Elalmadeltangoru ансамбль танго

• Практика, бал, мілонга
• Музика, tanda, cortina
• Кроки, фігури
• Стилі танго
• Запрошення до танцю

Практика, бал, мілонга
Термін «мілонга» одночасно означає місце, де танцюють танго, тобто танцювальний зал з паркетом, а також фольклорний і народний танець на основі танго. «Практика» - означає колективні танці на мілонги без оркестру, куди приходять потренуватися в кроках і танцювальних фігурах з іншими любителями танго. Існують вільні практики, найбільш численні, де кожен займається, чим хоче, і практики з викладачем, на яких викладачі дають танцюючим поради та технічні настанови. «Бал» - це колективна зустріч на мілонги, куди приходять потанцювати або просто відпочити під живі звуки оркестру. «Bal tipica» означає бал, де регулярно танцюють танго, аргентинський вальс і мілонгу.

Музика, tanda, cortina
Музична програма балу ділиться на Tandas, тобто серії з 4 або 5 музичних творів одного оркестру (серія з 4 творів для вальсу або мілонги і з 5 - для танго). Ці Tandas перериваються на Cortinas, тобто паузи в 2-3 хвилини, які дозволяють при бажанні піти з танцполу, щоб сходити в бар, відпочити або змінити партнера. Якщо партнера не змінюють, то під час такої паузи можна трохи поговорити з партнеркою, оскільки під час танців розмови заборонені і їх замінює діалог тел, емоції і почуття. Вважається хорошим тоном, не залишати свою партнерку / партнера під час Tandas, пари роз'єднуються тільки в Cortinas, не забувши подякувати один одного за танець. Образливо кидати свого партнера / партнерку відразу ж після одного або двох танго. З іншого боку, дещо зухвало для кавалера заволодіти партнеркою на час більше двох або трьох Tandas. Кавалер повинен дозволити своїй партнерці і іншим танцюристам також отримувати задоволення від вечора, вільно переміщатися по залу і міняти партнерів.

(Це правило не поширюється на пари давніх партнерів і тих, хто в повсякденному житті пов'язаний більш тісними узами). Зазвичай партнер ввічливо пропонує припинити танцювати під час одне з Cortina, але якщо він цього не робить, жінка, якщо вона, звичайно, цього хоче, може взяти ініціативу в свої руки і запропонувати з перепочинок. Кожна пара може пізніше знову разом потанцювати. Якщо яка-небудь пара хоче зупинитися, щоб поговорити, то вона повинна зійти з танцполу, щоб не створювати «на дорозі пробок». Cortinas легкий визначити по музиці, яка не входить в репертуар традиційного танго.

Останнім часом на балах, як правило, ближче до півночі проводяться різні ігри, розіграші, лотереї або починають танцювати інші танці, наприклад, Zamba, Chacarera, tango nuevo, або рок. За сформованим ритуалу, типовий бал завершується виконанням знаменитого танго G. Matos Rodriguez La Cumparsita, яке виповнюється два рази. За традицією також, Cumparsita танцюють близькі давні партнери. Вважається неприпустимим, наприклад, запросити дружину присутнього тут же танцюриста на Cumparsita в кінці балу.

Охоронці традицій також не дозволяють танцювати під музику «нового танго» tango nuevo або музику Astor Piazzolla і Osvaldo Pugliese, яка нібито не створилася для танців, хоча їхня музика в останні час складає репертуар багатьох диск жокеїв, в тому числі La Milonga del Angel (яка проте створює великі труднощі для танцюристів). Слід зазначити, що охоронці традицій не завжди мають рацію. Pugliese, наприклад, записав у 70-ті роки свою аранжування Zum спеціально, щоб довести традиціоналістів можливість танцювати танго під музику Piazzolla. На думку забобонних, деякі твори нібито приносять нещастя, як про це співається в піснях Carlos Gardel (особливо в його останній пісні) або в Bahia Blanca від Carlo di Sarli, яку музиканти називають El Tuerto. З іншого боку, Juan D'Arienzo є класичним двигуном всіх балів: якщо танцюристам потрібно «здригнутися» і згадати ритм танго, досить запустити його музику, яка надзвичайно ритмічна для танців. Щоб не ображати танцюристів, слід визнати, що багато непрофесійні диск-жокеї не володіють досить широким музичним кругозором, щоб забезпечити справжню програму балу і частенько запускають музику, не замислюючись про її походження і призначення.

Кроки, фігури
Правила руху на танцполі більше стосуються чоловіків, оскільки вони ведуть, і багато в чому вони схожі з правилами водіння автомобілів. Необхідно дотримуватися цих правил і не вести себе як таргани. Перш за все необхідно робити зупинки, по крайней мере в протягом перших трьох хвилин, як ви встали в пару з вашою партнеркою. Рухаються на танцполі проти годинникової стрілки. Всі пари рухаються разом по зовнішній стороні танцполу. Природно, це не означає, що всі повинні танцювати як на військовому параді. Танцюристи можуть імпровізувати свої кроки в мелодійної лінії якогось одного інструмента оркестру, наприклад, в ритмі, званому Compas. Не слід рухатися ні швидше, ні повільніше інших. Обганяти прийнято тільки, якщо пара перед вами занадто забарилася свій рух. Дуже важливо не зупинятися кожні два кроки, щоб зробити якусь фігуру, оскільки бал це не місце для показу ваших хореографічних здібностей або тренування рухів. Фігури шоу-танго показують на сцені або ж їх відпрацьовують на практиці, а не на балах. Це правило особливо стосується так званих «просунутих» танцюристів або навіть професіоналів. Крім цього, необхідно пам'ятати, що танцювальну фігуру не можна реалізувати в будь-який момент будь-якого музичного твору і з будь-якою партнеркою, особливо якщо вона починає. При певних умовах, якщо у вас дійсно хороший рівень підготовки, і хороша партнерка, яка згодна, а танцювальний зал має досить простору, можна побавитися вишуканими фігурами в стилі фантазія. Але в цьому випадку краще переміститися в центр залу з тим, щоб не заважати іншим танцюристам, і завжди пам'ятати, що на балу насамперед танцюють з і для партнера / партнерки, а не для глядачів. Маючи це на увазі, пара дуже хороших танцюристів може зімпровізувати чудове танго, але, знайте, що це рідко трапляється. Захват пар, які танцюють в близькій позиції, гармонійно і романтично, завжди представляє для оточуючих більше захоплення і емоцій, ніж добре відрепетирувані шоу виступи, які не роблять бали більше вдалими або красивими. Втім, хороші танцюристи професіонали (які проте здатні робити все, не заважаючи іншим) поводяться на балах, як правило, дуже скромно і непомітно. Для тих, хто вміє імпровізувати і знає, як урізноманітнити танець безліччю різних помірних і непомітних кроків і фігур, природно породжених самою музикою і взаємодією з партнеркою в близькій позиції, буде чим зайнятися протягом усього вечора. І запрошені жінки, будь то початківці або «просунуті», краще оцінять просту і більш приємну манеру танцю, ніж більш-менш вдалі спроби складних фігур. Якщо ж - а це часто трапляється і практично з усіма - відбуваються інциденти в русі (помилки в кроках, втрата рівноваги, невдала фігура і І.Д.) потрібно швидко і елегантно встати на місце.

Хороший танцюрист зможе завжди провести свою партнерку, навіть починаючу, але якість взаємодії і танцю створюється парою, двома партнерами разом. З точки зору техніки, важливо, щоб жінка володіла своїм балансом, відчувала вісь і центр тяжіння, була ненапряженной і відчувала ведення партнера. Необхідно, щоб вона реально могла дозволити себе повести без поспіху, надмірного видалення / зближення, судомних або невірних кроків. Вона повинна навчитися чітко відповідати на ведення партнера, рухатися граціозно і пластично. Доводиться часом, на жаль, відзначати, що деякі партнерки, навіть після кількох років навчання, не вміють правильно робити деякі базові рухи, тобто кроки, повороти (giro) і вісімки (ochos), які складають найбільш важливі елементи справжнього танго. У той же час вони намагаються, марно і контрпродуктивно, робити ганчо (ganchos) та інші прикраси (adornos), які заважають кавалеру імпровізувати. Домігшись якісного виконання кроків і поворотів, вже не так важлива складність фігур, зате це дозволяє пізнати красу справжнього діалогу танцю між чоловіком і жінкою.

Помилка жінок часом полягає в тому, що вони зациклюються на пошуках постійного партнера, відмовляються від усвідомленої і регулярної практики, сподіваючись знайти свого партнера і вважаючи, що після закінчення декількох тижнів занять вони вже вміють танцювати, раз у них «все виходить» з хорошими танцюристами . Деякі з них наївно вважають, що всі танцюристи - джентльмени, які зобов'язані їх запрошувати танцювати, і немає необхідності відпрацьовувати техніку рухів, в радах і зауваженнях з боку викладачів. Вони мають рацію, коли мова йде про бали, але це навряд чи підходить для практики, де правила не діють (або, принаймні, діють з великою часткою свободи) і де все вчаться і вдосконалюються як любителі танго, яким би не був їх рівень підготовки.

Salida
Викладачі напевно насамперед навчили вас робити Саліда (Salida), тобто вісім базових кроків, і пояснили вам, що перший крок Саліда, який партнер робить тому, заборонено робити на балах. Так само як не можна входити на танцпол в напрямку годинникової стрілки, а також кроком назад. Базовий крок - це своєрідна звичайна структура для того, щоб навчитися танцювати на курсах початківців, але її не слід механічно повторювати в танцях. На балу краще починати з кроку 2 або 3 або будь-якого іншого кроку, крім першого кроку назад Саліда. Його можна робити тільки якщо ви впевнені, що ззаду вас немає нікого. Тільки танцюристи, добре вміють вести свою партнерку і використовувати наявні простір, можуть дозволити собі крок назад на балу. Краще також не починати танець в розпал мелодії, оскільки не буде часу налаштуватися на ритм музики і своєї партнерки. Якщо все-таки починають танець із запізненням, потрібно навчитися плавно увійти в потік танцюючих пар.

стилі танго
Існує три основні види танго "tipica": танго, аргентинський вальс і мілонга. Серед цих танців виділяються безліччю стилів, в першу чергу, мілонгеро (Milonguero), салонний (de Salon), фантазія (Fantasia) і каньянг (Canyengue).

Мілонга - старий танець аргентинського танго. Це фольклорний танець, по суті народний і селянський, народжений трубадурами пампи, креолами і неграми, завезеними в Латинську Америку в XIX столітті. Веселий, завзятий танець з швидким ритмом, saccade, без зупинок і уповільнень танго. Т.зв. її варіант "Milonga traspie" танцюють маленькими кроками і contre-temps, що вимагає гарного почуття ритму і віртуозної гри ніг. Характерний приклад мілонги: La Milonga de mis amores de P. Laurenz.

Танго. Власне танго, найбільш відомий музичний твір: La Cumparsita de Gerardo Matos Rodriguez.

Аргентинський вальс. Аргентинське танго з'явилося в романтичний період 30-х років, коли танго вже завоювало своє місце в паризьких салонах. Найбільш популярною мелодією є Desde el Alma de R. Melo.

Каньянг. Стиль каньянг або його різновид «Orillero» є самим старими з танго. Він походить від африканських танців "canaille", нагадує мілонгу своєю веселістю, але набагато більш важкий, повільніше і тягуче. Його танцюють в дуже близькій позиції і коліна plies, як ніби під вагою втоми. Хореографія досить складна і технічна. Прикладом цього стилю є Saladillo de Vicente Greco.

Салонний стиль. Салонний стиль танго з'явився в кінці 30-х років і характеризується близькою позиції, але корпус прямий, з невеликим відкритим простором між партнерами. Його виконують зазвичай з обмеженим числом фігур. Це вважається класичним стилем, найбільш підходящим для балів.

Мілонгеро. Стиль мілонгеро зародився в 40-50-х роках. Його виконують в найбільш близькою і закритою позиції, кожен партнер спирається своєю вагою і корпусом на корпус іншого, створюючи таким чином своєрідну піраміду (але не з дуже гострими кутами). Цей стиль підходить для закоханих пар і балів, оскільки він не допускає якихось шоу-фігур, які б заважали іншим танцюристам, але припускає внутрішню гармонію, чуйне та уважне ставлення до партнера і дуже точне і чутливе ведення. Умисно не видовищний і не хореографічний, цей стиль відкриває простір для інтенсивного внутрішнього обміну почуттями та емоціями. Багато починаючі його не знають і вважають, що його використовують всі пари, які танцюють в близькій позиції. Це не вірно. Стиль мілонгеро насправді мало правильно використовується у Франції. Багато танцюристів використовує близьку позицію, але їх корпус залишається прямим з невеликим відкриттям до лівого плеча (правому у жінок), а спини залишаються в положенні заднього противаги, як у відкритому стилі, що дозволяє, якщо ви досить гнучкі і скоординовані, виконувати фігури не займаючи багато простору. Стиль же мілонгеро, навпаки, вимагає, щоб обидва партнери трохи переносили свою вагу вперед, один на одного, і таким чином не дозволяє виконувати фігури, що вимагають розкриття пар і більшого динамізму в русі.

Для довідки. Термін «milonguero» також позначає танцюриста танго. Мілонгеро це фанат танго, який постійно відвідує мілонги, давно навчився танцювати і виробив свій власний стиль танцю. Любитель жінок, але шановний тяганина, він перш за все знавець всієї культури танго. У цьому контексті не слід плутати «Milonguero» і «Tanguero» (тангеро), останній - це любитель танго, зокрема музики і пісень, але не обов'язково танцюрист. Він часто відвідує співтовариство танго, але танцює трохи, в той час як «milonguero» танцює весь час і дуже добре.

Стиль фантазія. Стиль фантазія це, так би мовити, протилежність стилю мілонгеро з ganchos, boleos, saccadas, barridas, sauts, portes, etc. У фантазії вітаються широко відкриті позиції, максимальне використання гри на центрах гравітації і противаги, імпровізацій і всіляких фігур. Це танго сцени, ігри, вистави для публіки. З огляду на використання відкритих позицій і великих просторів, його не танцюють на балах, де натовп танцюристів. Цей стиль вимагає багато енергії, динамізму, володіння технікою, гнучкості і скоординованості партнерів.

Слід зазначити, що в кожному стилі існує безліч різновидів, характерних для кожної країни (наприклад, фінське танго, турецьке танго і т.д.)

Запрошення на танець
Запрошення відбувається практично також як і в повсякденному житті, коли хочуть когось зустріти і спокусити, але з використанням деяких особливих правил. В принципі, отримавши базові знання про кроки танго, будь-хто може кинутися на бали і практики, проте непогано б було при цьому проявляти скромність дебютанта. Спочатку рекомендується приходити з ким-небудь, скажімо, зі своїх курсів, з тим щоб не бути ізольованим і трохи потанцювати, якщо з самого початку не зав'язався контакт із завсідниками цього місця. Новачок - він або вона - спочатку повинен бути прийнятим і не ображатися на можливий холодний прийом, що переважає в середовищі паризького тангомонда. Зайва сором'язливість або самовпевненість однакові шкідливі. Спокійно розгляньте присутніх людей, які танцюють пари, технічний рівень кожного і кожної. Не варто, мабуть, уточнювати, що робити з себе клоуна або набридливо залучати будь-яким чином увагу присутніх, відкрито кадрів, бути нав'язливим, напідпитку, голосно розмовляти і вивергати аромати сосиски з часником - навряд чи допомагають запрошення / пошуку партнера.

Головним елементом запрошення є погляд. Навчіться їм грати і користуйтеся ним. Дебютант чоловік на перших порах задовольняється запрошенням дебютанток. Численні молоденькі і гарненькі напів-професіоналки, які обертаються на мілонгах, володіють певним снобізмом, триматися однієї групкою і, як правило, не дозволяють себе запрошувати незнайомих дебютантом, за винятком випадків, коли хлопчина дійсно милашка. Зачекайте, коли дебютантка, з якої ви хотіли б потанцювати, звільниться. На відстані, не встаючи з місця і не змінюючи його, ритуал полягає в тому, щоб обміняти дискретними поглядами: запрошення з боку чоловіка і згоду з боку жінки. Якщо жінка не хоче, щоб її запросили, вона швидко веде очі і відвертається. Якщо вона згодна, то витримує погляд запрошує і підтверджує згоду посмішкою або невеликим нахилом голови. Це називається «le Cabeceo», своєрідне згоду без обміну словами. Після цього чоловік може підійти до жінки, привітатися, перекинутися парою слів і відкрито запросити на танець. Слід зазначити, що в наш час чоловіки позбулися цього виняткового права на запрошення. Жінка може також проявити ініціативу і запросити чоловіка, з яким хотіла б потанцювати, але в тій же манері, обмінявшись спочатку поглядами. Слова вимовляються тільки після укладення контракту очима. Якщо навіть обмін поглядами непомітний і без слів, він, однак, повинен бути досить зрозумілий і ясний. Чоловіки часом допускають помилки і прорахунки в цій області: вторгаються на вже «завойовану територію», обходять танцпол і запрошують всіх жінок поспіль, нахабно витріщаються без запрошень, запрошують агресивно і владно, запрошують жінку, тільки що залишила танцпол, щоб відпочити або поговорити з ким -то; запрошують з «плоскою» жартом, норовлять запросити того, хто танцює тільки зі своїм милим партнером.

Переклад французької мови СВА.