Зотова елизавета, храмова архітектура, журнал «Мистецтво» № 4

Собор у Вормсі. XI-XIII. Німеччина

Початок романської епохи ознаменувався бурхливим будівництвом. По всій Західній Європі росло безліч нових соборів - адже саме церковна архітектура відігравала провідну роль в Середні століття. Романські собори відрізнялися один від одного не тільки відмінностями національних архітектурних шкіл, які вже почали складатися в цей час, але і своїм призначенням. Середньовічна архітектура в цьому сенсі дуже логічна - тут функція завжди диктує форму. Це означає, наприклад, що в більшості монастирів не було сенсу зводити великі собори, в той час як так звані паломницькі церкви повинні були вміщати величезна кількість тих, хто молиться.

Собор абатства Клюні. 1089-1131 (32). Франція

Основні елементи романської архітектури.

Схема собору Св. Михайла в Гильдесгейме, XI ст.

Незважаючи на деякі національні відмінності основа у романських соборів завжди одна - всі ці споруди належать до базилікальною типу. Базиліка - це видовжене в плані споруда, внутрішній простір якого зазвичай розділяється стовпами-колонами на три частини - нефи (на схемі 6, 7). Базиліка виникла в Давньому Римі, але спочатку не була культовою спорудою, а несла суто світську функцію. Але вже ранньосередньовічні храми, зведені в Римі, мають базилікальнй форму.

Центральний неф (6) завжди ширше бічних (7). У великих соборах може бути і п'ять нефів. Кожен неф завершується напівкруглою апсидою (13). В апсиді розташовуються вівтар (13) або капели (11). Базиліка, як і будь-який християнський храм, завжди орієнтована на схід. Романська базиліка має форму латинського хреста - хрест виходить за рахунок поперечного нефа - трансепта (на схемі 9). Місце перетину нефів - чотирикупність (8). Чотирикупність вінчається баштою.

Зовнішнього декору в цих будівлях трохи, основна увага приділялася прикрасі внутрішнього простору. Однак незмінними елементами є скульптурні портали і аркатурних пояса (що складаються з прикрашають стіни маленьких арок) - цей елемент зустрічається і в давньоруській архітектурі, спорідненої романської.

Основною характерною рисою внутрішнього простору собору є потужні стіни і невеликі вікна - це обумовлено способом перекриття нефів. Спочатку неф перекривався за допомогою дерев'яних перекриттів з використанням конструкцій. Проблему освітлення вирішував ряд вікон у верхній частині стін головного нефа, яка височіла над бічними.

Інтер'єр церкви св. Киріак в Гернорде. 961 рр. Німеччина

Але дерев'яні конструкції були ненадійними через що часто виникають пожеж. Тоді на зміну балочному перекриття приходить циліндричний звід. Циліндричний звід також родом з давньоримської архітектури. Власне, багато в чому через використання елементів римських споруд епоха і отримала назву романської (від Roma - Рим). Циліндричні склепіння, що перекривають головний неф базиліки, вимагали посилення і без того потужних стін за допомогою спеціальних опор - контрфорсів. Звичайний циліндричний звід в розрізі є полуциркульной аркою - при такій формі бічний розпір дуже великий, арка як би намагається розкритися, випростатися (той же ефект, що при натягуванні тятиви лука), тому на верхню частину стіни лягає велике навантаження. Якщо в верхньому ярусі центрального нефа з'являються вікна, то вони дуже невеликого розміру, що істотно ускладнює освітлення церкви.

Інтер'єр собору в Шпейере. +1027 (30) - 1061. Німеччина

Типи романських соборів

За своїм призначенням та розмірами (наслідком призначення) романські собори можна розділити на три групи. Перша, найчисленніша, це монастирські собори.

У романську епоху на території Європи виникає безліч монастирів. Особливо активне будівництво ведеться в Німеччині і у Франції (переважно в Бургундії). Монастирські церкви були розраховані в основному на чернечу громаду і порівняно невелика кількість прихожан з навколишніх замків і сіл. Тому більшість таких соборів досить компактні. Але зустрічалися, звичайно, і винятки, про які буде сказано нижче. Втім, розміри споруди залежали від популярності монастиря у прихожан і його матеріального благополуччя. Якщо, наприклад, в монастирі зберігалася якась цінна реліквія, то ченці приймали у себе значно більше мирян. У таких випадках виникала необхідність у великій церкві.

Хорошим прикладом монастирської церкви є собор бенедиктинського абатства Марія-Лаах (Німеччина, середина XII ст.) Це невелика трехнефная базиліка з Вестверк. Вівтарна частина зовні також фланкірується двома вежами (прийом, характерний і для великих соборів). Чотирикупність вінчається октагонального (восьмикутної) вежею. Зовнішній декор представлений у вигляді аркатурних поясів, розташованих у верхній частині стіни, і скульптурного порталу. Часто монастирські собори подібні собою замок, що теж функціонально обумовлено - середньовічні монастирі за своєю суттю і є фортецями.

Собор бенедиктинського абатства Марія-Лаах. Середина XII в.Германія

Однак не всі монастирські собори відрізнялися компактними формами. Наприклад, третя церква абатства Клюні в Бургундії (1089-1132) стала грандіозною спорудою доготіческого періоду. Висоту її середнього нефа - 30 м - змогли перевершити тільки готичні собори. Це була величезна пятинефная базиліка з двома трансептами, хором з обходом і вінцем капел. Широкий центральний неф (його ширина 15 м) перекритий циліндричним склепінням.

Клюні. Собор Св. Петра і Павла. Вид зі Сходу в XVI в. Літографія Е. Сагота. 1789

При будівництві клюнийской церкви виникає цікаве архітектурне рішення проблеми погашення бічного розпору від циліндричного склепіння. Для цього склепіння надають стрілчасті форму. Стрілчаста арка нібито складається з двох половинок, і вони тиснуть одна на одну, даючи при цьому значно менший бічний розпір. Додатково зміцнюються внутрішні опори. Крім того, зовні до стіни церкви прибудовано спеціальні виступи - контрфорси, які, відокремившись від стіни, стануть невід'ємною частиною конструкції готичного собору. Стрілчасті обрис набуває і аркада малих нефів.

Будівництво нової церкви в Клюні стало справжньою подією. Нова церква вражала уяву не тільки своїми гігантськими масштабами, а й найбагатшою декором - різьблення по каменю капітелей і карнизів, мозаїками і скульптурою. Церква вінчала п'ять високих веж - на всі боки західного фасаду, на средокрестии і на кінцях великого трансепта. Завдяки гармонійним пропорціям, новим конструктивним рішенням склепінь і несучих опор, величності зовнішнього вигляду і надзвичайному пишності внутрішнього оздоблення церкви Клюні III можна назвати передвісником великих готичних соборів.

У цій архітектурі з'являється одна особливість, характерна саме для паломницьких церков, - хор (східна частина базиліки від средокрестия) оточений галереєю-обходом, що давало можливість безперервного руху паломників. Галерея обходу перекривалася хрестовими склепіннями, так само як і бічні нави собору. Характерною рисою паломницьких церков був вінець капел - ряд капел, що оточували апсиду, ці капели призначалися для демонстрації святих мощей. Така система - галереї обходу і вінець капел - набуває поширення в романської архітектури зрілого періоду і в дещо зміненому, вдосконаленому вигляді зустрічається і пізніше, в архітектурі готичних соборів. Одна з найзнаменитіших паломницьких базилік - пятинефная Сен-Сернен в Тулузі (бл. 1080-1120).

Собор Сен-Сернен в Тулузі. Ок. 1080-1120. Франція

У цих соборах складається нова система організації внутрішнього простору: кожному прольоту центрального нефа собору відповідають два прольоти бічних нефів. Така система отримала назву пов'язаної. Це надає інтер'єру собору чіткий ритм. Подібні собори висвітлені незрівнянно краще за своїх монастирських побратимів, що пояснюється застосуванням хрестових склепінь в центральному нефі - у верхній напівкруглої частини стіни звільняється простір під вікна, які можна зробити досить великими, так як розпір в хрестовому склепінні доводиться тільки на чотири кути, але не на всю площину стіни.

Образ романського собору

Собори розглянутих вище типів схожі не тільки завдяки єдиній конструктивній основі. Незважаючи на всі відмінності створюється єдиний образ собору. Перш за все це образ неприступної фортеці. Схожість з фортецею собору надають не тільки потужні стіни, часто додатково укріплені контрфорсами, а й вежі Вестверк, а іноді і средокрестия і вівтарної частини (як це було, наприклад, в церкви Клюні III). Строгість підкреслюється і невеликою кількістю декору - зазвичай це ритмічні, лаконічні аркатурних пояса. В основному весь декор зосереджений на порталах - це скульптура тимпанів (напівкруглої частини стіни над порталом), різьблені капітелі колон - тут фантазія скульптора практично нічим не обмежена, що дало прекрасні результати (перш за все це воістину приголомшлива скульптура бургундських церков).

Інтер'єри романських соборів часто за рахунок не найкращою освітленості набувають особливої ​​таємничість, і ця светотеневая гра надає собору своєрідну привабливість, особливо це стосується невеликих монастирських церков. Романської архітектури властива своя власна, ні з чим незрівнянна поезія.