Червоні вітальні Інгмара Бергмана (рецензія на - шепіт і крики -) - щоденник law, погляд на світ і

Ти не знаєш, як божеволіють -
Як вода розіллється, точнісінько,
Найгучніший крик - тиша,
Найяскравіший світло - ніч.

З пісні групи «Пікнік»

Часто я вішаю тут рецензії на різні фільми. Але чомусь всі обрані мною кінотворів Влад, він же iow оцінює не вище шістки за десятибальною шкалою.
Думка Влада як кінокритика я ціную, тому обіцяла подивитися будь-яке кіно, якому Влад поставить десять з десяти. Він вибрав «Шепіт і крики» (1972) Інгмара Бергмана, попередивши, що кіно не для людей зі слабкими нервами.
Подивилася. І не шкодую про це. Бо шедевр, але і, правда, не для вразливих.
Є така фраза - "Вокзал бачив більше щирих поцілунків, ніж ЗАГС. А стіни лікарні, можливо, чули більше щирих молитов, ніж церква".
Як страшно це виглядає з боку - коли люди щось роблять просто тому що треба. Не хочуть - а треба. Коли борг і бажання тягнуть тебе в різні боки, як на дибі.
Трагедія розпаду людини на дві готові порвати один одному горло складові: душу і тіло, завжди приковувала увагу драматургів, сценаристів і режисерів. Цієї теми так чи інакше стосуються п'єси «Психоз» Сари Кейн, «Дім Бернарди Альби» мого улюбленого Федеріко Гарсіа Лорка і ... фільм Бергмана.
Це саме та річ, яка щось в тобі змінює. Реструктурує. Перевертає.
От не повірите, я якось задумалася про перегляд деяких своїх принципів.
Все своє життя я вважала поганий мир у сто крат кращий за добру сварку, а зовнішню ввічливість - безумовним благом.
У цьому фільмі як раз і показані поганий мир і зовнішня благопристойність, але показані так, що, чесне слово, думаєш: краще б вони кричали, били посуд, рвали на шматки ці червоні штори і лаялися як портові вантажники, ніж так ...

Фільм "Шепіт і крики" виник з нав'язливого бачення, яке навідує Бергмана цілий рік: чотири білих жінки в червоній кімнаті - вони рухалися, перешіптувалися. Сам режисер "знехотя витлумачив" бачення: три жінки чекають смерті четвертої, вони чергують по черзі.
Поступово придумати імена героїнь, їх характери і долі. Так і з'явилася найбільша стрічка швецького класика - один із шедеврів в історії світового кіно.
Картина оповідає про життя трьох сестер: Карін, Агнесс і Марії, що протікає в їх родовому маєтку. Створені Бергманом інтер'єри не залишають очам жодного шансу на втечу від того, що відбувається - червоні вітальні безапеляційно засуджують до напруженого увазі. І в цих майже кривавих, червоних кімнатах особливо чітко проступає кожна зморшка і кожна емоція на обличчі героїв. Червоний колір за Бергманом - цвіт душі. Дуже символічно. Душа розлита зовні, а в білих героїв її майже. ну да, її немає.
Фільм буде дуже цікавий етикам ... Занадто багато там не позначено словами. З самого початку ти навіть не розумієш, а скоріше, відчуваєш, як сильно ці жінки ненавидять один одного. Всі три сестри немов живуть в персональному пеклі. Кожна - у своєму.
Агнесс дуже важко хвора, за нею віддано доглядає служниця Ганна. Анна робить все не «по службі», а чисто по-людськи, щиро, з любов'ю, від душі. Вона дуже любить господиню і щоранку починає з молитви про неї. Агнесс і Анна - позитивні герої. Перша - чиста душа, вона не знає цинізму, гордині, а лише дякує залишилася їй життя за будь-яку найменшу радість - аромат квітки, прогулянку, увагу сестер ... Друга добровільно несе милосердя і намагається хоч якось полегшити страждання дівчини.
Сюжету як такого немає - точніше, він зводиться до напружених відносин цих чотирьох жінок. Кожна з них нещасна - в особистому житті і в житті взагалі. Марія і Карін ненавидять один одного, їм важко відбувається в цьому домі, і вони ... так, як не страшно звучить, вони просто чекають кінця.
Карін - постійно чимось незадоволена, вона трохи жорстока, зарозуміла, гидливо і жахливо самотня. Її крижаний спокій - лише маска, воно при будь-якому приводі готове зірватися в істерику. Вона ненавидить свого жадібного і "манірного до відмороженості" дружина-дипломата, але, чесне слово, цей мовчазний і підтягнутий дядько в пенсне здається майже милашкой на тлі Карін і Марії.
Марія - більш людяна, м'яка, але і лицемірна. Вона зраджує своєму чоловікові з лікарем Агнесс Давидом. Чоловік знає про це, однак бореться з зрадами вельми нетривіальним способом - погрозами і спробами накласти на себе руки. «Публічні самогубства», до речі, завжди викликали у мене здивування - ну хочеш ти застрелитися, так іди додому і стріляйся. Навіщо робити це при всіх і влаштовувати фарс?

Я помітила, що Анна - єдина людина, на обличчі якого змінюються емоції.
Вона жива - дихає, дивується, сумує, сподівається, співпереживає. А Марія і Карін немов покрили мармуром свої обличчя, і в однієї на ньому намальовано кокетство і холодна посмішка, в іншої ж - презирство і лють до будь-якого, хто захоче хоч якось зачепити її персону. Але камера Свена Ноквіста з нещадно дивиться їм прямо в очі і показує нам що ховаються в цих очах егоїзм, черствість, байдужість і, як зауважив один рецензент - страх. Страх своєї совбстенной смерті, що підсумує їх невдале життя, яку вже занадто пізно міняти.

Дуже показовий фінал - бажання сестер якомога швидше позбутися від Анни. Вони самі не віддають собі звіту в цьому бажанні, але підсвідомо розуміють: Анна була свідком їх ганьби. І вони переконують себе, що їй прекрасно жилося в їхньому будинку, і зобов'язань перед нею у них немає. Лише Марія дає Ганні грошей за те, що та для них зробила. Все ж ... У Марії є шанс звільниться від ... самої себе. У Карін ж його вже майже немає.
У Марії є те, що Льюїс називає «іскрою».

Дивлячись таке, розумієш, наскільки відносні зовнішні умови, і абсолютно саме відчуття щастя і нещастя. Коли ти знімаєш тиснуть балетні пуанти у палацовому залі, або коли виколупувати цвях з останнього цілого черевика в темному підворітті - відчуття щастя у тебе абсолютно однакове. А ось ситуації принципово різні.

Ці жінки абсолютно реалістичні. Немає відчуття, що дивишся кіно, як завгодно талановите, але кіно. Відчуваєш себе підглядати в замкову щілину за чужим життям. Такі люди живуть за стіною. Ходять по вулицях. Дивляться крізь нас в автобусі. Людина з нещасливою життям - це страшно, а скільки їх навколо.
Героїні Бергмана здаються навіть найнещасніші, ніж герої «Іскри життя» Ремарка. А порівняйте стан тих і інших.
У порівнянні з Бергманівський жінками з укладений №119104 - персонаж "Сказати життя Так!» Віктора Франкла - просто оптимістичний щасливчик.
Ідея? Все складно і водночас просто: пекло - це така штука, яку люди організовують собі самі із завидною завзятістю і постійністю. Втім, сам Бергман чудово рецензує свої фільми. Варто почитати книгу "Інгмар Бергман. Картини".
П.С. Влад, чекаю від тебе ще рекомендацій з приводу кіно. І величезне тобі спасибі!

@ Музика: Within Temptation, * Pale * (здається, це вже моя улюблена пісня)