диатонические лади
Літ. Ю.Холопов. Диатонические лади і терцових хроматичні системи в музиці Прокоф'єва (в кн. Від Люллі до наших днів. М. 1967 с.270-274).
Ознака диатоники - можливість розташування звукоряду на основних ступенях музичної системи (попросту, на білих клавішах).
За звуковим складом диатонические лади різні: від духордних (двузвучних) ладових структур до семіступенних.
Досить індивідуальний колорит має пентатоника. Це ангемітонний (бесполутоновий) пятіступенний лад. З 5ти варіантів інтервального будови частіше використовується пентатоника з мажорним тризвуком в основі і з мінорним. Відсутність м2 ( «чуттєвого» інтервалу) в звукоряді пояснює використання пентатоники в музиці світлого безтурботного характеру, в образах одкровення, мрії (Рахманінов. Бузок. (Початок)) до настроїв радості, свята (Чайковський. На трійці)
Система диатонических ладів найбільш повно представлена семіступеннимі ладами
Ці лади називаю по різному:
церковними. вони утвердилися в муз.культуре середньовіччя, в культовій музиці, зокрема.
Називають ладами народної музики. їх можна зустріти в народній пісні;
називають модальними ладами.
Модус - невелике муз. побудова (в межах фрази) зі своїм підвалиною (ладо-тональністю) на основі диатонического звукоряду. Це типова для середньовічної музики ладо-тональна організація матеріалу.
Всі лади умовно поділяють на лади з мажорним нахилом (на схемі позначені зверху) і з мінорним - (знизу):
Кожен лад характеризує відмітний від натурального мажору або мінору інтервал на I ступені: фригійська секунда, лідійська кварта, дорійська секста і т.п.
Як і всі лади, диатонические семіступенние відрізняє індивідуальний колорит звучання, свої образно-виразні можливості. Завдяки особливостям своєї будови, вони сприймаються як різновиду звичних для нас мажору або мінору, як більш «світлі» або більш «темні» їх варіанти.
Барвистість є найбільш цінна сторона цієї групи ладів.
Лідійський лад - мажор з IV, - лідійська 4 (ув.4). Вступний тон до V ступеня (до тонічної квінті) надає йому «велику різкість»; Додатковий збільшений інтервал до інтервального складу мажору - це «інтенсифікація мажорних», «полюс мажорних», «сверхмажор»; «Різкий,« гарячий », запальний характер». (Шопен, мазурка № 50 (Op.68 №3), другий епізод).
Давньогрецький, - мажор з (низької) VII ступенем, - давньогрецької 7 (М7). «Як би« пом'якшений »,« охолоджений »варіант натурального мажору. Позбавлений вводнотонового тяжіння VII ступені до тоніки, пом'якшений малої «мінорній» септимою (на I ступені) давньогрецький лад придбав суворий відтінок звучання. У таких фарбах, гордовито-суворому мужньому тоні звучить тема коди фіналу фортепіанного концерту Е. Гріга.
Дорийский, - мінор з VI, -дорійская секста (б6). Просвітлений мінор (дорійська б6 - інтервал однойменного мажору). Слідство VI - мажорна S ( «відтінок дорійського ладу небесної краси», - В.Медушевскій), що оголює контраст «сяйва» дорийской VI-й «в імлі» натурального мінору (Гріг, «Сосна»: «алмазів льодистих ... виблискує покрив ...» ).
Фригийский, - мінор з II, - фригійська секунда (м2, II-я низька). Фригийский - «полюс мінорності». Йому «властиві похмурість, жорсткість, холодність». У порівнянні з мінор, у фригійському вже все інтервали (крім чистих) малі.
II в неаполітанської (мажорній) гармонії - це інший колорит, - суворий, мужній (Мусоргський. «Борис Годунов», Пісня Варлаама).
Ми не характеризували ионийский і еолійський лади. Вони збігаються за будовою з мажором і мінор. Все, що говорилося раніше про останні (см.с.6) може бути застосовано до перших, але частково. Це абсолютно різні, відмінні один від одного лади і за належністю до музичної епохи, до музичного стилю, до музичному складу. Головна їхня відмінність в тому, що перші лади монодійна. з одним стійким тоном; а мажор і мінор (молоді лади, утвердилися до XVII в.) - лади гомофонно-гармонійного багатоголосся. Їх підвалина - тонічний тризвук.
Гармонійний мажор і мінор називають умовно-диатонической. Їх характерне якість - гармонійна напруженість. Як вже говорилося (див. С.8-9), VII в moll-е (запозичена з Dur-а) і VI в г.Dur-е (з moll-я) - це необхідна ладів-функціональне зміцнення і об'єднання ладів.
Інша річ звукоряди (лади) з ув 2, мають мелодійну природу. Це самостійні лади типові для мелодики орієнтальної музики і ряду національних культур. Хроматична вводнотоновая ув. 2 в музичному русі (- концентрація чуттєвості, експресії) - їх типовий мелодійний оборот. (Нагадаємо, для голосоведения академічної гармонії ходи на ув.2 не властиві, вони стилістично чужі.) Не випадково двічі гармонійні лади (звукоряди з двома ув.2: мінор з VII і IV, мажор з VI і II) іноді називають угорської (циганської ) гамою. Характерне їх якість - мелодійна напруженість. (Показовий приклад двічі гармонічного мінору - хорова мініатюра Римського-Корсакова «Східна пісня».)