Військова проза

Проза про війну зайняла особливе місце в розвитку післявоєнної літератури. Вона стала не просто темою, а цілим материком, де на специфічному життєвому матеріалі знаходять своє рішення чи не всі ідейні та естетичні проблеми сучасного життя.

Для військової прози новий період розвитку почався з середини 60-х років. В кінці 50-х з'явилися книги «Доля людини» М. Шолохова, «Іван» В. Богомолова, притчі Ю. Бондарева «Батальйони просять вогню», Г. Бакланова «П'ядь землі», роман К. Симонова «Живі і мертві». (Аналогічний підйом спостерігається в кінематографі - вийшли на екрани «Балада про солдата», «Летять журавлі»). Принципово важливу роль у становленні нової хвилі зіграли розповідь М. Шолохова «Доля людини» і повість В. Некрасова «В окопах Сталінграда». Цими творами наша література перейшла до розповіді про долю простої людини.

З найбільшою різкістю нові початку військової прози проявилися в повістях того напрямку, який можна назвати прозою психологічного драматизму. Назва повісті Г. Бакланова «П'ядь землі» немов відображало полеміку з попередніми панорамними романами. Назва говорило про те, що відбувається на кожній п'яді землі відображало всю силу морального подвигу народу. В цей час виходять повісті «Батальйони просять вогню» Ю. Бондарева, «Убиті під Москвою» К. Воробйова, «Журавлиний крик», «Третя ракета» В. Бикова.

У цих повістях був подібний центральний герой - як правило молодий солдат або лейтенант, одноліток самих письменників. Всі повісті відрізнялися максимальною концентрацією дії: один бій, один підрозділ, один плацдарм, одна моральна ситуація. Такий вузький погляд дозволяв контрастніше висвітити драматичні переживання людини, психологічну правду його поведінки в умовах достовірно показаного фронтового побуту.

Поруч з прозою психологічного драматизму стійко розвивалася часом у відкритій полеміці з нею епічна проза. Твори, націлені на широке охоплення дійсності, розділилися по типу розповіді на три групи.

Другу гілку склали романи панорамно-сімейні. ( «Вічний поклик» А. Іванова, «Доля» П. Проскуріна). У цих романах публіцистичний елемент займає менше місце. У центрі твору не історичний документ або образи державних діячів, а життя і доля окремої сім'ї, яка розгортається протягом багатьох, а іноді і десятків років на тлі великих історичних потрясінь і подій.

Так виявлялися в примітних творах про війну важливі ідейно-стильові процеси, серед яких можна виділити посилення інтересу до долі простої людини, сповільненість оповідання, потяг до розвиненої гуманістичної проблематики, до загальних питань людського буття. З деякою часткою умовності можна прокреслити такий пунктир руху військової прози: в перші повоєнні роки - подвиг і герой, потім більш об'ємне, що тяжіє до повноти зображення людини на війні, далі пильний інтерес до гуманістичної проблематики, закладеної в формулі людина і війна, і, нарешті , людина проти війни, в широкому зіставленні війни і мирного буття.

Ще одним напрямком прози про війну стала документальна проза. Примітно посилення інтересу до таких документальних свідчень про долі людини і долі народу, які окремо носили б приватний характер, але в своїй сукупності створюють живу картину.

Особливо багато зробили в цьому напрямку О. Адамович, що склав спочатку книгу записів розповідей жителів випадково вцілілої села, винищений гітлерівцями «Я з вогняної села». Потім разом з Д. Ганін видали «Блокадну книгу», засновану на усних і письмових свідченнях ленінградців про блокадній зими 1941-1942 років, а також твори С. Олексійовича «У війни не жіноче обличчя» (спогади жінок-фронтовичок) і «Останній свідок »(розповіді дітей про війну).

Продовжувала розвиватися романтико-героїчна проза про війну. До цього типу розповіді відносяться твори «А зорі тут тихі», «В списках не значився» Б. Васильєва, «Пастух і пастушка» В. Астаф'єва, «Навіки девятнадцатилетние» Г. Бакланова. Романтична манера чітко оголює всі найважливіші якості військової прози: військовий герой найчастіше трагічний герой, військові обставини найчастіше трагічні обставини, будь то конфлікт людяності з нелюдськістю, жага до життя з суворою необхідністю жертв, любов і смерть і т.д.