Акорди - найменування і ступенева структура

Сучасна теорія музики багато в чому спирається на терцових суть побудови тризвуків. інтервали між першим і другим, а так само між другим і третім звуками тризвуки є терції (треті ступені). Як ми знаємо терції бувають великі (мажорні треті), рівні 4 півтонів і малі (мінорні треті), рівні 3 півтонів.

Дозволю собі невеличкий відступ в зв'язку з цим: на мій погляд, використання термінів «велика», «мала» не дає нам ніякої інформації про характер інтервалу і навіть може відвести убік хід думок людини, що не має музичної освіти. І, хоча терміни «мажор», «мінор», що прийшли до нас з латини, в перекладі і означають саме «великий» і «малий» і, може бути, в інших мовах (англійська, французька) сприймаються в першу чергу саме в цьому сенсі, то в українській мові вони мають значення, що відбиває, насамперед, характер звучання, настрою, стану і т.д. Я сам противник необґрунтованого використання іноземних слів, але саме - необгрунтованого. І я б краще замінив слово «терція» українським словом «третій», так як «терція» ніякого смислового навантаження крім «третій» не несе ні в латині, ні в українському. А ось «мажор» і «мінор», навпаки, використовував би, як несучі в українській мові додаткову, а може бути навіть і основне смислове навантаження, відмінну від сенсу «великий», «малий». Те ж стосується і інших інтервалів.

До речі, і в назвах акордів (використовуйте нижченаведені дані, де наведені найбільш поширені акорди і їх ступенева структура) надмірне «захоплення» латинськими термінами теж часто призводить до необгрунтованого ускладнення і, як результат, до нерозуміння досить-таки простих принципів їх побудови (а вірніше буде сказати: їх найменування і позначення - але про це трохи пізніше).

Ми ж називаємо простими, зрозумілими словами тризвуку: мажорне, мінорний, збільшене, зменшене. Так чому ж більш складні акорди раптом набувають найчастіше важкі для латинські назви? Гаразд би ще септакорд і нонакорд, а ось як бути з ундецім-, терцдецім-, квартдецім-, квінтдецім- акордами?

Адже по суті це латинські назви інтервалів між першою і останньою ступенями акорду. Так чи не простіше вказувати назву тризвуку і останній щабель, як це і робиться в багатьох інших мовах, та й, перш за все, в самих загальноприйнятих буквено-цифрових позначеннях акордів? Або, якщо це звернення акорду (квінтсекст-, терцкварт-, квартсекст-), то і називати тризвук, вказуючи через дріб (/) ноту, від якої це звернення побудовано? Чи не спростить це розуміння принципів назви акордів?

Класичні акорди, побудовані у відповідність з терцових теорією, будуть виглядати наступним чином (цифри означають номери ступенів - ступенева структура акорду):

1 3 5 - тризвук (мажорне),

1 3 5 7 - септакорд, хоча я назвав би його тризвуком з сьомої щаблем, або акордом до сьомої сходинки, або просто сьомим, (мажор сім);

1 3 5 7 9 - нонакорд (тризвук до дев'ятої сходинки, або просто мажорний дев'ятий акорд - мажор дев'ять);

1 3 5 7 9 11 - ундецімаккорд; (Мажор одинадцять);

1 3 5 7 9 11 13 - терцдецімаккорд (мажор тринадцять).

Будь-яка ступінь крім першої (інакше вийде вже інший акорд, від іншої тоніки) може бути змінена в ту, чи іншу сторону на підлогу тони. Деякі ступені можуть бути як збільшені (підвищені), так і зменшені (знижені). При цьому тризвуку мають свої власні назви, в залежності від збільшення або зменшення тієї чи іншої ступені. А для акордів з більш ніж трьох нот використовуються знаки #, # 9837; або +, - перед відповідною ступенем. Іноді знаки +, - вказуються після відповідної ступені.

У тих випадках, коли до будь-якого тризвуки необхідно додати не всі щаблі по порядку, а тільки одну або дві, використовується назва відповідного тризвуку з терміном «add» (англійською - додавати) і зазначенням конкретної ступені (іноді додана щабель вказується в дужках ), наприклад, Em add9 add13 = Em (9) (13) - «Мі мінор з доданими дев'ятій та тринадцятій ступенями»).

На практиці в багатьох акордах для додання більш виразного характеру звучання відбувається подвоєння тій чи іншій ступені через октаву (найчастіше на гітарі та інших струнних).

З іншого боку, в складних акордах з 4 і більше звуків деякі ступені, навпаки, пропускаються для того, щоб підкреслити звучання залишилися. Як правило, але тільки при аккордной нотації, ці додавання і пропуски залишаються на розсуд виконавця, якщо тільки в назві акорду прямо не вказані «обов'язкові» щаблі.

Наприклад, D11 # 9837; 9 - це «Ре мажор одинадцять (ундецімаккорд), зі зниженою (про що нам говорить знак« # 9837; ») дев'ятій щаблем», в повному вигляді складається з 6 нот, але виконавець має право пропускати будь-які ступені крім зниженою дев'ятої та одинадцятої, найчастіше, навіть першу! Хтось може сказати: якщо пропускати першу сходинку, чи не простіше побудувати і назвати акорд від іншої ноти? Ні, тому що акорди часто утворюють певні гармонійні послідовності і (таблиця № 2). і перейменування акорду в, побудований від іншої тоніки, цю послідовність порушить.

У складних акордах можна пропускати мажорні треті і чисті п'яті (зменшена або збільшена п'ята буде завжди відзначена в назві акорду як «обов'язкова» - або прямо: # 9837; 5, № 5, або побічно в назві тризвуку - зменшене, збільшене).

Якщо третій ступінь мінорна, вона пропускається рідко, як додає мінорний відтінок, і, очевидно, її треба залишити в акорді Dm11. З іншого боку, її цілком можна пропустити в акорді Dm11 # 9837; 9 (Ре мінор одинадцять зі зменшеною дев'ятої), так як «обов'язкова» дев'ята щабель знижена на підлогу тони, тобто це мінорний інтервал, і він додасть відповідне забарвлення.

(До речі, чи не легше все це сприймається в порівнянні з: «в Ре мінорному ундецімаккорде зі зменшеною ноной малу терцію можна пропустити, так як у нас є мала нона, яка додасть мінорний відтінок звучання» ??)))

Коли необхідно пропустити якусь щабель, використовується позначення «omit» (пропускати) або «no» (без). Наприклад, Dm 11omit 9, або Dm 11no 9, т. Е. «Ре мінор одинадцять з пропущеної 9-м ступенем», він же, до речі, Dm7 add11 - це я до того, що один і той же акорд можна описати і, відповідно, назвати по різному.

Але, давайте повернемося до тризвуками. Зі структури 1 3 5 знижуючи, і / або збільшуючи 3-ю і 5-ю ступені, теоретично їх можна побудувати аж дев'ять штук! Але терцових принципом (третім інтервалах між ступенями) з дев'яти, будуть відповідати тільки чотири різновиди тризвуків:

Збільшена на пів тона 3-й ступінь (таких тризвуків може бути 3 види), фактично стає вже 4-й ступенем (два з половиною тони або п'ять півтонів - це чиста четверта!); в тризвуки 1 3 # 9837; 5 останній інтервал складе тільки один тон і буде великий секундою (мажорній другий), а сама 5-й ступінь перетвориться в тритон, а в тризвуки 1 # 9837; 3 # 5 останній інтервал складе два з половиною тони, тобто чисту четверту (а не третю - терцію!), а сама 5-й ступінь перетвориться в 6-ю зменшену щабель! Іншими словами, такі тризвуку НЕ будуть побудовані з третіх інтервалів (або терцій).

Хтось може запитати: а що ж такі тризвуку не мають права на існування? Ні в якому разі, цілком мають і часто використовуються в сучасній музиці. В середні віки, наприклад, церква забороняла використання збільшеної четвертої, або зменшеною п'ятої - тритона. А сьогодні цей інтервал досить-таки часто застосовується в музиці! Та й інші дисонуючі інтервали знаходять все більш широке застосування в сучасних акордах. Просто такі акорди побудовано за терціях. Але при цьому їх можна, що і відбувається на практиці, терциями описати.

Акорди з 4-м ступенем (1 4 5), втім, як і з 2-й (1 2 5), замість 3-й називаються «затриманими» і позначаються «sus» від англійського suspend. Хоча мені, знову-таки, не надто зрозумілий сенс використання поняття «затримання». У слова suspend є й інші, причому найбільш часто зустрічаються значення: «припиняти», «тимчасово відстороняти», утворені від основного сенсу цього слова - «підвішувати», «перебувати в підвішеному стані». Так по-моєму, якраз сенс терміна «sus» і становить поняття «тимчасово відстороняти» - на «час відсторонена (підвішена)» 3-тя щабель, і замість неї використовується інша: сусідня, або 2-я, або 4-я . А «тимчасовість» якраз в тому, що такі акорди (sus2, sus4), як правило, вирішуються в «правильне» тризвук - 2-я або 4-й ступінь зникають, і на своє законне місце повертається 3-тя щабель.

До речі, акорд sus4 є зверненням акорду sus2, побудованого від четвертій сходинці sus4 і, відповідно, навпаки.

У тризвуках з 6-щаблем (1 3 6), (1 3 # 9837; 6) насправді другий інтервал далеко не терція! І вже якщо описувати їх терциями, то це скоріше не тризвуку, а шості акорди (тризвуки з шостий ступенем), просто в них пропущена п'ята чиста щабель! І вони мають повну структуру 1 3 (5) 6. Я б їх позначав, наприклад, E6 omit5 - Мі мажор шість без п'ятому ступені.

Тризвуки типу 1 4 6 (з усіма можливими збільшеннями і уменьшениями) по суті є 2-м зверненням «класичних» терцових тризвуків, побудованих від 4-го ступеня! Тобто 4-й ступінь тризвуку 1 4 6 виступає тоникой (першою сходинкою) у другому зверненні терцового тризвуку 1 3 5 і приймає вигляд 5 1 (= 8) 3 (= 10).

А що таке 9-я, 11-я і 13-я щаблі? Це не що інше, як 2-а, 4-а і 6-а сходинки відповідно, віднесені на октаву вгору! Тобто виходить, що тринадцятий акорд - це наявність в акорді всіх ступенів: 1 2 3 4 5 6 7, просто 2-а, 4-а і 6-а пересунуті на октаву вище.

Отже, ми бачимо, що акорди можуть складатися не тільки з терцій.

Так само, напевно, багато хто помітив мої наполегливі виділення курсивом слів класичний, терцових суть, терцовий принцип будови і слів назва, найменування, позначення.

У сучасній літературі поширені запевнення про те, що акорди будуються по терцових принципом, і часто можна зустріти подібні заяви, які кочують з однієї статті в іншу:

«. терцовий принцип класичної аккордікі. »;

«У класичній музиці основоположним є терцовий принцип будови акордів»;

Навіть Музична енциклопедія запевняє: «терцових принцип освіти акорду панує протягом мн. століть в проф. і нар. музиці разл. народів ».

Ризикуючи викликати «гнів» деяких теоретиків від музики, все ж наважуся висловити наступне спостереження: акорд може складатися не тільки з терцій, а з абсолютно будь-яких трьох і більше звуків, що утворюють свої інтервали, відмінні від терції! Одні акорди будуються по терціях, а інші з інших інтервалах. Будова останніх всього лише можноопісать терциями.

Це і затримані (підвішені) акорди 1 2 5, 1 4 5, і шості акорди 1 3 (5) 6, де четвертий звук не відстоїть на терцію; і пауер акорди 1 5 1 (= 8); і кластерні акорди, і тризвуку з окремо доданими 9-й, 11-й, 13-й щаблем, і багато інших.

Основні, або тонічні тризвуки (мажорні та мінорні), а так само зменшені і збільшені дійсно будуються по терціях - з цим ніхто не сперечається. Але аж ніяк не всі акорди.

Це теоретики вигадали, що всі вони будуються по терціях. За терціях зручно описати, відповідним чином назвати і в досить зручною буквено-цифровій формі позначить ь акорд. Але це не принцип будови акорду і не його суть. Погодьтеся, що опис, класифікація і можливість зручного назви явища - це не те ж саме, що принцип його будови, і аж ніяк не його суть. А суть акорду в тому, що він не має ніяких правил побудови і може складатися з будь-яких трьох і більше звуків. І запевнення про те, що якщо акорд можна описати терциями, то він має терцових суть (або принцип побудови), на мій погляд, те саме що заяви про те, що, якщо музику (або будь-який звук) можна записати цифровим способом, тобто описати двійковим кодом, то суть музики і є цифри, причому тільки «нулі» і «одиниці»))))

«Найменування акордів і їх ступенева структура»