Читати онлайн смерть як мистецтво

Просто ви не знаєте, що таке театр. Бувають складні машини на світлі, але театр найскладніше ...

М. Булгаков. «Театральний роман»

У підполковника Сергія Кузьмича Зарубіна були дві слабкості. Навіть не слабкості, а так, обставини. Перше: у нього надзвичайно маленький для підполковника міліції зростання, але це не породжувало у Сергія Кузьмича ніяких комплексів, а навпаки, служило приводом для всілякого кепкування над самим собою. І друге: він не любив артистів. Ну, не те щоб зовсім не любив, боявся він їх. І навіть не те щоб зовсім вже боявся, просто побоювався і якось цурався. Справа в тому, що батько Сергія Кузьмича, незабутній Кузьма Сергійович Зарубін, дуже любив грати в самодіяльному театрі, при цьому лупив синка як попало і періодично напивався по-чорному, а мама Сергія говорила, витираючи сльози то синочку, то собі самій:

- Папка у нас з тобою людина творча, треба з розумінням ставитися.

З яким таким розумінням треба було ставитися до ременя і пляшці, Сергій не знав, але з дитинства у нього склалося тверде переконання, що люди творчі, і особливо артисти, - це ті, зрозуміти кого йому не дано ніколи. І найкраще справи з ними не мати.

Але мати справу, судячи з усього, доведеться, тому що, коли чиниться замах на художнього керівника театру, уникнути спілкування з артистами та іншої творчої публікою ніяк неможливо. А як з ними спілкуватися? Це ж всю голову зламаєш! Треба зауважити, що в свій час до одруження одного і начальника Юрія Вікторовича Короткова на актрисі Іринці Савеніч Сергій Зарубін поставився цілком індиферентно. Ірка йому подобалася, вона була своя в дошку, проста, зрозуміла, жахливо красива, жахливо весела і жахливо смачно вміла готувати. Якась вона була звичайна, зовсім не артистична, що не творча, без всяких там специфічних особливостей. Так що, напевно, не всі артисти такі, з вивертом, що і не зрозуміти нічого. Однак занадто добре Сергій Кузьмич пам'ятав свого батюшку, якби він не був тим пом'януть. А дружину Короткова продовжував вважати рідкісним винятком із загального правила.

Як би десь вивернутися, щоб все-таки з артистами працював хтось інший? Замахом на режисера Богомолова займалися два опера з території, на якій знаходилося місце події, але вони відпрацьовували версію про те, що на художнього керівника театру «Нова Київ» напали або випадкові бандити, або місцева шпана, а той факт, що у нього нічого не взяли, може свідчити про те, що злочинців просто злякав запізнілий перехожий або здійснювала об'їзд машина патрульно-постової служби. Оперативники з території шерстили кримінальників і хуліганів, піднімали агентуру, якщо вона у них взагалі була, шукали очевидців, в загальному, здійснювали рутинну, нудну, але обов'язкову в таких випадках роботу. Через два дні після замаху до справи підключили Петрівку, а конкретно - Сергія Зарубіна і нового співробітника Антона Сташиса, який прийшов до відділу пару місяців назад зі Східного округу Москви. Сергій разом зі слідчим Блінова відпрацьовували версію, пов'язану з відносинами Богомолова в високих управлінських колах, а також з можливими фінансовими порушеннями або махінаціями. А всім, що пов'язано безпосередньо з театром, займався один Антон, молодий і не особливо досвідчений. А театр-то - не кіт начхав, двісті чоловік як одна копієчка. Ну куди молодому зеленому оперу таку махину підняти? Зрозуміло, що Сергій повинен разом з ним по театру працювати. Але до чого ж не хочеться ... Сміх сміхом, а йому, підполковнику міліції, навіть поріг будівлі театру переступити страшно.

Брат дружини Богомолова, дрібний бізнесмен Вадим Дмитрович Вавилов, міцненький і плешівенькій, абсолютно не схожий на свою красуню сестру, явно переживав і за неї, і за дівер і дуже хотів бути корисним, старанно згадував все, що коли-небудь за час знайомства чув від Богомолова, але поки у всіх цих спогадах не було нічого, що проливає світло на причини злочину або хоча б що дозволяє вибудувати чергову версію. І Зарубін зважився. Ідея осяяла його приблизно півгодини назад, і він, ставлячи питання Вавилову і вислуховуючи його відповіді, паралельно намагався оцінити те, що прийшло йому в голову. І чим більше оцінював, тим більше власна ідея йому подобалася.

- Вадим Дмитрович, ви хочете, щоб замах на Льва Олексійовича було розкрито?

- Про що ви, Сергій Кузьмич. Зрозуміло, хочу.

- І ви готові платити за це?

- Кому? - невимовно здивувався Вавилов. - Вам? Це що, нові правила такі?

- Чи бачите, Вадим Дмитрович, - терпляче взявся пояснювати Зарубін, - ви самі говорите, що Лев Олексійович - людина важкий, незлагідна, грубий, що не стриманий на язик, а якщо так, то ворогів у нього сила-силенна. А наші міліцейські сили і можливості вельми і вельми обмежені, на одне операція не виділити стільки співробітників, скільки потрібно, тому що є й інші справи, а співробітників все-таки не вистачає. Якщо ви дійсно зацікавлені в тому, щоб злочинець був знайдений, я готовий підказати вам один варіант. У нас на Петрівці багато років працював співробітник, якого можна було б залучити до роботи. Але це буде коштувати грошей.

- Що, колишні міліціонери все такі корисливі? - посміхнувся Вавилов. - За ідею працювати не хочуть?

- Колишні міліціонери працюють не за ідею, а за зарплату, втім, як і діючі, - холодно відгукнувся Зарубін. - Людина, про яку я говорю, працює в приватному детективному агентстві, і його час коштує грошей, тому що воно - робоче, а вільного часу у сищиків не буває. Ви готові платити?

- А ви гарантуєте результат?

Зарубін дуже старався, щоб голос його прозвучав твердо, але йому самому почулася деяка невпевненість. Настя Пална, звичайно, людина надійна, але хто його знає ... Все-таки театр - це тобі не бандитське угруповання.

- У мене немає вільних грошей, - відповів Вавилов, трохи подумавши. - Масштаб мого бізнесу не такий великий, як вам, ймовірно, здається. Але якщо ви впевнені в доцільності того, що пропонуєте, я знайду гроші, це моя проблема.

І Зарубін з полегшенням перевів дух.

- Ну купи, Настенька, зроби собі подарунок до Дня міліції, - вмовляла Настю Каменську Ірина Савеніч. - Дивись, як тобі йде.