Живе такий хлопець ... леонід Куравльов
- Коли дерева були великими (1961) - реж. Лев Куліджанов
Знаю, що це фільм, перш за все Юрія Нікуліна та Інни Гула, але мене вразив персонаж молодого Куравльов. Його Льонька такий наповнений, в ньому стільки лицарського, справжнього чоловічого і в той же час зворушливого, ніжного участі і любові до дівчини, чиє життя розтоптала проклята війна. Коли він подарував їй туфлі, перші в її житті, я плакала. Ось вам і роль другого плану - в ній вистачить історії на серіал.
- Живе такий хлопець (1964) - реж. Василь Шукшин
Якось дивилася передачу, де йшлося про те, як Шукшин хотів в цій ролі бачити саме Куравльов. Важко уявити іншу людину в образі Пашки Колокольникова, в якому сплелося все: фіґлярство, недбалість, хвастощі і героїзм. Чи не геройство, немає, справжній героїзм. Розумієш, що саме такі, як Пашка, виграли війну, при цьому, не розуміючи, за що їх звеличують і вшановують. Люблю кожну сцену цієї дивовижної картини, як і все, що зняв за своє коротке життя Василь Макарович Шукшин. Обожнюю сцену Куравльов і Белли Ахмадуллиной, яка грає недосвідчену журналістку, що прийшла в палату брати інтерв'ю у Пашки після того, як він, ризикуючи життям, відвів палаючий бензовоз від селища.
- Вій (1967) - реж. Георгій Карпачова, Олександр Птушко і ін.
Я не знала, що цей легендарний радянський хорррор знімала ціла команда режисерів разом з нашим казкарем Птушко. Здається, я полюбила Куравльов саме з цієї картини. Знаю напевно, що Гоголь став моїм улюбленцем саме після «Вія». Пішла в бібліотеку і стала брати все його книги поспіль. Завдяки Куравльову. Як мені було шкода його Хому Брута. Яку страшну місію він виконував. Скільки страждання в його очах, і як переконливо йшла з нього життя.
Це мій улюблений фільм про Остапа Бендера. Сергій Юрський для мене невіддільний від образу Остапа Бендера. Він буквально встає перед моїми очима, коли я, в черговий раз, відкриваю книгу. Те ж саме можу сказати про всі акторів швейцеровской картини - кастинг чудовий. Шура Балаганов з його наївністю, яка межує з недоумством, чистотою і дитячістю і ... трагізмом - ідеальний у виконанні Леоніда Куравльов. Майстерно зіграний в нюансах. У цій картині стільки гострого гумору, що переходить в гірку іронію і сарказм, що враження буквально супроводжують мене багато років. Ніякі інші версії мене не влаштують - шедевр неможливо буде повторити.
О, як я люблю цей непростий фільм. Люблю його за цікавий формат - фільм у фільмі. Режисер буквально поманив своєї Жанною Д'Арк, таким потужним полотном, вплетеним в історію маленької провінційної актриси Паші Строгановой. Вона повністю позбавлена честолюбства і амбіцій. Персонаж Куравльов, Аркадій, стає для неї вище слави і життя в Москві. Аркадій і мізерний, і смішний. Його роздирають дві жінки з сильними характерами. Він не знає, до кого прибитися. Ще одна дитина в фільмографії Куравльов.
7. Сімнадцять миттєвостей весни (1973) - реж. Тетяна Ліознова
Цей серіал затьмарив все, що знято про війну. Актори проявилися в абсолютно нових для себе амплуа. Багато зіграли не тільки негідників, але ворогів рідної батьківщини і при цьому придбали нашу любов. Це змогло статися тільки завдяки талановито зіграним персонажам, багатогранним, що не ходульним і картонним, як зазвичай представлений ворог в наших картинах. Виділити когось одного в цьому серіалі можна - це, безсумнівно, В'ячеслав Тихонов. Але без потужної команди він би нічого не зміг зробити. У цій команді дуже незвичайна роль у Куравльов. Його персонаж Айсман, офіцер, людина честі і порядності. Дві сцени з його участю дають уявлення про внутрішню кухню третього рейху, складного і заплутаного організму, де все заточене на знищення. Коли дивлюся на Айсман, я бачу людину того часу, втомленого від війни, змученого смертями і не вірить в справедливість хрестового походу, затіяного фашистами. Він - інший. Ось чому він на боці Штірліца. Він відчуває його порядність і чесність. Люблю цю роль Куравльов. Мене не дивує, що Тетяна Ліознова дала йому головну роль в своїй вражаюче гіркою картині «Ми, що нижче підписалися».
8. Іван Васильович змінює професію (1973) - реж. Леонід Гайдай
Жорж Милославський це майже Остап Бендер - він злодій, але його чарівності неможливо опиратися. При всьому при тому він патріотичний, на відміну від державних діячів типу Бунши, готових роздати державну власність кому завгодно. Вражає в комедійний талант Куравльов стриманість. Він далеко не ексцентрик і малює свого персонажа фарбами, де гідність, солідність, впевненість в собі і прагматизм. Ніяких кривлянь і стрибків - все скромно і з великим смаком до свого героя. У протистоянні Жоржа і міліції наші серця, безсумнівно, з ним. Це, звичайно, парадокс, який чомусь прогледіла тодішня цензура. Висміювати радянську міліцію і прославляти злодія - це щось з області фантастики. До речі, сценарій написаний за твором Михайла Булгакова. А музика! Олександр Зацепін - диво.
9. Не може бути (1975) - реж. Леонід Гайдай
У цьому фільмі отжигают все, починаючи з іскрометних фейлетонів Михайла Зощенка, за якими знято комедія, і закінчуючи музикою Олександра Зацепіна (!!) Про акторів просто окрема розмова. Сьогодні тільки про ювіляра. Куравльов грає Володьку Завітушкіна, типового представника молоді 20-х років минулого століття, для яких шлюб це як сходити в лазню. Познайомившись зі своєю обраницею в трамваї взимку, в день весілля він з жахом розуміє, що не може дізнатися її серед гостей без пальто і капелюшки. Герой Куравльов зухвалим, недалекий, безвідповідальний. Він малює його великими, грубими мазками, щоб встигнути розповісти якомога більше в короткій новелі. Супер.
10. Афоня (1975) - реж. Георгій Данелія
Афоня - один з кращих образів, створених Леонідом Куравльов. У цій ролі він піднімається до трагічних висот. Глядач в розгубленості - сміятися йому над Афон і його пригодами або ридати над його недолугої життям. Чи не перестаю дивуватися і захоплюватися, як радянські режисери вміли примудрялися навіть в комедії закладати багатошарову філософію. Куравльов в ролі Афоні живий, тривимірний, йому є, що грати, і він з трепетно розгортає перед нами життя свого безглуздого персонажа, у якого, попри всю його цинізмі, залишилася душа, і вона вимагає радикальної зміни.
11. Шукайте жінку (1982) - реж. Алла Сурикова
12. Ми, що нижче підписалися (1980) - реж. Тетяна Ліознова