Як робили спецефекти в «зоряні війни», фото новини

Назвіть не роздумуючи самий знаковий і епохальний фантастичний фільм! Упевнений, дуже багато відразу згадають «Зоряні війни». Одночасно проста і складна, таємнича і нехитра, але навіть сьогодні захоплююча історія про галактичних війнах породила неймовірну кількість фана, обзавелася мільйонами шанувальників по всьому світу і до сих пір розбурхує уми кіноманів - НЕ напартачить чи Disney, дбайливо чи обійдеться з дорогою серцю всесвіту?

Важко однозначно сказати, що так захоплює людей в творінні Джорджа Лукаса. Не в останню чергу до екранів залучали вражаючі для того часу візуальні ефекти. А ще була масштабність і якийсь космічний романтизм, який змушував після чергового кіносеансу кинути хоча б швидкоплинний погляд на глибоке зоряне небо. Раптом дійсно десь там, в далекій галактиці, давним-давно вирували джедайського-імперські пристрасті, зачепили немислимі глибини космосу і тисячі інопланетних рас?

Давайте відкриємо містичну завісу над класичною трилогією «Зоряних воєн» і подивимося, як буквально на коліні, крок за кроком, з картону і малюнків можна створити легендарну сагу.

Як будь-який шедевр, «Зоряні війни» почалися з ідеї. Великий казкар нової епохи кінематографу Джордж Лукас задумав епопею, коли йому ще не було і 30 років. В середині 1970-х був готовий попередній сценарій, який, правда, не раз майже повністю листувався. Як вам, наприклад, одна з ідей Лукаса зробити Люка Скайуокера 60-річним генералом, а Хана Соло - інопланетянином із зеленою лускою і зябрами?

Написана історія включала в себе сюжет всіх відомих сьогодні шести епізодів. Існує версія, ніби Джордж Лукас вирішив знімати серії з середини тому, що на перші три епізоди в той час нібито не вистачало майстерності фахівців з візуальних ефектів. Це не так, режисер цілком міг реалізувати свою задумку починаючи з найперших епізодів. Він спочатку вирішив взятися за екранізацію четвертого епізоду. По-перше, це було зроблено для того, щоб зацікавити глядачів. По-друге, Джордж Лукас взагалі не знав, чи вийде у нього зняти більше однієї серії «Зоряних воєн», тому взявся за самий «драйвовий» момент сценарію.

Далі було тільки гірше. Довгий час жодна студія не хотіла братися за екранізацію казки з, м'яко кажучи, дивним сюжетом. На дворі все ще відчувався вплив руху хіпі, маститі режисери знімали серйозні фільми про війну у В'єтнамі, а нездари клепали треш-вироби про злісних прибульців з космосу. Роботу Джорджа Лукаса відразу ж зарахували до останніх, ось тільки бюджет в даному випадку був потрібний немаленький - $ 8 млн. Благо знайшовся продюсер, який повірив в геній молодого режисера і виділив необхідну суму.

І все одно в успіх «Зоряних воєн» вірили лише одиниці. Сам Лукас і то часом сумнівався, що з його затії вийде щось путнє. Пізніше актори згадували про зйомки як про самому безглуздому епізоді в їх житті. Високий хлопець в костюмі мавпи, карлики, прості пафосні діалоги ... Фільм сприймали як дитячу казку або треш, але ніяк не пригодницьку фантастику, яка претендує на культовий статус.

«Сцена в барі нагадувала марення обкуреного: якісь жаби, свині, цвіркун - кошмар!» - з посмішкою розповідали виконавці головних ролей. Мабуть, такої ж точки зору дотримувалися голлівудські боси, які чомусь одним з головних питань картини вважали, чи повинен вуки носити труси. У якийсь момент «Зоряні війни» взагалі хотіли прикрити, потім вирішили викинути з фільму все спецефекти і перетворити в телесеріал. Тільки наполегливість і впертість Джорджа Лукаса врятували стрічку.

Левова частка зйомок проходила в пустелі Тунісу. У цій же країні знайшли прийнятного найменування для планети, на якій відбуваються дії в першій третині фільму. Назва міста Татауін непомітно трансформувалося в Татуїн. Тут же, в Північній Африці, знайшлися підходящі декорації: будинок опікунів Люка Скайуокера не був побудований спеціально для фільму, це звичайна хатина в одному з сіл Тунісу. Відповідні ж інтер'єри знайшли в місцевому готелі.

А ось місто Мос-Ейслі, з космопорту якого Люк нарешті відправився в космічну подорож на «Тисячолітнього сокола», довелося будувати з нуля. Тонни декорацій довелося переправляти з Голлівуду на літаках. Близько двох місяців пішло на те, щоб з матеріалу, що надійшов звести поселення, ідеально вписується в пустельний антураж.

Космічний корабель Хана Соло був створений в натуральну величину в одному з найбільших кінопавільйонів в Англії. Довжина махини досягала 50 метрів, а вага становила кілька десятків тонн. Гігантський макет «Тисячолітнього сокола» іноді миготить в кадрі, але найбільше знімальній групі в нагоді його «нутрощі», адже головні герої чимало часу проводять в кораблі. Правда, кабіну все ж довелося робити окремо.

Джордж Лукас хотів точно встановити глядача на місце героїв. «Тисячолітній сокіл» мчить зі швидкістю світла, корабель обстрілюють, його мотає з боку в бік. Все це повинно супроводжуватися тремтінням всередині. 40-тонний макет складно змусити вібрувати, тому було вирішено побудувати невелику кабіну і помістити її на пружинну платформу. У прописаних за сценарієм сценах її трясли вручну.

Ще один гігантський макет довелося робити, щоб відтворити описаний в сценарії краулер, на якому Джави роз'їжджали по Татуїн в пошуках роботів. Для деяких епізодів був побудований величезний металевий «ящик» з гусеницями від кар'єрного екскаватора. Для зйомки же загальних сцен використовували компактну модель краулер.

Метрова модель краулер Джав:

Як і в більшості фантастичних стрічок докомпьютерной епохи, в «Зоряних війнах» було багато «іграшок». Всі космічні кораблі, які ми бачимо у фільмі (від «Тисячолітнього сокола» до винищувачів), були зроблені у вигляді мініатюрних пластикових або навіть картонних макетів. «Зірка смерті» і зовсім була намальована, а для зйомки фінальної масштабної сцени атаки знімальна група побудувала макет розміром 15 × 15 метрів. На ньому ретельно відтворили кожну з сотень башточок і знарядь, якими наїжачився «Зірка смерті». Тунель, по якому літали іграшкові винищувачі повстанців, став домінантою макета.

Хто знає, отримали б «Зоряні війни» культовий статус, будь у фільмі одні лише космічні перестрілки, без усього того «зоопарку», який все-таки оселився в картині. Сотні ляльок і масок, величезна кількість гриму і, звичайно ж, парк з десятків роботів. Все це органічно вписалося в новий всесвіт і навіть зараз виглядає непогано.

Роботів придумали самих різних:

Сьогодні важко собі уявити «Зоряні війни» без роботів C-3PO і R2-D2. Робити реальні механізми було занадто накладно, тому Джордж Лукас погодився, щоб астромеханіческого дроида і робота-секретаря зіграли актори. В пластикові «обладунки» C-3PO помістився Ентоні Деніелс. За його словами, пластини були настільки тендітні, що зламалися вже в перший день, пошкодивши акторові ногу.

Ентоні Деніелс був абсолютно сліпий в своєму костюмі:

Усередині R2-D2 сидів карлик Кенні Бейкер, який зіграв верткого робота на коліщатках у всіх шести фільмах франшизи. Актор згадує, що не міг самостійно вибратися з металевих надр R2-D2 і часом йому доводилося проводити всередині по кілька годин, так як про нього просто забували. Всього ж в фільмі в тому чи іншому вигляді присутні більше 30 роботів, більшість з яких керувалися дистанційно.

На майданчику біля Кенні Бейкера і Ентоні Деніелс були напружені відносини:

Часом асистентам доводилося котити R2-D2:

Але найважче довелося Чубакка, тобто, вибачте, Пітеру Мейхью, який зіграв вуки. До приходу в кіно чоловік працював санітаром у лікарні, але завдяки зростанню в 221 сантиметр пробився на великий екран. Кожен день під час зйомок «Зоряних воєн» йому доводилося одягати вовняний костюм, надягати «голову» і взувати «ступні» уродженця Кашіійка. У Тунісі актора переслідувала нестерпна спека, а в павільйонах часом заважали занадто низькі для нього отвори.

Справжнє обличчя «Чубаккі»:

Джордж Лукас вже після зйомок розповідав, що багато в чому образ Чубаккі він запозичив у свого собаки Індіани. Що стосується імені, то кажуть, що це похідне від українського слова «собака» - вже дуже воно сподобалося молодому режисерові.

Чубакка все-таки залишили без трусів:

Під час зйомок вуки не видавала ні слова, ні рику, лише відкривав рот, як того вимагав сценарій. Пізніше звукооператорам довелося експериментувати з сотнями найрізноманітніших звуків, щоб знайти підходящі для мови Чубаккі. Наприклад, коли ви чуєте розсердженого і обуреного вуки - це в основному звуки, які видає ведмідь, а задоволеному Чуви дісталося тигрові «муркотіння». Знамените сипле дихання Дарта Вейдера вдалося отримати завдяки масці для аквалангістів, R2-D2 «розмовляє» сумішшю з самих різних бібікання синтезатора і навіть дитячого бурмотіння, а звук винищувачів довелося комбінувати з реву слона і звуку мчить по мокрому шосе автомобіля.

Макет ділянки «Зірки смерті»:

І все-таки в першу чергу «Зоряні війни» запам'яталися приголомшливими спецефектами. Коли я в кінці 1980-х вперше побачив четвертий епізод і з відвислою від подиву щелепою виходив з кінотеатру, ніяк не міг повірити, що таке могли зняти більше десяти років тому. За словами Джорджа Лукаса, коли він побачив перші варіанти монтажу своєї стрічки, у нього опустилися руки. Фільм вийшов настільки слабким і убогим, що навіть режисер не міг повірити в світле майбутнє картини. Однак враження кардинально змінилося, коли до «Зоряним війнам» додали спецефекти.

Камера пропливає над макетом, знімаючи фінальну битву:

А ось і знаменитий тунель - одна з головних «фішок» фільму:

Результати перевершили всі очікування. Актори, які розмахують дерев'яними мечами, покритими светоотражающим матеріалом, не могли повірити, що на екрані ці постійно ламаються палиці перетворяться в лазерні клинки. Всі спалахи і світіння команда ILM малювала вручну.

Оскільки побудова деяких декорацій загрожувало вилитися в копієчку, Джордж Лукас вирішив, що можна замінити їх малюнками. В окремих сценах роль декорацій на задньому плані виконують самі що ні на є якісні зображення (малюнок глибокої шахти, наприклад).

А пам'ятаєте самий початок «Нової надії», коли по екрану повзуть титри, що змінюються повільно і величаво пропливають кораблями? Якщо знімати цей епізод традиційними для 1970-х років методами, кораблі довелося б переміщати перед камерою на синьому тлі, а потім накладати необхідний бекграунд. При цьому картинка виходила злегка «засмиканою», об'єкти хаотично зміщувалися і «тремтіли».

Джордж Лукас придумав перевернути все з ніг на голову і рухатися не макети космічних суден, а камеру, яка їх знімає. Установка при цьому пересувалася по рейках і гарантувала абсолютну плавність картинки. Система запам'ятовувала кожне положення камери, що дозволяло легко поєднувати зображення з будь-яким фоном без натяку на недостовірність.

Самим просунутим епізодом, що демонструє гідність нового прийому, стала фінальна сцена атаки «Зірки смерті». Щоб надати достовірності бойових підрозділів, режисер змусив знімальну групу переглянути документальну кінохроніку з повітряними боями під час Другої світової війни. Епізод знімали в декількох павільйонах. В одному камери крутилися навколо «іграшкових» кораблів, у другому мініатюрна оптика облітала макет «Зірки смерті», заодно фіксуючи вибухи пиропатронов. Потім кадри поєднали і вийшла одна із знакових в історії кіно сцен.

Так знімали знамениту сцену з титрами: