Акцидентні шрифти 1
існують. Однак такі гарнітури - рідкість, це і провокує спокусу створювати власні накреслення комп'ютерним способом. Всіма силами чиніть опір такій спокусі.
Оскільки акцидентні 9 шрифти (display type) частіше служать для набору коротких текстів, вони вільні від більшості вимог, що застосовуються до складальним шрифтів, для яких головним завданням є читабельність. Для них досить елементарної розбірливості 10. Такі шрифти прагнуть проектувати більш насиченим, чтобионісільнеепрівлекалівніманіе, ніж складальні шрифти, хоча останні також іноді використовуються в якості акцидентної. Деякі приклади класичних акцидентної шрифтів представлені на рис. 5.9.
Акцидентні шрифти спочатку називали
титульними шрифтами (titling faces), і багато хто з них продовжують використовуватися, хоча безперервно створюються все нові і нові (рис. 5.10). Титульні шрифти часто складаються з одних великих літер, оскільки довгий час існувала Типографічний традиція не використовувати в заголовках малі літери. Іноді шрифт, спроектований як титульний, наприклад гарнітура Centaur, має комплект малих літер, які використовуються і для книжкового набору.
Складальні (текстові) шрифти, як правило, погано виконують роль акцидентної. Їх пропорції призначені для дрібних кеглів, коли ключове значення для розбірливості букв має Пробельное простір, а тонкі елементи можуть зовсім не про-
МАЛ. 5.9. Приклади відомих акцидентної шрифтів. Всі вони мають відмінні риси і своє особливе становище на сторінці. Спочатку гарнітура Cheltenham часто використовувалася для книжкового набору, але в даний час переведена на акцидентні ролі (взагалі, існує багато варіантів цього шрифту, в даному випадку шрифт належить компанії Bitstream)
116 ч а с т ь I. Основи типографіки
МАЛ. 5.10. Титульні шрифти зазвичай більш нюансированной і витончені, ніж їх складальні побратими. У верхньому ряду представлена гарнітура Big Caslon (фірми Carter Cone), в ниж-
ньому ряду - гарнітура
Caslon 540 (фірми Linotype)
МАЛ. 5.11. Деякі гарнітури мають накресленнями, як із зарубками, так і без них.
В даному випадку гарнітура ITC Clearface відображена разом
з гарнітурою Clearface Gothic (фірми Linotype). обидві осно-
вани на оригінальній розробці Бентона (M. F. Benton) 1907 року, яка призначалася для компанії American Type Founders (ATF)
друкуватися. При збільшенні набраних шрифтів до акцидентної кеглів вони виглядають Тонконог, широкими і графічно ослабленими. Для цих цілей краще використовувати напівжирний або жирні накреслення з тієї ж гарнітури. Часто гарнітура використовується для акцидентні набору тільки тому, що в її складі присутні необхідні жирні накреслення.
Всредеакцідентнихшріфтовцарствуютгротескі. Гротескні шрифти взагалі більш мускулисті, більш напористі, більш привертають увагу. Тому вони і більш ефектні графічно. Мало хто гарнітури включають накреслення із зарубками і без них, тим самим пропонуючи різні можливості для виконання всіх друкарських ролей, в яких може потребувати документ (рис. 5.11).
Набір великим кеглем завжди виглядає розрідження, ніж набір книжковим кеглем, тому деколи доводиться вдаватися до трекінгу 11 (tracking) - загальному зміни інтервалів між буквами - надаючи йому негативні значення (іноді дуже сильно), що дозволяє зрушувати букви один до одного. При цьому титули в книгах, заголовки газет і журналів не прийнято набирати так, щоб букви торкалися одне одного або налазили один на одного. Занадто щільний трекінг переходить допустимий рівень смаку, здорового глузду або того й іншого разом. Проблеми трекінгу обговорюються в главі 11.
декоративні шрифти
Декоративні шрифти зазвичай використовуються в річок- ламі. Їх завдання - привернути увагу Новомосковсктеля, поки він не встиг перегорнути сторінку. З цієї причини
г л а в а 5. Основи застосування шрифту
декоративні шрифти дуже швидко входять в моду і так само швидко застарівають. Як тільки декоративний шрифт стає популярним і звичним, він перестає виконувати свою мету - виділятися в сонмі інших шрифтів. І також, як існують перетину набраних і акцидентної шрифтів, між акцидентної і декоративними шрифтами немає чіткої межі, це всякий раз питання ступеня. Тобто, в розмові про декоративних шрифтах майже завжди звучить порівняльна ступінь: більш виразний, більш химерний, більш похилий, більш каліграфічний, більш пародійний. Їх неможливо описувати нейтральними словами.
При використанні декоративних шрифтів необхідно дотримуватися певної обережності, оскільки ці шрифти часто не надто ретельно роз-
щени на кегельний майданчику (character fitted). Мається на увазі процес, коли дизайнер шрифту визначає полуапрошей (відстані від букви до бічних кордонів кегельний майданчики) таким чином, щоб в цілому текст виглядав набраними рівномірно. У набраних шрифтах цьому приділяється першорядне значення, а в декоративних - значно менше, так як форми букв часто настільки оригінальні, що важко забезпечити виконання всіх вимог. Більш того, у декоративних шрифтів часто відсутня інформація про кернінг. Це означає, що - таке веління дизайну - вам слід приділяти пильну увагу прогалин між парами сусідніх букв.
118 ч а с т ь I. Основи типографіки
МАЛ. 5.13. Цей шрифт 9-го кегля був виконаний виводи-
Ротко на тлі, який друкується поліграфічної тріадою. Непріводка в процесі друку привела до того, що дві кольорові фарби пропечатали там, де повинен бути білий колір (чистий папір). В результаті текст розмився і став погано Новомосковскемим
Шрифт в кольорі
Всі сучасні складальні шрифти спроектовані для друку чорним кольором на білому папері. Так форма, пропорції і товщина штрихів знаків отримують максимальний контраст. Коли використовується шрифт для кольорової фарби або для кольорового фону, ви залишаєте рамки передбаченого.
Наприклад, у вигляді червоного тексту на білому фоні має контраст нижче чорного, і білі прогалини навколо червоних букв починають втрачати свою ясність і стають нечіткими. І якщо не підтримувати високий контраст - наприклад, розташовуючи темно-зелений текст на блідо-жовтому тлі - то шрифт може ставати візуально то більше, то більш насиченим. Гротескні шрифти в кольорі виглядають краще, ніж шрифти із зарубками, оскільки їх конструкція в цілому стійкіше, у них відсутні волосяні лінії, тонкі штрихи, характерні для шрифтів із зарубками.
Крім турботи про контрасті, кольоровий шрифт для поліграфічного друку, особливо на кольоровому тлі, повинен бути дуже точно розрахований. Колір на відбитку зазвичай синтезується поєднанням трьох або чотирьох фарб, які повинні бути приведені (registered) - вирівняні відносно один одного - з особливою точністю, щоб уникнути бахроми (halo) у одній або декількох фарб. Крім того, в поліграфічному процесі малюнок букв вирізається (knocked out) з кольорового фону, т. Е. Фон друкується з «дірками» замість шрифту, а кольоровий шрифт потім карбується в ці порожні місця. Така технологія вимагає високої точності при друку. Як можна бачити на рис. 5.13, найбільша проблема з дрібним шрифтом - книжкового кегля і дрібніше - пов'язана з тим, що навіть малей-