43 Що таке конфлікт, artgang про кіно
Конфлікти народжуються в точках перетину векторів інтересів.
Юрій Татаркін.
«Конфлікт»
Ох. Минуло багато часу і я повертаюся в ArtGang і знову продовжую писати потрібні і корисні статті. А скільки всього сталося, словами не передати. Особливо я завжди під враженням від натовпу новеньких в театральній студії ГАММА. У такі моменти мене долає буря емоцій. Що зовсім мені не властиво. Але може, тому мені і подобається розкладати по поличках режисуру. Цей вид діяльності завжди стабільно запалює мене зсередини і ...
А ще снігокати. Років шість не катався на санках, Льдянку, стрімголов з гори. Дуже раджу, неймовірно здорово і весело. Хоча я знатний любитель снігових заметів і сніговиків.
І лазня. Так, так, поки ви готуєтеся до вступних екзаменам.Трудітесь над завданнями. Шукайте інформацію про фотонариси. біографіях. експлікаціях та ін. творчих завданнях. Я відпочивала на заслуженому відпочинку в лазні з трилітрової банкою парного молока.
Перерву свої захоплення з приводу і без, сьогодні тема статті:
Конфлікт (лат. Conflictus) - зіткнення різних, протилежно спрямованих і абсолютно несумісних один з одним тенденцій (tendentia - спрямованість). Конфлікт може виникнути між двома людьми, між групою і людиною, між двома групами.
З психологічної точки зору конфлікт:
Плюси конфлікту: Конфлікт прискорює у людини процес самосознанія.Под впливом конфлікту затверджується і підтверджується певний набір людських ценностей.К. сприяє усвідомленню (створення) спільності. Може виявитися, що у інших подібні інтереси, вони прагнуть до тих самих результатів, цілям. Підтримують застосування тих же засобів. Що тягне за собою офіційні або неофіційні союзи.К. об'єднує однодумців.
До відсуває на другий план несуттєві конфлікти (проблеми).
К. сприяє розстановці пріоритетів;
К. веде до швидкого дії, замість ретельно зваженої відповіді.
К. підривається довіра сторін одна до одної. Викликає роз'єднаність серед тих, хто потребує єдності чи навіть прагне до нього. Підривається процес формування союзів.
К. має тенденцію до поглиблення і розширення.
К. може так змінити пріоритети, що поставить під загрозу інші інтереси.
Існує наука конфліктологія, яка виявила п'ять стратегій поведінки в конфліктній ситуації. (Вікіпедія).
1. Пристосування - коли одна сторона в усьому погоджується з іншого, але при цьому має свою думку, яке боїться висловлювати.
2. Уникнення - відхід індивідуумом від конфліктної ситуації.
3. Компроміс - спільне вирішення конфлікту, що задовольняють обидві сторони.
4. Суперництво - активне протистояння іншій стороні.
5. Співробітництво - спроба приходу до спільного рішення.
Простими словами конфлікт це:
«Я хочу це», а «ти хочеш то».
Наприклад: Я - вчитель, хочу займатися. Ти - учень, хочеш грати. Я - мисливець, хочу вполювати качку. Ти - качка, хочеш жити (полетіти на півдня). Я - кальмар, хочу захопити світ. Ти - земляни, хочете стати цьому на заваді. Я - червоношкірі, хочемо жити в степах, у себе вдома. Ти - блідолиці, хочуть захопити степ з золотою жилою. І т.д.
Але чому тільки «я» і «ти»?
Сторони конфлікту.
У конфлікті завжди беруть участь дві сторони. Якщо існує третя, вона вливається в якусь з двох - це неминуче. Це дві людини, група і людина, дві групи.
Види конфлікту.
Конфлікт може бути весняним (все описане вище) і внутрішнім.
Внутрішній конфлікт - це зіткнення протилежних цінностей людини. Зіткнення його потреб, прагнень, інтересів. Основні причини - труднощі при виборі рішення, неадекватне уявлення про себе, протилежно спрямовані мотиви, непомірні претензії, бажання самоствердитися в несприятливій обстановці.
Чим так важливий конфлікт в режисурі?
Відповідь на це питання ви знайдете в цитаті з сайту театру Пілігрим. Тут добре описані конфлікт і режисер, а так же взагалі вся конструкція. Пізніше я напишу про кожному пункті докладно, а поки для ознайомлення.
«Основа режисури - конфлікт
Основа основ режисури, головна зброя режисера - конфлікт. У методиці фізичних дій конфлікт є протидія людей в боротьбі за свої цілі, інтереси і т. Д. Протидія, як, ймовірно, вже стало зрозумілим, просто складається з дій, а виливається в подія.
Перша обов'язок режисера полягає в наступному: знайти конфлікт всюди і завжди, в будь-якому епізоді п'єси. Жодної секунди, жодного слова, ролі, події не може статися, якщо конфлікту немає по яким би то не було причин.
Коли два дії стикаються лоб в лоб, виходить прямий конфлікт. У такому конфлікті завдання вирішується шляхом відкритої боротьби: або - або. Коли будується прямий конфлікт, потрібно, щоб герої на смерть стояли на своєму, домагалися своєї мети, щоб компроміс між ними був неможливий, як неможливі і обхідні шляхи. Креонт, наприклад, вимагає, щоб Медея покинула Коринф, а вона навідріз відмовляється. Ось ідеальний прямий конфлікт.
Йдеться про взаємодію та протидію людей. А яке може бути протидія без взаємодії? Тому спілкування - взаємодія є елемент системи. Разом з тим взаємодія може виникнути тільки тоді, коли хтось один діє. Дія лежить в основі спілкування та в основі побудови конфлікту. Особистісно діяти на конкретного живої людини партнера кожну секунду свого перебування на сцені - це обов'язок актора школи Станіславського. Таке вміння повинно увійти в плоть і кров учнів, стати їх природною необхідністю. Приватне действование на особистість живого, що стоїть на сцені партнера народжує таке ж особистісне його протидію. Ланцюг таких протидій і створює на сцені справжню боротьбу, в ході розвитку якої розкриваються характери дійових осіб. «Ваші дії з партнером, - вчив студійців Станіславський, - це шахова гра. Один йде так, інший - в залежності від цього - відповідає так. Але ВИ - завжди ВИ. Тут ви можете мудрувати скільки завгодно, але завжди пам'ятайте, що вся мудрість в тому і полягає, що все це дуже легко і просто ».
Перше, що виокремлює режисер, - це послідовність дій, «кроки» головного героя. Потім він шукає їм протидію. І ось тільки наявність протидії розряджає дію в подія. Наприклад, король Лір вимагає, щоб дочки барвисто описали йому свою любов. Ця дія Ліра зустрічає протидію молодшої дочки - Корделии. Вона відмовляється говорити красиві, але порожні слова, вона відмовляється брехати. І Лір не може її змусити. Вона виходить з цього поєдинку переможцем. Протидія розряджається в величезна подія - Лір відрікається від дочки і відмовляє їй у спадщину. Найчастіше буває саме так: той, хто програв починає наступне активна дія. Адже саме його не задовольняє результат боротьби. Далі напрямок дій обох персонажів неминуче змінюється. Дії Ліра спрямовані тепер на те, щоб принизити дочка, а дії Корделии на те, щоб не дати конфлікту розвинутись.
Актор крок за кроком проходить життя персонажа як свою власну. Такими «кроками» стають події з життя героя, які поступово вибудовуються в логіку його поведінки. Одна подія об'єднує в собі, як правило, кілька діючих осіб. У боротьбі за свої цілі хтось із них перемагає, а хтось програє. Логіка цієї боротьби з часом вишикується в наскрізну дію і призведе до надзавдання. Подія є як би вузол, в який сплітаються лінії фізичних дій різних героїв. Подія є якоюсь «дієвої одиницею» вистави. Кожен актор «тягне» свою лінію дій, але всі вони сплітаються тим чи іншим чином всередині подій, в яких беруть участь дані персонажі.
Подія відбувається в той момент, коли мета хоча б однієї дії досягнута. Гамлет хотів переконатися в існуванні Примари - і переконався. Подія породжує нові цілі наприклад: ось я, Гамлет, вже переконався, що Привид існує, і тепер мені потрібно дізнатися, чого він хоче. Локальні, дрібні дії вичерпуються, в наскрізну дію організовує всю художню тканину вистави і закінчується в його фінальній точці. Гамлет хоче дізнатися всю правду про цей світ, пізнати всі його закони, пристрій людської душі і осягнути логіку історії.
Ось цей глобальний пошук правди і є наскрізне дію цього персонажа. Воно стрижень усього. Але навіть коли є наскрізне дію, але немає конфлікту - це не врятує спектакль. Конфлікт повинен розвиватися до останньої секунди, і саме на останній секунді його треба закінчити. Гамлету на різних етапах його боротьби протидіють різні персонажі і сили: це і Клавдій, який хоче знищити героя, і уявні друзі, обплутують його своєю брехнею, і розбурхане море, що зупиняє його корабель, і його власна натура, яка відмовляється діяти за загальноприйнятою логікою. Конфлікт повинен супроводжувати дії героя всю п'єсу, але в кінці треба поставити крапку. У «Гамлеті» - цю точку ставить Історія: ні філософствує Гамлету, ні узурпувати престол Клавдію в ній більше немає місця. Це місце має зайняти тверезий політик - Фортінбрас.
Коли є конфлікт, тоді на сцені щось відбувається. Тоді глядачеві є за чим спостерігати: за що відбувається боротьбою. Основний конфлікт у п'єсі може бути тільки один (як одна ідея, одна наскрізна дія, одна надзадача). Наявність головного, якому все інше супідрядно, створює гармонію вистави. Гармонія - наявність цілісності. Побічних конфліктів може бути безліч, але все-таки в основі головний конфлікт - розвивається, змінюється, безперервний. Такий конфлікт в талановитої драматургії починається, як правило, з дрібниці і виростає до символу. В одній з перших сцен шекспірівського «Отелло» Дездемона втрачає носовичок - дрібниця. Але це не просто хустку, а подарунок коханої людини. І ця хустка, викрадений наклепником, потрапляє в руки уявного суперника. Таким чином хустку виявляється приводом для страшного розбрату і злочинів. Він же стає приводом для примирення героїв і каяття напередодні їх загибелі. Отже, ця хустка стає в кінці п'єси символом жіночої вірності і навіть символом віри в людину ».