Астраханський український весільний обряд - весільні традиції

5. Ареальність дослідження російської весілля Нижнього Поволжя
як музично-етнографічного комплексу
Було проведено системне картографування всіх сутнісних компонентів ритуалу як на рівні структури обряду, так і на рівні ритмічної і звуковисотної організації наспівів, що входять в обряд. В результаті були виявлені як зони інтеграції репрезентативних ознак, так і зони інтерференції. Своєрідність формування весільного ритуалу Нижнього Поволжя як обрядовості пізньої переселенської традиції позначилося в переплетенні рис северноукраінскіх і південноукраїнських весільних обрядів. Компоненти як севернорусской весілля, так і південноросійської, є інтегруючими, константними ознаками нижневолжские весільного обряду, що варіюються, за масштабом і мають різну питому вагу в різних ареалах. До репрезентативним ознаками на рівні структури обряду ми відносимо: а) наявність або відсутність певних обрядових дій, які санкціонують один з видів переходу нареченої, константних для нижневолжские весільного обряду в цілому; б) питома вага, ступінь розвиненості тих чи інших обрядових ситуацій; в) маркированность піснями тих чи інших обрядових дій; г) жанрова диференціація пісень, що входять в обряд. На більш високому рівні ми розглядаємо в якості репрезентативного ознаки комплекс виділених компонентів, їх набір, їх комбінації, які виражають особливості музично-драматургічної лінії весільного ритуалу, яку формує динаміка обрядів переходу нареченої.
Ритмічна організація весільних наспівів Нижнього Поволжя характеризується ритмічними формами, що мають різну типологічну орієнтацію - і севернорусскіх і південноруських. Константними для весільних пісень всього регіону нам здаються наступні риси: а) ямбічний тип ритміки в ряді типових складових музично-ритмічних форм, що спираються як на тонічний, так і фонетичний вірш; б) значна роль цезурірованних ритмічних форм; в) співіснування в ряді поетичних текстів жанру «прощальних пісень» принципів силабічної і тонической організації вірша; г) наявність в жанрі «прощальних пісень» як тонічних, так і фонетичних стіхових структур. До репрезентативним ознаками на рівні музично-ритмічної типології весільного ритуалу Нижньої Волги ми віднесли, по-перше, певний «набір» типових музично-ритмічних форм в різних ареалах нашої традиції; по-друге, домінантні тенденції функціональної диференціації цих форм. Так, на рівні ямбічних музично-ритмічних форм в селах верхів'їв Волго-Ахтубінськ заплави виявлено стильова опозиція ритмічних структур пісень нареченої і пісень роду нареченого, характерна в цілому для ряду северноукраінскіх традицій.
Як репрезентативних ознак на рівні звуковисотної організації ми визначили мелодійне будова і види вертикальної кореляції голосових партій, ладовий вид мелодійних осередків і типи їх координації з ритмічної формою, форму лада, види переинтонирования і типи кадансированием, а також функціональну диференціацію весільних пісень про особливості звуковисотного організації . Диференціюються ознакою наспівів в обряді з'явилися мелодійне будова і види вертикальної кореляції голосових партій. На цій підставі було виділено дві типологічні групи. У мелодіях першої типологічної групи (що включає в себе плачі, пісні прощальних обрядів нареченої і пісні контактів двох сторін) основну роль грають горизонтальні зв'язки, а вертикаль виступає тільки в координації голосів. Наспіви другий типологічної групи (що включає в себе наспіви партії нареченого - величальні) відмінні насамперед значенням вертикальних співзвуч, що панують над горизонтальним розгортанням мелодійних ліній.
Багатоголосий склад нижневолжских весільних наспівів - це темброве-контрастне функціональне двухголосие, коли в наявності - дві, досить різні за мелодическому будовою і висотної характеристиці, голосові партії. Основна голосова партія виконується групою низьких голосів (за народною термінологією - «співати»), інша - верхня, соліруюча (за народною термінологією - «піднімати», «виносити», «витягать»). Партія «басів» є провідною, вона визначає особливості мелодійного будови кожної з розглянутих пісень. Верхня голосова партія виповнюється однією-двома співачками і являє собою контрапунктический підголосок до партії басів, при цьому його мелодійна лінія формується на основі типових форм координації по вертикалі з провідною ансамблевої партією. Особливістю багатоголосої фактури нижневолжских весільних пісень є поєднання в ній власне функціонального двухголосия і гетерофонія складу з ділянками унісонного звучання. Це призводить до подвійної диференціації звукових шкал: поділу діапазону в двоголоссі і поєднанню діапазонів верхньої і нижньої голосових партій в моменти унісонного звучання. Сходження голосових партій в унісон не довільні: вони виділяють межі ладової форми і мелодійної композиції. Виникаючі вертикальні співзвуччя є не наслідком випадкових мелодійних зв'язків, а системою взаємодіючих елементів, що становлять єдине ціле, що організує їх узгодженість і супідрядність. По вертикалі домінує терцових структура співзвуч, проте в різних ареалах Волго-Ахтубінськ заплави терцових структури по-різному з'єднуються з іншими видами співзвуч. Так, крім терцових, цілком усвідомлені і закріплені в постійних місцях форми в мелодіях верхів'їв заплави співзвуччя квартовий і квінтові, в мелодіях лівобережжя Ахтуби - квінтові і октавні. Вертикальна структура наспівів низин волзького правобережжя представлена ​​в основному співзвуччями терцових комплексів секундового співвідношення, а також квінтового співзвуччями, що яскраво показує інтегруючу роль ареалів верхів'їв заплави і лівобережжя Ахтуби. Найбільш різноманітні типи вертикальної кореляції основних ладових опор в обох голосових партіях наспівів верхів'їв заплави: тут можливі такі співвідношення, як квинтовое, терцовий, а також зведення ладових опор в унісон. У мелодіях сіл пониззя заплави основним інтервалом кореляції по вертикалі ладових опор є унісон, що зближує ці ареали.
Результати картографування, проведеного на чотирьох рівнях: структури обряду, ритміки, мелосу і фактури нижневолжских весільних пісень і голосінь, - неоднозначні. Так, за результатами картографування репрезентативних ознак структури ритуалу ареал Волго-Ахтубінськ заплави був розділений на чотири стильові зони: верхів'я волзького правобережжя, пониззя волзького правобережжя, верхів'я лівобережжя Ахтуби, пониззя лівобережжя Ахтуби. Це членування підтверджується на рівні мелодики і багатоголосся весільних наспівів, при цьому в якості зон інтеграції виділилися верхів'я волзького правобережжя і лівобережжя Ахтуби, як зони інтерференції - пониззя волзького правобережжя.
Картографування на рівні музично-ритмічної типології розділило всю територію регіону на т р і стильових ареалу. До зон