Архітектура романський період

Дощаті, прямокутні з масивними петлями, замком і засувом

Назва це з'явилося тільки близько 1820 р проте воно досить точно визначає, що до середини XIII в. сильно відчувалися елементи римсько - античної архітектури.

Романський період на території Європи припадає на час панування феодального ладу, основою якого було сільське господарство. Спочатку всі землі належали королю, він розподіляв їх між своїми васалами, а ті, в свою чергу, роздавали її для обробки селянам. За користування землею кожен був зобов'язаний сплачувати податки і нести військову службу. Прив'язані до землі селяни містили панів, які в свою чергу служили у військах короля. Таким чином виникли складні взаємозалежні відносини між панами і селянами, причому селяни перебували на нижній щаблі суспільної драбини.

Оскільки кожен феодал прагнув розширити свої володіння, то конфлікти і війни велися практично постійно. В результаті центральна королівська влада втрачала свої позиції, що приводила до роздробленості держав. Експансіоністські прагнення особливо наочно виражалися в хрестових походах і в поневоленні слов'янського Сходу.

У романської архітектури використовуються різні будівельні матеріали. У ранній період не тільки житлові будинки, але монастирі та церкви будують з дерева, але основним будівельним матеріалом в середні століття стає все ж камінь. Спочатку він використовувався лише при будівництві храмів і фортець, а пізніше і для будівель світського характеру. Легко обробляється вапняк, поклади якого знаходилися в областях уздовж Луари, давав завдяки своїй відносній легкості можливість перекривати склепіннями невеликі прольоти без пристрою громіздких риштовання. Він використовувався також для орнаментальної кладки зовнішніх стін.

В Італії було багато мармуру який особливо часто використовувався для облицювання стін. Різнокольоровий мармур світлих і темних тонів, застосовуваний в різних ефектних комбінаціях, стає характерною рисою італійської романської архітектури.

Камінь був або обтесані у вигляді блоків, з яких робилася так звана тесова кладка, або бутовий, придатний для кладки стін, коли потрібно посилити конструкції, зовні облицьовані плитами і блоками з тесаного каменю. На відміну від античності, в середні віки використовувалися камені меншого розміру, які було простіше добути в каменоломні і доставити на будівництво.

Там, де бракувало каменю, використовувався цегла, який був дещо товщі і коротше уживаного сьогодні. Цегла того часу був зазвичай дуже твердий, сильно обпалений. Цегляні споруди романського періоду збереглися насамперед в Італії, Франції, Німеччини та Англії.

Важливим завданням романського будівельного мистецтва стало перетворення базиліки з плоским дерев'яним перекриттям в склепінчасту. Спочатку склепінням перекривалися невеликі прольоти бічних нефів і апсиди, пізніше склепінням стали перекривати і головні нефи. Товщина зводу іноді була досить значною, тому стіни і пілони проектувалися товстими з великим запасом міцності. У зв'язку з потребою у великих перекритих просторах і розвитком будівельної технічної думки конструкцію спочатку важких склепінь і стін стали поступово полегшувати.

Романська арка і хрестовий звід

Звід дає можливість перекривати великі простори, ніж дерев'яні балки. Найбільш простим за формою і конструктивним виконанням є циліндричний звід, який, не розсуваючи стін, тисне на них зверху величезним тягарем, і тому вимагає особливо масивних стін. Це зведення найбільш придатний для перекриття приміщень з невеликим прольотом, але він часто застосовувався і в головному нефі - у Франції в областях Прованс і Овернь (собор Нотр - Дам дю Пор в Клермоні). Пізніше напівкругла форма арки зводу була замінена на стрілчасті. Так, неф кафедрального собору в Отюн (початок XII ст.) Перекритий стрілчастим склепінням з так званими гуртовими арками.

Основою для нових типів склепінь став старий римський прямий хрестовий звід над квадратним в плані приміщенням, одержуваний перетином двох полуцилиндров. Навантаження, що виникають від цього зводу, розподіляються по діагональним ребрам, а з них передаються на чотири опори по кутах перекривається простору. Спочатку ребра, що виникають на перетині полуцилиндров, грали роль арок - подкружал, що давало можливість полегшити всю конструкцію (собор св. Стефана в Кане, тисячу шістьдесят-чотири - 1077; монастирська церква в Лорш - перша повністю перекрита склепіннями базиліка)

Якщо збільшити висоту склепіння настільки, щоб діагональна крива перетину з еліптичної перетворилася в напівкруглу, можна отримати так званий підвищений хрестовий звід.

Склепіння найчастіше мали повнотіла кладку, що, як ми говорили, вимагало зведення масивних пілонів. Тому великим кроком вперед став романський складовою пілон: до основного пілону додавалися напівколони, на які спиралися гуртові арки, і в результаті зменшувався розпір зводу. Значним конструктивним досягненням стало розподіл навантаження від склепіння на кілька певних точок за рахунок жорсткого з'єднання поперечних гуртових арок, ребер і пілонів. Ребро та гуртова арка стають каркасом склепіння, а пілон - каркасом стіни.

У більш пізній час спочатку викладалися торцеві (щокові) арки і ребра. Ця конструкція отримала назву ребристого хрестового зводу. У період розквіту романського стилю цей звід робився підвищеним, а його діагональна арка набувала гостру форму (церква св. Трійці в Кані, одна тисяча шістьдесят два - 1066).

Для перекриття бічних нефів замість хрестового зводу іноді застосовувалися напівциліндричні склепіння, дуже часто використовуються в цивільному будівництві. Романські конструкції - це перш за все підвищений ребристий звід, загострена арка і погашення косих бічних розпір від склепінь системою опор. Вони створюють основу для подальшого готичного стилю в архітектурі.

Значну роль у виникненні, а особливо в поширенні романського мистецтва зіграли чернечі ордени, у великій кількості виникали в той час, - особливо бенедиктинський орден, заснований в VI ст. в Монте Кассіно, і цистерціанський орден, що виник на 100 років пізніше. Для цих орденів будівельні артілі зводили по всій Європі одну споруду за іншим, накопичуючи все більший досвід.

Піза баптистерій, базиліка і дзвіниця

Перигор, храм Сен-Фрон

Схеми романських планів і системи перекриття

Монастирі разом з романськими храмами, монастирськими або кафедральним, парафіяльними або кріпаками церквами були важливою складовою частиною суспільного життя в романський період. Вони представляли собою могутню політичну і господарську організацію, яка впливала на розвиток усіх галузей культури. Прикладом може служити клюнійское монастир. В кінці XI ст. в Клюні була за зразком базиліки св. Петра в Римі побудовано нову монастирська церква, яка представляла собою величезну пятинефную базиліку довжиною 130 м. Її центральний неф був сміливо перекритий 28 - метровим по висоті склепінням, який, проте, після завершення будівництва обвалився.

Планувальне рішення монастирів грунтувалося на універсальних схемах, але пристосованих до місцевих умов і специфічним вимогам різних чернечих орденів, що, безсумнівно вело до збагачення палітри будівельників.

У романської архітектури існувало два основних композиційних типу церковних споруд. Це поздовжні в плані будівлі, іноді дуже прості, прямокутної форми з апсидою, приставлена ​​зі східного боку, або базиліки; більш рідкісні центричні, круглі в плані будівлі з регулярно розміщеними апсидами.

Розвиток романської архітектури характеризується змінами в організації внутрішнього простору і об'єму в цілому, особливо у найбільш значних споруд того часу - базилік. Поряд з базилікальною організацією простору використовується і новий романський тип простору з однаковими нефами або зального простір, особливо популярне в Німеччині, Іспанії та французьких областях між річками Луарою і Гаронна.

У найбільш зрілих будівлях того періоду внутрішній простір ускладнено апсидами поперечних нефів, а хор має галерею з системою радіальних капел, наприклад у Франції та південній Англії (кафедральний собор в Норвіч, 1096 - 1150).

Внутрішній простір храмів утворюється з'єднанням окремих, в більшості випадків квадратних в плані просторових блоків. Така система є важливим знаком нового розуміння організації внутрішнього простору.

Ступінь впливу базилікального просторів на відвідувача в значній мірі залежала від характеру рішення стін і способу перекриття. Використовувалися або плоске перекриття, зазвичай балкове, або циліндричні склепіння, іноді поперечні, а також купола на вітрилах. Однак найбільше тодішньому розумінню організації внутрішнього простору відповідав хрестовий звід без ребер, який збагачував інтер'єр і упорядковував його, не порушуючи при цьому поздовжній характер будівлі.

Романський план грунтується на простих геометричних відносинах. Бічний неф має половину ширини головного нефа і тому на кожен квадрат плану головного нефа доводиться два елементи бічних нефів. Між двома пілонами, завантаженими склепінням головного нефа і склепіннями бічного нефа, повинен розташовуватися пілон, що сприймає навантаження склепінь тільки бічного нефа. Природно, він може бути більш струнким. Чергування масивних і більш тонких пілонів могло б створювати багатий ритм, але прагнення виключити розходження в розмірах пілонів виявлялося сильнішим: при використанні шестичастинним зводу, коли все пілони завантажені рівномірно, їх робили однакової товщини. Збільшення числа однакових опор створює враження більшої довжини внутрішнього простору.

Апсида має багатий декор, часто прикрашена «сліпими» арками, іноді розташованими в кілька ярусів. Горизонтальне членування головного нефа утворюється аркою і поясом вузьких високих вікон. Інтер'єр прикрашений живописом і збагачений накладками на стінах, «лопатками», профільованими виступами, архітектурно обробленими колонами і пілонами.

Колона зберігає класичного розподілу на три частини. Поверхня стовбура колони не завжди робиться гладкою, дуже часто стовбур покритий орнаментом. Капітель спочатку дуже проста по формі (у вигляді перевернутої піраміди або куба) поступово збагачується різними рослинними мотивами, зображеннями тварин і фігур.

Пілони, так само як і колони, мають тричастинній поділ на базу, стовбур і капітель. У ранній період вони ще дуже масивні, а в подальшому полегшуються шляхом зміни пропорцій і розчленованої обробки поверхні. Колони використовуються там, де звід має невеликий проліт чи маленьку висоту в підземних криптах або в вікнах, коли кілька вузьких прорізів об'єдналися в групу.

Зовнішній вигляд романської церкви відповідає її внутрішньому рішенням. Це архітектура простих але блоках, іноді значних розмірів з невеликими вікнами. Вікна робилися вузькими не тільки з конструктивних міркувань, але тому, що склити вони стали тільки в готичний період.

В результаті простого об'єднання обсягів виникали різні композиції. Домінуюче положення займає обсяг головного нефа з напівкруглої апсидою, з одним або декількома поперечними нефами. Різного типу вежі розміщують по - різному, Зазвичай дні з них встановлюються на фасаді, а третя, чотирьох - або восьмигранна, - над перетином головного і поперечного нефів. Найбільша увага приділяється західного фасаду, який прикрашається архітектурними деталями, а нерідко і порталом із скульптурним рельєфом. Так само як і вікна, портал з - за великої товщини стін утворений уступами, в кути яких встановлюються колони, а іноді і складні скульптури. Частина стіни над дверною перемичкою і під аркою порталу називається бубном, і часто буває прикрашена багатим рельєфом. Верхня частина фасаду розчленована аркатурним фризом, лопатками і глухими аркадами. Бічних фасадах приділяли менше уваги. Висота романських церков збільшується в процесі розвитку стилю так, що висота головного нефа від підлоги до п'яти склепіння досягає зазвичай двократної ширини нефа.

Розвиток міських поселень. Перші міста в південній і західній Європі виникають на місці колишніх римських військових таборів, які були військовими опорними пунктами і адміністративними центрами. Вони мали регулярну планувальну основу. Ряд їх існував ще в ранньому середньовіччі, проте в той період вони перетворювалися в торгові центри, що було зумовлено їх розміщенням на перетині основних доріг.