Визначення меж кадру, фотолюбитель

• Починається
  фотолюбителеві
  • КАМЕРА І ОБ'ЄКТИВ
    про роботу з фототехнікою
  • позування
    пози моделей, поради
  • КОМПОЗИЦІЯ
    як будувати композицію
  • ЛІТЕРАТУРА
    для читання
  • ПАМ'ЯТКИ
    з фотографування
  • СВІТЛО
    світло і його використання
• ОГЛЯД
  техніки
  • фотоапарати
    огляд фотоапаратів
  • об'єктиви
    огляд об'єктивів
  • АКСЕСУАРИ
    спалаху та інше
• СЛОВНИК
  термінів
• ПОСЛУГИ
  і пропозиції
• Про
  сайті

Меню

У побудові фотознімку фотограф виходить з певних раз-мерів і формату картинній площині, прямокутника, обмежений-ного рамкою кадру, в якому розподіляються окремі частини об'єк-єкта зйомки відповідно до основами фотокомпозиції.

Співвідношення величин сторін прямокутної рамки кадру може бути різним, і воно обумовлює формат фотознімку. Розрізняють-ся дві основні групи форматів фотографічного зображення - горизонтальні і вертикальні, з великою різноманітністю соотноше-ний сторін всередині кожної з груп. Існує також і квадратний формат зображення, що зустрічається не так часто.

В окремі випадки під час кадрування знімка використовують кри-ші лінії, укладаючи зображення в коло, овал тощо. Але ці формати не мають достатньо широкого поширення і виникають не в процесі зйомки, а лише в процесі друку позитиву чи остаточного оформлення знімка.

Пропорції вертикальних і горизонтальних сторін фотознімку дик-тують насамперед характером об'єкту, що знімається, його пропорціями і залежить від характеру об'єкта образотворчої трактуванням теми.

Вибираючи формат зображення, фотограф одночасно вирішує і питання заповнення картинної площини, її раціонального викорис-тання для виразного показу теми і сюжету знімка.

Так, при зйомці об'єкта, наприклад архітектурної споруди, що має значну висоту, але відносно невелику про-тяжіння по горизонталі, найчастіше буває необхідний саме вер-тікальний формат знімка. Правда, це справедливо тільки в тому слу-чаї, якщо в композицію не включаються додаткові елементи, що можуть заповнити простір горизонтального кадру. При відсутність про-наслідком таких елементів горизонтальний формат буде менш придатний, ніж вертикальний, так як значна частина кадру в цьому випадку залишиться незаповненою, а знімок буде справляти враження композиційно незавершеного.

Горизонтальний формат кадру використовується при зйомці об'єктів, що мають значну протяжність по горизонталі при їх від-носительно невеликій висоті. Цей формат дає також можливість показати в кадрі обстановку, яка збагачує знімок, робить його повніше і переконливіше.

При визначенні співвідношення сторін екрану і встановлення рамки кадру дотримуються деякі елементарні правила компози-ції знімка. До них, наприклад, відноситься наступна закономірний-ність: у кадрі, як правило, залишається деякий вільний про-странство у напрямку руху, повороту, жесту чи погляду людини.

Така закономірність має своє логічне обґрунтування: простору-ство, залишене в цій частині кадру, як би звільняє місце для розвитку, продовження руху і жесту, що дуже важливо для загальної жвавості і динамічності фотографічної картини.

Дійсно, фотознімок фіксує і передає лише один мо-мент, одну фазу руху, що далеко не завжди виявляється доста-точним для характеристики руху в цілому. Вільний простір, залишене в кадрі у напрямку руху, доповнює характе-ристики цього руху, у глядача створюється уявлення про те, як, в якому напрямку буде розвиватися цей рух в даль-нейшем.

Навіть значні простору, залишені в кадрі по направ-лення руху або погляду, не викликають відчуття порушення рівноваги в знімку. Це простір як би заповнюється очікуваним переміщенням об'єкта зйомки, що розвиваються рухом, що зрівняні-вешівает елементи композиції, і кадр в таких випадках виглядає когось позиційно завершеним.

Коли рамка кадру виникає безпосередньо перед рухомим об'єктом, вона стає як би перешкодою на шляху його руху. При цьому рух зупиняється, динаміка знімка зникає. Вільний простір, що залишається в даному випадку позаду рухомого об'єкту, візуально оцінюється як випадкове в знімку, нічим не виправдане, а рівновага в кадрі явно порушується.

При визначенні меж кадру в портретних композиціях дуже точно повинна бути встановлена ​​величина вільного простору над головою портретованого. У тому випадку, коли цей простір занадто велике, сюжетний центр композиції, яким в портреті завжди є особа людини, зміщується в нижню частину кадру і розходиться з його зоровим центром. Стрункість композиції при цьому втрачається через порушення загальної рівноваги: ​​таке зображення нестійкий, має тяжіння донизу.

З тих же причин неприпустимо занадто малий простір над головою портретованого. У цьому випадку голова портретованого як би упирається в рамку кадру, а із зоровим центром кадру Совпа-дає не зображення особи, а зображення торса, деталей костюма тощо. Тобто елементів другорядних в портретної композиції, які не повинні привертати уваги глядача в першу чергу .

Очевидно також, що вибір кордонів кадру пов'язаний і з вирішенням певних виразних завдань, бо тим чи іншим обрізом зображені вання може бути обумовлена ​​різна емоційна, художні-ного виразність знімка.

Часто під час зйомки, і особливо при зйомці малоформатної ка-заходом, фотограф визначає межі кадру лише приблизно, з розрахунком на більш точне кадрування знімка при проекційного друку, під час збільшення. І дійсно, друк дає деякі можливості уточнення меж кадру, однак не слід переоцеіівать ці можливості.

Так, в ряді випадків при зйомці репортажу буває неможливо підійти до об'єкту і вести зйомку на відстані, що забезпечує потрібну в даному випадку крупність плану. Виникаючі при цьому неточності композиції, як відомо, усуваються при друку, де відповідним ступенем збільшення знімка легко досягається нуж-ная крупність плану.

Але, природно, не може бути виправлена ​​при друку помилка, викликана неправильним визначенням висоти точки зйомки або неправильним зміщенням точки зйомки в сторону від її центрального положення.

При друку легко можуть бути усунені, виключені з кадру випадкові і непотрібні елементи, які беруть у загальному компози-ційному вирішенні теми, в тому випадку, якщо ці елементи розташовані біля країв кадру.

Однак неможливо виправити при друку недоліки компози-ції, пов'язані з невдалим розміщенням окремих її елементів-тов відносно один одного, з неправильним вирішенням питань соот-носіння головного об'єкта зображення і фону.

І цілий ряд інших композиційних неточностей не може бути усунутий в процесі друку. Наприклад, розміщення в кадрі при зйомці елементів композиції без урахування пропорцій напрямної рамки призводить до того, що при друку в кадрі залишається багато порожнього простору, що не заповненого або в горизонтальному, або у вертикальному напрямку. Виняток ЖЗ цього простору шляхом кадрування при друку призводить до порушення пропорцій знімка, до кадрів, примусово витягнутим у висоту або ширину і, отже, композиційно НЕ-закінченим.

Питання остаточного композиційного завершення фотознімку повинні продумувати і вирішуватися фотографом тільки в процесі знімання-ки, а неточності композиції, які фотограф розраховує усунути в процесі друку, повинні бути також зрозумілі йому при зйомці, де він повинен будувати знімок можливо більш точно і вже, в усякому випадку, з урахуванням обмежених можливостей виправлення композиції при друку.

Підводячи підсумки, можна сказати, що первинними елементами компо-зиції фотографічної картини є елементи конструктивного побудови знімка, з яких починається композиційна організація матеріалу, і до яких відносяться: визначення напряму зйомки, відстані від точки зйомки до об'єкта зйомки, вибір крупності пла-ну, висоти точки зйомки, меж кадру.

Перераховані елементарні прийоми композиційної побудови знімка допомагають вирішенню завдань композиції картини в широкому сенсі цього слова. І оскільки подальша робота над композицією знімка, над зображенням простору, об'ємної і контурної формою фігур і предметів, фактур і квітів об'єкта зйомки пов'язана прямо і безпосереднім-ного з освітленням об'єкта, представляється доцільним в сле-дме чолі викласти саме питання освітлення під час фотозйомок з тим , щоб в подальшому, при розборі більш складних изобразитель-них і композиційних завдань, вільно оперувати цим матеріалом.

Дико, Головня. Фотокомпозиція (Москва, 1955)

Дозволяється використання контенту в будь-яких цілях, за умови збереження посилання на джерело.