Види і жанри номерів у театралізованих виставах
Головна | Про нас | Зворотній зв'язок
На відміну від естрадного концертного номера, номер в сценарії театралізованого дійства неодмінно повинен, так чи інакше, брати участь у вирішенні загальної теми. Тому від номера потрібна чітка загальна спрямованість, зв'язок з іншими номерами.
Будь-яка класифікація в мистецтві неповна, і тому можна виділити тут видові та жанрові групи, орієнтуючись лише на номери, часто зустрічаються в сценаріях театралізованих вистав.
До першої видовий групи слід віднести розмовні (або мовні) номера. Потім йдуть музичні. пластично-хореографічні. змішані. «Оригінальні» номери. Груп може бути і більше, назви їх можуть бути більш точними, але сутність поділу від цього не зміниться. А без видових ознак неможливо встановити і жанрових особливостей.
Жанри номерів театралізованих вистав. Досить поширеним і драматургічно повно розробленим номером в сценарії театралізованого дійства є сценка. У французькій мові цьому поняттю відповідають терміни етюд, в англійському - скетч. За жанровим поділу, прийнятого в теорії драми, сценки можуть бути драматичними, мелодраматичними, комічними, трагічними, фарсовими і т.д.
Інтермедія - жанр з групи розмовних номерів. Існували інтермедії та в середньовічному і «шкільному» театрі, і в італійській комедії масок, і в іспанському народному театрі, і пізніше у професійних драматургів. Інтермедії - це невеликі комічні сценки, що виконуються між діями драматичного твору. На Русі з незапам'ятних часів розігрувалася народна інтермедія. В наші дні інтермедія є популярним видом так званої «малої драматургії» естради, телебачення, радіо. На естраді і в театралізованих виставах інтермедія вторгається, як правило, між двома епізодами. Характер інтермедії - протиставлення двох різних точок зору, суперечка. Таке зіткнення найкращим чином сприяє художньому розкриттю основної теми сценарію театралізованого дійства. Інтермедія як форма конферансу знаходить найбільше поширення в агітаційно-художніх програмах.
Часто програму театралізованої вистави представляють провідні - як правило, два конферансьє одночасно. Це - парний конферанс. Наступного з розглянутих жанрів розмовних номерів. Далекими попередниками наших конферансьє є розпорядники народного балагану - «зазивали», «балконні», «подкачельние коміки», - дотепники і сміливі сатирики.
Ще один жанр розмовного номера - монолог. До цього жанру можна підключити і ліричний вірш. Монологи і ліричні вірші в сценарії театралізованого дійства можуть бути як окремими завершеними номерами, так і своєрідними зв'язками між ними.
Монолог може бути і в прозі, і у віршах, і поєднувати в собі вірші і прозу.
У короткому ліричному вірші важко знайти структурні елементи номера. Але часто ліричні вірші, об'єднані в цикли, мають свою внутрішню драматургію і сприймаються як єдине ціле. У таких випадках вони дійсно знаходять завершеність номера.
Цікавим з розглянутих жанрів розмовного номера є - буриме. Це віршована гра, при якій виконавець складає вірші на задані глядачами рими. Як номер в сценарії театралізованого дійства буриме зустрічається порівняно рідко. Але цей вид естрадного мистецтва може бути одним із вдалих засобів залучення публіки в дію, активізації її уваги. Крім того, він таїть в собі чималі публіцистичні можливості.
До групи музичних номерів відносяться, перш за все, концертний музичний номер. Завершеність його обумовлена самою музичною формою. Якщо ж в якості номера береться уривок з великого твору, то він повинен бути відносно закінченим, яка провадить цілісне враження.
Улюблений народом жанр музичного номера - частівка. Її особливості - злободенність, гранична стислість, виразність форми і ємність змісту. Частушка, створювана на конкретному матеріалі, є незамінним по оперативності жанром.
До групи пластично-хореографічних номерів відносяться в першу чергу хореографічний номер, пантоміма і пластичний етюд (або номер).
Пантоміма і сама може бути складовою частиною, елементом пластичного номера, але найчастіше це традиційно сформована форма виступу з окремими сюжетними сценками. ВУкаіни пантоміма входила до складу багатьох народних ігор та обрядів. Вона займала чільне місце в балаганних театрах і цирках. Для радянської школи пантоміми характерно прагнення виразити людські почуття, показати різні психологічні стани через точну пластичну характеристику образу.
Пластичний етюд - поняття більш широке, ніж пантоміма. Цей номер може включати в себе і танець, і елементи акробатики та інших спортивних видовищних вправ, і діалог, і пісню, і як вже говорилося вище, пантоміму, пантомімічну сценку. Загальний план номерів цього типу повинен бути розроблений сценаристом.
Синтез пластики, пантоміми, пісні в цьому номері - дуже характерне явище для сучасних театралізованих вистав. Це свідчення того, що змішаний номер для драматургії театралізованих вистав найбільш прийнятний.
Залучення глядачів в безпосередній вплив театралізованої вистави - одна зі специфічних особливостей цього роду мистецтва. Тому саме тут має велике поширення ігровий номер в його різних жанрових формах (що відноситься або до змішаних, або до «оригінальним» номерами). До таких уявлень відносяться театралізовані ігрові конкурси. Вони мають розвинену сценарно-літературну основу і припускають велику роботу постановника-організатора. Деякі завдання не можуть бути виконані учасниками импровизационно - вони вимагають попередньої підготовки і репетицій
За своїм змістом ігрові конкурси - складний сплав традиційних вікторин, естрадних виступів, спортивних, побутових та художніх змагань.
Не менш широке поширення в практиці мають конкурси-аукціони. Такий конкурс являє собою серію тематичних питань і завдань, з якими провідні звертаються до учасників ігрового змагання. Завдання таких конкурсів будуються з розрахунком на видовищно ефектні дії у відповідь, на застосування зримих атрибутів змагання.
Номера оригінального жанру, як їх прийнято називати в практиці виступів, насправді належать до виду, і він в свою чергу ділиться на жанри: ексцентрика, фокуси, буфонада, гра на незвичайних музичних інструментах, звуконаслідування, лубок, тантаморескі і т.д.
Зрозуміло, охарактеризувати всі жанрові різновиди номерів було б неможливо, так, і навряд чи потрібно, так як вони, відображаючи різні сторони дійсності, є найбільш «текучими», мінливими, особливо в мистецтвах, що синтезують в собі різнорідні виразні засоби. До номерам в театралізованих виставах це має пряме відношення. Не випадково, створюючи той чи інший номер, самодіяльні артисти або студенти часто не можуть у визначенні його жанрового різновиду. Чисто практично, визначаючи жанр номера, найкраще орієнтуватися на «домінанту», на основний склад його художньо-виражальних засобів.