10 Великих модельєрів, які працювали художниками по костюмах в кіно

Коко Шанель

Коко Шанель - перша з великих кутюр'є XX століття, яка виявила інтерес до кінематографа. На початку 30-х років вона була запрошена в Голлівуд, де Сем Голдвін сподівався за допомогою імені модельєра залучити в кінотеатри нову аудиторію. Однак далі пари-трійки картин співпрацю Шанель зі студією Голдвіна не зникло. При солідному гонорар в $ 1 млн. Велика Мадемуазель була розчарована Голлівудом, і називала його з тих пір не інакше як «світовою столицею поганого смаку».

Кадр з фільму Сьогодні вночі або ніколи (Мервін Ле Рой, 1932)

У той же час модельєр виявилася затребуваною майстрами європейського кіно. Поет і художник Жан Кокто запросив Шанель попрацювати над костюмами в своєму сюрреалістичному дебюті «Кров поета». А трохи пізніше Шанель взяла участь в створенні «Набережній туманів» Марселя Карне і «Правил гри» Жана Ренуара, що стали вершинами кінематографа поетичного реалізму.

Кадр з фільму Набережна туманів (Марсель Карне, 1938)

Через 20 років строгий і елегантний стиль Шанель виявився затребуваний представниками нового покоління французьких кінематографістів. Луї Маль привернув кутюр'є до роботи над «Коханцями» з Жанною Моро, а Ален Рене - до ще однієї сюрреалістичної фантазії «В минулому році в Марієнбаде».

Кадр з фільму В минулому році в Марієнбаде (Ален Рене, 1962)

Ельза Скіапареллі

Більш активно, ніж Шанель з кінематографістами співпрацювала її постійна суперниця Ельза Скіапареллі. Майстер провокації й епатажу, вона допомогла створити яскраві образи майже в трьох десятках картин, серед яких «Дами Булонського лісу» Робера Брессона і «Мулен Руж» з Жа Жа Габор.

Кадр з фільму Мулен Руж (Джон Х'юстон, 1952)

Протягом десятиліть постійним клієнтом Скіапареллі залишалася Мей Уест. За прикладами співпраці ексцентричної зірки і модельєра можна звернутися до голлівудського хіта 30-х років «Кожен день свято».

Кадр з фільму Кожен день прадзнік (Едвард Сазерленд, 1937)

Крістіан Діор

Крістіан Діор, завдяки стилю New Look повернув в моду післявоєнної Європи справжню жіночність, виявився затребуваний як французькими кінематографістами, так і їх колегами з Голлівуду. Найбільш примітною роботою модельєра стали вишукані костюми Марлен Дітріх у фільмі Альфреда Хічкока «Страх сцени». Надалі Діор стає затребуваний такими майстрами як Жан-П'єр Мельвіль, Вітторіо Де Сіка і Марсель Карне.

Кадр з фільму Страх сцени (Альфред Хічкок, 1950)

Однією з останніх робіт Діора в кіно стали відверті наряди Ави Гарднер у фільмі «Маленька хатина», які спровокували чимало суперечок в пуританські 50-е.

Кадр з фільму Маленька хатина (Марк Робсон, 1957)

Юбер де Живанши

Пара Юбер де Живанши і Одрі Хепберн стала, мабуть, найвідомішим і довголітнім - майже 40 років - союзом модельєра і кіноактриси. Саме Живанши створив аристократичні і витончені костюми Хепберн в таких хітах як «Сабріна», «Забавна мордочка», «Як вкрасти мільйон» і, звичайно ж, «Сніданок у Тіффані». Маленьке чорне плаття актриси в останньому фільмі стало одним з найбільш культових убрань XX століття.

Кадр з фільму Завтра у Тіффані (Блейк Едвардс, 1961)

Ів Сен Лоран

Кадр з фільму Голод (Тоні Скотт, 1983)

Пако Рабан

Пако Рабан, одним з перших зайнявся виготовленням костюмів з «сучасних матеріалів», на кшталт пластика і металу, був дуже доречним на новому витку еволюції жанру фантастики в кінці 60-х років. Створені ним провокаційні наряди Джейн Фонди у фантастичній комедії «Барбарелла» стали символом сексуальної революції і вплинули на незліченну кількість картин як фантастичного, так і еротичного жанрів.

Кадр з фільму Барбарелла (Роже Вадим, 1968)

Ральф Лорен

Ральф Лорен, один з головних модельєрів, удосконалювали чоловічий стиль і впроваджували його в жіночий гардероб, робив це і за допомогою кіно. Створені ним чоловічі костюми для «Великого Гетсбі» з Робертом Редфордом породили цілий «стиль Гетсбі». А вигадливий «хлоп'ячий» наряд Дайан Кітон в мелодрамі Вуді Аллена «Енні Холл» вплинув на формування жіночого стилю tomboy.

Кадр з фільму Енні Холл (Вуді Аллен, 1977)

Джорджо Армані

Джорджо Армані - ще один гуру чоловічої моди, затребуваний кінематографом. Таку славу за модельєром закріпила серія елегантних костюмів, підготовлених ним для Річарда Гіра в кримінальній мелодрамі Пола Шредера «Американський жиголо», а також для акторського складу гангстерської саги «Недоторканні». Серед інших робіт Армані гардероби Крістіана Бейла в «Темному лицарі» і Бреда Піта в «Безславних виродках». Строгі костюми зловісної Джоді Фостер в «Елізіум» теж належать Армані.

Ніно Черруті

Всі пам'ятають нескромно білосніжне плаття Шерон Стоун в «Основному інстинкті». Дякувати за це та інші помітні вбрання актриси у фільмі необхідно модельєра Ніно Черруті. Костюми його лаконічного, але разом з тим провокаційного стилю можна також побачити в стрічках «Бонні і Клайд», «Красуня», «З широко закритими очима» і «Американський психопат».

Жан-Поль Готьє

Одним з найбільш екстравагантних модельєрів, активно працюють в кіно, є Жан-Поль Готьє. У 80-90-ті роки він плідно співпрацював з ключовими візіонерами європейського кіно, в тому числі з Пітером Грінуейя у фільмі «Кухар, злодій, його дружина і її коханець», Педро Альмодоваром в «Кіке» і Жан-П'єром Жене в «Місті загублених дітей ».

Неперевершеною за ступенем ексцентричності роботою Готьє в кіно залишається футуристичний гардероб героїв «П'ятого елемента» Люка Бессона. Навряд чи ви де-небудь ще бачили щось більш шалений і одночасно просте, ніж наряд з бинтів Міли Йовович.