Базові закони композиції, коробка з олівцями
Базові закони композиції
Термін «композиція» походить від латинського дієслова «складати» і в образотворчому мистецтві означає приблизно те ж, що і в музиці - складання окремих елементів в єдине ціле, підбір ритмів і динаміки, виділення головного і другорядного, таким чином, щоб на виході вийшло незбиране , гармонійне і виразне зображення.
Перше, про що слід тут поговорити - це компоновка предметів в форматі листа таким чином, щоб уникнути відвертих композиційних помилок, які «дряпають око» і заважають сприйняттю роботи. Прикро адже, якщо ви вже попрацювали кольором, пропрацювали деталі, а через некоректну композиції ваша картина «розвалюється». Отже:
1. Компонування образотворчої площині
1.1 Перша вимога хорошою компонування - це коректне співвідношення між предметами і порожнім простором аркуша. Зображення на аркуші не повинно бути занадто великим або занадто дрібним. У першому випадку, предметів буде «тісно», що буде викликати відчуття скутості, неудобочітаеми зображення. У другому випадку, предмети будуть «плавати» в форматі листа, що знизить виразність зображення:
1.2 Зображення не повинно знаходитися дуже низько або дуже високо в форматі листа. Візуально ми відчуваємо «тяжкість зображення», для нашої свідомості ізображенниєпредмети мають ту чи іншу масу. Тому вільний простір між низом зображення і нижнім краєм листа (нижнє поле) повинне бути ширше, ніж верхнє. Це порожній простір знизу грає роль «постаменту», на якому тримається тяжкість зображених мас. Якщо цей «постамент» буде занадто низьким (тобто вільного простору до краю аркуша буде занадто мало), предмети почнуть «провалюватися» за край листа.
У той же час, зображення не повинно бути завищеними. тобто між верхнім краєм предметів і верхнім краєм аркуша також має бути достатньо місця.
1.3 Зображення повинно бути врівноваженим. Тобто, його ліва і права половини повинні бути рівні по масі. На цьому малюнку зображено яблуко (мала маса) і глечик (велика маса). Якщо ми маємо в своєму розпорядженні яблуко приблизно по центру, а глечик справа, то рівновага мас також зсувається вправо. Якщо глечик знаходиться ближче до центру, а яблуко трохи лівіше, то загальне рівновагу припадає саме на центр композиції, тобто ми бачимо, що така композиція коректна.
2. Типові помилки компоновки
2.1 Головний предмет композиції не повинен збігатися з геометричним центром листа або його центральною віссю.
2.2 Небажано, щоб предмети або краю зображеної площині (напр. Столу) упиралися в край листа. По-перше це створює відчуття тісноти й напруженості в листі, по-друге, руйнує ілюзію обсягу. Відповідно, зображений предмет повинен або не доходячи до краю аркуша, або трохи виходити за нього.
2.3 Таке ж неприємне відчуття створюється, якщо лінії малюнка йдуть прямо в кути аркуша.
2.4 Контури предметів (розташованих поруч або на різних планах малюнка) не повинні стикатися впритул. Це також знищує ілюзію простору в листі, роблячи зображення більш плоским. Відповідно, предмети повинні або відстояти один від одного на деякій відстані, або злегка перекривати один одного.
ВАЖЛИВО: Щоб успішно закомпоновано предмети в листі, потрібно (як і завжди) йти від загального до конкретного. Спочатку слід побачити і намітити в листі загальну масу, яку створюють собою всі предмети, а вже потім розбивати цю загальну форму на частини, намітивши контури окремих предметів (легкими лініями, без промальовування деталей). А вже потім, коли ви вирішите, що знайдена композиція равновесна і пропорції передані вірно, можна переходити до подальшої промальовування (див. Ілюстрацію нижче):
видошукач
Щоб полегшити собі пошук композиційного рішення (це може бути застосовано і для домашніх постановок, але особливо це буває важливо на пленері. Тобто коли вашої натурою є великий простір з безліччю об'єктів), можна користуватися таким досягненням людства, як видошукач. По суті своїй, це може бути вирізане з паперу віконце з співвідношенням сторін приблизно 2: 3. Можна натягнути в цьому віконці нитку, щоб імітувати розділові лінії, як у фотоапараті. Як варіант, видошукач може являти собою дві кутові рамки, рухаючи які один щодо одного, можна змінювати формат образотворчої площині.
правило третин
Говорячи про видошукач фотоапарата, в якому кадр ділиться паралельними і перпендикулярними лініями в пропорції 1: 2, 2: 3 або 3: 5 (беруться послідовно йдуть числа Фібоначчі), ми підійшли до правила третин.
Правило третин говорить, що зображення можна розбити на 9 рівновеликих частин за допомогою ліній з вищевказаними пропорціями, і при цьому уздовж цих ліній і на їх перетинах будуть розташовуватися т.зв. точки сили. тобто, області, яким глядач приділяє максимальну увагу, а значить, об'єкти, розташовані в цих точках отримають максимальний акцент і виразність. Ось як це працює (анімаційне фото взято з Вікіпедії):
У першому кадрі головний об'єкт (скеля) знаходиться строго по центру, що вже небажано з точки зору композиції. У другому кадрі лінія горизонту і головний об'єкт зміщені згідно з правилом третин, і композиція стала набагато більш гармонійною і виразною.
загальні рекомендації
Закони композиції потрібно знати, щоб мати базове розуміння, чому та чи інша композиція здається вам гармонійної або дисгармонійною, і знати, що слід виправити. Це свого роду теоретичні опори для розвитку вашого власного почуття гармонії. При цьому вони жодним чином не є догмами - художник в пошуках виразності може в чомусь порушувати їх в ім'я створення різких акцентів і несподіваних рішень.
Щоб знайти вдале композиційне рішення, недостатньо представляти його собі умоглядно. Важливо робити пошукові ескізи. Узагальнено, без деталізації, в невеликому розмірі. На матеріалі ескізів ви зможете з упевненістю прийняти рішення про те, як закомпоновано предмети на аркуші і який формат підсумкової роботи вам вибрати.
І так, якщо у вас є грамотний ескіз - половина роботи зроблена. Тому не бійтеся експериментувати, пробувати різні варіанти, малюйте більше і швидше - пам'ятайте, це той робочий матеріал, від якого залежить ваш особистий прогрес.
Використано матеріали книги: В.С. Шаров «Академічне навчання образотворчому мистецтву»
Читайте також:
- Трохи магії: взаємодія квітів і оптичні ...
- Акварельний папір, пензлі, палітра
- «Нескінченна книга» by Наталі Ратковскі
- Три техніки акварелі: багатошарова, алла прима і по ...
- Лінійний і тонової малюнок
