Чарлі паркер

Чарлі Паркер, поряд з Луї Армстронгом і Дюком Еллінгтона, вважається одним з найвпливовіших музикантів в історії джазу.

Картина Бертольда Фауста «Пташка», 1989

Чарлі Паркер народився в місті Канзас-Сіті, штат Канзас, а виріс знову ж в місті Канзас-Сіті, але вже іншого штату - штату Міссурі. Він був єдиною дитиною Чарльза і Едді Паркер. Чарлі Паркер почав грати на саксофоні в 11 років, а в 14 років він вже грав у шкільному ансамблі, позичаючи інструмент в школі. Батько Чарлі з'являвся в родині рідко, але все одно зробив деякий вплив в музичному плані - він був піаністом, танцюристом і співаком в цирку. Пізніше він працював то офіціантом, кухарем на залізниці, в той час як мати Чарлі працювала в місцевому відділенні Вестерн Юніон.

В кінці 1930-х Паркер почав займатися саксофоном старанніше. Протягом цього періоду він освоїв основні принципи імпровізації і розвинув деякі ідеї передували бібоп. В інтерв'ю Полу Дезмонд Чарлі Паркер сказав, що протягом 3-4 років він займався на саксофоні по 15 годин на день. Безперечно, що значний вплив на Паркера надали біг-бенди Каунта Бейсі і Бенні Мотена. Чарлі грав в місцевих бендах, які виступали в джаз-клубах Канзас-Сіті і його околицях. Він удосконалював свою техніку під керівництвом Бастера Сміта (альт-саксофоніста, відомого так само як Професор Сміт) У 1938 році Паркер грав разом з піаністом Джеєм МакШенном, який керував так званим терреторіі-бенд - танцювальним ансамблем, який виступав в нічних клубах та інших закладах на південному заході США. Ансамбль також їздив на гастролі в Нью-Йорк і Чикаго. Свою першу професійну запис Паркер зробив саме з ансамблем МакШенна. Ще в підлітковому віці Паркер пристрастився до морфію, поки лежав у лікарні після автокатастрофи. Згодом це пристрасть переросло в героиновую залежність, від якої він не міг позбутися все своє життя і яка, в кінцевому рахунку, стала причиною його смерті.

У 1939 році Паркер переїхав в Нью-Йорк, щоб продовжити кар'єру музиканта. Але в Нью-Йорку йому доводилося заробляти не тільки музикою. Він підробляв посудомийником за 9 доларів в тиждень в закладі Джімміз Чікен Шак, де часто виступав Арт Тейтум. У 1942 році Чарлі пішов з ансамблю МакШенна, щоб грати в оркестрі Ерла Хайнса, де він познайомився з трубачем Діззі Гіллеспі. Згодом Чарлі і Діззі довгий час працювали в дуеті. На жаль, початок кар'єри Паркера і формування нового стилю бібоп залишилося практично незадокументованих, через страйк Американської Федерації Музикантів в 1942-1943 роках. У цей період практично не робилося нових записів. Чарлі Паркер приєднався до групи молодих музикантів, які грали в клубах Гарлема, таких як Кларк Монроуз Аптаун Хаус і Минтон Плейхаус. У числі цих юних музичних порушників були Діззі Гіллеспі, піаніст Телоніус Монк, гітарист Чарлі Крісчіан і барабанщик Кенні Кларк. Позиція бопперов з приводу напрямки розвитку джазу була сформульована в знаменитій фразі приписується Монку: «Ми хотіли музику, яку" вони "не зможуть зіграти». "Вони" - це білі керівники оркестрів, які перейняли манеру свінгу у чорношкірих і заробляли на цій музиці хороші гроші. Чарлі Паркер і його однодумці виступали в закладах на 52 Вулиці, таких як Три Дюшес і Онікс. У Нью-Йорку Чарлі навчався музиці у відомого в той час композитора і аранжувальника Морі Дойтча.

В одному інтерв'ю 50-х років ХХ століття Паркер згадував, як в одну з ночей 1939 він грав «Cherokee» з гітаристом Вільямом «Бідді» Флітом. І раптово Чарлі Паркеру в голову прийшла ідея про те, як можна урізноманітнити свої соло. Згодом це відкриття стало найбільш значущою інновацією в джазовій музиці. Чарлі зрозумів що, використовуючи всі дванадцять звуків хроматичної гами можна направити мелодію в будь-яку тональність, що порушувало деякі принципи звичного побудови джазових соло. На ранньому етапі становлення бібопа цей стиль був розкритикований багатьма визнаними джазменами епохи свінгу, який не надто жалували своїх молодих колег. Боппери у відповідь називали подібних традиціоналістів «moldy figs» - що означає «пліснявий дрібниця» або «запліснявілі форми». Однак, деякі музиканти старої школи, такі як Коулмен Хокінс і Бенні Гудман були налаштовані більш позитивно по відношенню до нового стилю і навіть брали участь у джемах і студійних записах разом з молодими представниками нового напряму.

Незабаром після всіх цих подій, група Чарлі і Діззі вирушила в невдалий тур по Америці, який закінчувався в Лос-Анджелесі в клубі Біллі Бергз. Велика частина оркестру повернулася в Нью-Йорк, але Паркер залишився в Каліфорнії, обмінявши свій авіаквиток на дозу героїну. Він відчував великі труднощі з наркотиками і алкоголем в Каліфорнії, в кінцевому рахунку, потрапивши на півроку в державну психіатричну лікарню камарилья.

Пристрасть Паркера до героїну послужило причиною зривів його виступів і в кінцевому підсумку втрати стабільного заробітку. Він став часто заробляти за допомогою «баскінга» - вуличного виступу, коли музикант грає, а перехожі винагороджують його праці за своїм бажанням. Коли грошей на наркотики не вистачало, Паркер не соромився займати у своїх колег музикантів і шанувальників, або просто закладав саксофон в ломбард. Організаторам його концертів все частіше доводилося викуповувати його інструмент перед самим виступом. Вживання героїну було майже повсюдним в джазовому середовищі, і дістати наркотик було б нескладно.