одну роботу Бердена я дивлюся з особливим придихом: одного разу він розіп'яв себе, майстерно прикріпляється до автомобілю.

Марина Абрамович, правда, на цю тему єхидничає, вважаючи, що не все в житті виглядало так, як в документації. Але мені здається, що це зовсім неважливо, були там справжні цвяхи або Берден прикинувся. Важливіше те, що від цього залишилося в вигляді документа.

Федір Павлов-Андрійович Відповідає на ваші питання в своїй Прямої лінії