Як налаштовувати компресор популярний інструмент звукорежисера
Маса музичних подій (удари барабанів, гітарні акорди) має між собою багато спільного: найгучніший пік прибуває на початку, в той час як музичний резонанс відбувається згодом. Компресор дозволяє змінювати баланс між ними. Ви можете підсилити початкове вплив щодо розпаду, або навпаки, «здавити» більш ранні стадії звуку і дозволити дихати гармонійному резонансу.
Цей принцип точно також застосовується і до повних міксів. Наприклад, швидка атака і середній час відновлення буде придушувати перехідні процеси (транзіенти) і піднімати відносний рівень оточення і тривалих нот. Однак, загальна компресія міксу сильно залежить від темпу і музичного змісту пісні. Обробляючи окремі джерела, можна особливо не хвилюватися з приводу того, як параметри атаки і відновлення співвідносяться з таймингом пісні в цілому. Але компрессіруя загальну шину, Ви повинні звернути найпильнішу увагу на загальний грув пісні. Неправильні параметри, як наприклад, дуже повільне відновлення на швидкому роковому треку, можуть просто-напросто «забити» Ваш мікс. Якщо ж, навпаки, встановити занадто швидке відновлення, це може викликати незручні ефекти «перекачування» компресора, які підривають почуття і «кач» музики.
Спостереження за коливаннями індикатора придушення надасть неоціненну допомогу при налаштуванні правильного часу відновлення.
Як правило, треки індивідуальних інструментів мають досить передбачувані і повторювані динамічні варіації. А ось повні мікси, набагато більш складні і непередбачувані.
Вам, звичайно ж, доведеться попрактикуватися, перш ніж Ви зможете правильно встановлювати час відновлення, але скоро це стане другою натурою, по крайней мере, на тому матеріалі, який знаходиться у владі сильного ритмічного інструменту - наприклад, барабанів або гітари. З більш складним або менш передбачуваним матеріалом Ви зможете знайти, що програмно-залежний (Auto) режим установки відновлення буде кращим вибором. Компресор на загальній шині відповість на будь-яку подію, яка перевищує пороговий рівень, і якщо мікс містить безліч різних елементів, по різному об'єднувалися протягом пісні, то статичне відновлення, можливо, не настільки буде втішним для всіх піків різної форми.
У порівнянні з відновленням, атака - менш складне для освоєння поняття. Час атаки тільки впливає на те, як швидко компресор відреагує на звуки, які перетнуть поріг. Як тільки поріг пересічений, звук буде скомпрессировать в залежності від встановленого відносини (ratio). Якщо атака буде дуже швидкою, то компресор захопить більшу частину первинної атаки звуку і застосує до неї компресію. Якщо атака буде повільної, це дозволить швидких перехідних процесів пройти неушкодженими, але змусить компресор захоплювати більш повільні піки. Якщо Ваш мікс містить інструменти з хорошою динамікою і з великою кількістю транзиента (барабани, фортепіано, гітари), то занадто швидка атака може змусити такий мікс здаватися темним і плоским; барабани навіть можуть придбати таке звучання, ніби вони знаходяться позаду акустичної системи.
Варто зазначити, що маючи навіть найшвидшу атаку, звичайний компресор не буде достатньо спритний, щоб запобігти короткочасні перевантаження в цифрових записах. Щоб зловити ці перехідні процеси, Ви потребуєте лімітером згодом атаки, близьким до нуля, або в лімітером з функцією передбачення (lookahead). Такі пристрої існують, і вони можуть допомогти підняти загальний рівень цифрових записів, але їх використання краще відкласти до стадії мастеринг а.
Що компресор робить з моїм міксом?
Кращий спосіб зрозуміти звукову концепцію загальної компресії полягає в тому, щоб змікширувати одну і ту ж пісню двічі: один раз через компресор, і один раз - без нього. Це покаже Вам, як загальна компресія зачіпає взаємний баланс найгучніших і найважливіших елементів Вашого міксу.
Ви можете виявити, що дії мікс-компресора мають тенденцію боротися з рухами Ваших фейдеров.
Коли Ви мікшируєте без компресії, відносний рівень кожного елемента в міксі визначається тільки лише положенням фейдеров. Коли Ви додаєте компресор на загальну вихідну шину, то Ви додаєте ще один шар динамічного управління, над яким Ви маєте менше безпосереднього контролю. При деяких обставинах, Ви можете відчути, як ніби фейдери «борються» з діями компресора.
Як правило, компресор більшою мірою реагує на інструменти, які є найгучнішими в міксі. Це, наприклад, провідні вокали і барабани. Вони найгучніші, і тому першими перетинають поріг компресора. Він може по різному впливати на різні елементи міксу (в залежності від своїх налаштувань), але взагалі, чим важче Ви навантажуєте компресор, тим більше виникає відчуття того, що рухи фейдерами якось не дуже впливають на домінуючі партії. Давайте розглянемо провідний вокал, який був скомпрессировать під час запису і тепер ще раз компресує в режимі реального часу в процесі міксдауна. Якщо вокал є найгучнішим елементом в міксі, то він отримає ще більшу ступінь компресії. Таким чином, загальна компресія міксу матиме тенденцію зменшувати гучність вокалу. Щоб досягти його бажаного рівня, Вам доведеться дати компенсацію шляхом підняття фейдеров. Але не забудьте, що чим сильніше Ви піднімаєте фейдери, тим сильніше Ви будете компресувати вихідну шину міксу! І, звичайно, ступінь придушення, яка викликана провідним вокалом, буде відразу застосована до всіх елементів міксу. Таким чином, суб'єктивна гучність ведучого вокалу щодо інших інструментів реально може бути збільшена за допомогою загальної компресії.
Дайте шанс мастеринг-інженеру
А тепер попередження: одна з найчастіших помилок, яку роблять недосвідчені міксери - це додавання компресора або лимитера до вже укомплектованому міксу, безпосередньо перед міксдауном. Зазвичай, єдина мета цього - зробити свій мікс голосніше. Ця дія часто робиться з побоювання того, що їхні клієнти не зрозуміють, чому їх матеріал настільки тихий в порівнянні з іншими комерційними записами. Це прекрасно при виготовленні «міксу для клієнта», але якщо Ви зробите такий мікс для студії мастерингу, то це створить мастеринг-інженеру досить багато проблем, оскільки наслідки надмірної компресії (або обмеження) практично незнищенні. Мастеринг-інженери теж використовують компресію в процесі мастерингу, але майте на увазі, що це - їх коник, їх forte.
Загальна компресія, можливо, і не підійде для Вашого стилю мікшування. Єдиний спосіб дізнатися це - поекспериментувати і подивитися, який спосіб виробляє кращий мікс. Але в будь-якому випадку, чи використовуєте Ви компресію міксу чи ні, не змушуйте мастеринг-інженера йти на крайнощі.
Щоб отримати деякі інші перспективи щодо мікс-компресії, я розмовляв з мікс-інженером Кевіном Дойлом (Kevin Doyle), який працював з такими виконавцями, як Anne Murray, Alannah Myles, Emmy Rossum, Glenn Gould, Sinead O'Connor, а також над саундтреком до фільму «Страсті по Христу». Також, я провів бесіду з мастеринг-інженером Пітером Джей Муром (Peter J Moore), в послужному списку якого Bruce Cockburn, Cowboy Junkies, Diana Krall, Finger Eleven і Oscar Peterson.
У.Х. Кевін, Ви зводите через компресор?
Кевін: «Це не зазвичай для мене. Я знаю, чому деякі міксери воліють зводити через компресор, але я сам хочу керувати внутрішньою динамікою. Наприклад, мікшируя акустичні барабани і перкусію, я створюю свій мікс, компрессіруя окремі треки, щоб досягти зв'язкового балансу і потрібного звуку. Потім я усуну піки в транзиента (які не зачіпають загальні баланси міксу) за допомогою пікового лімітера. Він налаштовується з мінімальним пригніченням (максимум 2 dB) і швидким відновленням. Так він ефективно усуває піки, але не зачіпає барабанний мікс. У мене дуже багато досвіду щодо процесу мастерингу і того, чого можна очікувати від моїх міксів. Таким чином, я засвідчується, що мій матеріал позитивно відповість на ту динамічну обробку, яку застосує мастеринг-інженер. Я можу вставити компресор і / або лимитер тільки для того, щоб подивитися, що відбувається з балансом мого міксу. Це дозволить мені почути приклад того, на що буде схожа мікс після мастерингу. Моя мета полягає в тому, щоб послати мастеринг-інженеру такий мікс, який дозволить йому зробити свою роботу, не стикаючись з перешкодами і не змінюючи мій баланс ».
У.Х. Ви коли-небудь отримували премастерённие мікси, які були настільки скомпрессировать, що здавалися пошкодженими?
Пітер: «Постійно! Найчастіше трапляється так, що міксер застосовує на загальній шині L2 або інший brick-wall лимитер тільки з єдиною метою зробити свій мікс якомога голосніше. Я часто отримую перекомпрессірованние, смерть задушені мікси, які дуже важко або практично неможливо виправити. Міксер не зводив через компресор; лімітером «грюкнули» в кінці роботи тільки лише для того, щоб створити додаткову гучність. Мастеринг таких міксів - це місія порятунку, а не те, що в дійсності мається на увазі під словом «мастеринг». Мастеринг - це зачіска, косметика і платтяна шафа, але вже ні в якому разі не пластична хірургія! Я багато чого можу зробити для порятунку поганих міксів, але треба мати на увазі, що я хоч і хороший, але все таки не Господь Бог! У наші дні, початківці продюсери і мікс-інженери побоюються надавати своїм клієнтам тихо звучить мікс, оскільки у деяких людей є неправильне уявлення з приводу гучності. Якщо вони працюють з клієнтом, яка не обізнаний про процес мастерингу, то вони повинні зробити для нього «мікс клієнта», який отримав додаткову динамічну обробку, щоб дати компенсацію за проблеми динаміки і гучності. Я ж, в свою чергу, хочу отримати від Вас оригінальний файл, тобто той мікс, який Ви почули при зведенні.
У.Х. Як Ви рекомендуєте налаштовувати мікс-компресор? Який рівень придушення найбільш типовий?
Пітер: «Почніть з низького відносини - 1: 1,5 або 1: 2; зі статичної середньої атакою - скажімо 50мс; і з середнього часу відновлення - приблизно 250мс. Використання автоматичного регулювання відновлення - це хороша відправна точка, яку я надзвичайно рекомендую в тому випадку, якщо Ви ще не набили собі руку. Режим «Auto» виручить Вас в 98% випадків. Експериментуйте з налаштуванням компресора, щоб вивчити, як різні параметри впливають на музику. Коли Ви отримаєте розуміння того, що Ви чуєте, то зможете точно налаштувати атаку і відновлення і краще задовольнити грув пісні. Рівень придушення безпосередньо впливає на RMS треку, і, наприклад, 2dB придушення дозволяють збільшити його на ті ж самі 2dB. Консервативні рівні - норма: навіть 1dB придушення матиме значення ».
У.Х. Параметри загального компресора міксу повинні бути статичними, або навпаки, повинні безперервно змінюватися в процесі зведення?
Пітер: «Можливо, на початку відомості Ви повинні робити деякі невеликі регулювання, але як тільки Ви вибрали оптимальні параметри, найкраще залишити компресор в спокої.
У.Х. А багатосмугові компресори можуть використовуватися для таких застосувань?
Пітер: «Я не рекомендую багатосмугові компресори. Безумовно, вони можуть використовуватися на індивідуальних треках, але якщо у Вас виникає потреба в такому вигляді компресії на основний шині, то Вам найкраще вирішувати її шляхом ретельного розгляду індивідуальних треків. Типово використовувати такі компресори на стадії мастерингу, але навіть тоді, вони більше є хірургічним інструментом для виправлення проблемних міксів ».
У.Х. Які, на Ваш погляд, компресори найкраще підходять для загальної компресії міксу? Які моделі краще «догоджають» певним стилям?
Пітер: «Звичайно ж, певні моделі краще« догоджають »одним стилям музики, ніж іншим. Мій улюблений мікс-компресор - Focusrite Red 3. З цим компресором я можу знайти баланс для більшості міксів. Manley Stereo Variable-Mu прекрасно підходить для джазу і м'якою музики, тому що є «пишним і експансивним». Joemeek SC2 творить чудеса з рок-музикою. У мене є багато різних компресорів, але якби я мав вибрати один для всього, то я взяв би Focusrite Red 3.
Клубна музика, електронна музика, запальна музика, музичні новинки, слухати онлайн!
Все це і багато іншого ви знайдете в нашій групі вконтакте.
Підписуйся, залишайся з нами і не пропустиш!