Верстка з ілюстраціями

Ще одна особливість журнальної верстки, про яку важливо пам'ятати, - більшу кількість зображень. Якщо для газетної статті (коротшою, що займає частину смуги) достатньо однієї-двох ілюстрацій, то довші журнальні статті вимагають більшої кількості ілюстративного матеріалу.

Відповідно розміщення трьох-чотирьох великих ілюстрацій на одній сторінці або на розвороті одночасно і важче, і цікавіше для дизайнера. Можна використовувати різні варіанти поєднання тексту і зображень.

Правило: ілюстрація повинна дивитися на смугу.

Ця ємна формулювання може бути не дуже зрозуміла, так що пояснимо її. Якщо ілюстрація є портретом або на ній зображений предмет з чітко закладеним рухом (наприклад, автомобіль), тобто різниця в тому, з якого боку смуги її розташувати. Погляд людини повинен бути звернений до центру смуги, і точно так само, наприклад, будь-які транспортні засоби повинні мати перед собою смугу, щоб «їхати» (рис. 4.6).

Мал. 4.6. Неправильне (зліва) і правильне (праворуч) розміщення ілюстрації на смузі

Розташування ілюстрацій «обличчям» до краю сторінки вважається невдалим. Набагато краще, якщо зображений на фотографії людина буде з цікавістю «вдивлятися» до статті, ніж відвернеться до краю сторінки і нудьгуючим поглядом стане виглядати, що там цікавого зовні.

При газетної верстки, коли на смузі розташовано відразу кілька матеріалів, правило дещо ускладнюється: ілюстрація повинна «дивитися» не тільки на смугу, а й на матеріал. Для досягнення такого ефекту часто буває необхідним змістити ілюстрацію в іншу колонку.

Можливо, ви бачили в газетах фотографії, на яких музикант-правша тримає гітару навпаки або написи на вивісках стали дзеркальними. Придивіться - і побачите, що дзеркальним поворотом фотографії дизайнер намагався наспіх витримати описане правило. Звичайно ж, дзеркальне відображення фотографії - теж недобре, але зазвичай це куди менш груба помилка, ніж ілюстрація, яка дивиться на поля сторінки (звичайно ж, в тих випадках, коли дзеркальний поворот добре помітний, його слід уникати).

Відкриту верстку доречно використовувати при великому розмірі ілюстрацій, розміщуючи зображення вгорі або внизу сторінки на всю ширину смуги, рідше - зліва чи справа (на всю висоту).

Така композиція дозволяє візуально «полегшити» смугу. Темні ілюстрації частіше розміщують знизу (щоб вони не «душить» текст), а світлі частіше ставлять вгору сторінки (навпаки, щоб текст не «тиснув» на ілюстрації) (рис. 4.7). Єдиних правил щодо розміщення ілюстрацій при відкритій верстці немає, і багато в чому дизайнеру доведеться покладатися на власний смак і знання композиції.

Мал. 4.7. Відкрита верстка великих ілюстрацій

При відкритій верстці ілюстрацій меншого розміру їх поміщають в кутах сторінки (рис. 4.8), частіше - зовні смуги (у корінця значно рідше). Така верстка теж візуально полегшує сторінку, особливо якщо текст і ілюстрацію розділяє широка (близько сантиметра) смужка порожнього простору.

Мал. 4.8. Відкрита верстка дрібних ілюстрацій

Закрита верстка передбачає, що ілюстрація затиснута між рядками тексту, розташованими зверху і знизу. Така композиція важча, проте часто використовується, якщо ілюстрації виконані на світлому (білому) фоні і у них не видно прямокутних кордонів (рис. 4.9). Рядки тексту дозволяють візуально «обмежити» ілюстрацію, і можна не створювати рамку навколо зображення.

Мал. 4.9. Закрита верстка

Верстка в оборку використовується, якщо ширина ілюстрації менше ширини смуги. Є вибір - залишити порожній простір на всі боки (ілюстрація зазвичай виставляється по центру смуги) або заповнити порожнє місце текстом (рис. 4.10). Оборкою якраз і називається текст, оточуючий ілюстрацію з одного боку.

Мал. 4.10. Верстка в оборку

Верстка в оборку має сенс в тому випадку, якщо для тексту залишилося достатньо простору. Безглуздо втискувати короткі рядки в 2-3 см вільного місця; в цьому випадку необхідно або зменшити ілюстрацію по ширині, або відмовитися від верстки в оборку.

Ілюстрацію з білим фоном текст може обтікати не по прямокутній формі, а по довільному контуру малюнка (це ще називається фігурним обтіканням). За часів «ручний» верстки такі операції були дуже трудомісткі, проте з появою комп'ютерного макетування обтікання по довільному контуру створити набагато легше (рис. 4.11).

Мал. 4.11. Верстка в оборку з фігурним обтіканням текстом

Правило: ілюстрація ніколи, ніколи не може розривати рядок.

Розміщення ілюстрації посередині сторінки можливе або при многоколоночной верстці, або з порожнім простором з боків. Те саме можна сказати і до верстки в оборку з довільним контуром обтікання текстом - неприпустимо, щоб складний контур обтікання приводив до розривів в рядках (рис. 4.12), тому зазвичай його роблять опуклим. Розрив рядка ілюстрацією не тільки непривабливо виглядає - він вкрай ускладнює читання тексту, його слід уникати практично будь-яку ціну.

Мал. 4.12. Помилка верстки: розрив рядків заверстані ілюстрацією

Глуха верстка можлива при многоколоночной верстці, коли ілюстрація розташовується між колонками і жодної стороною не виходить до полів (рис. 4.13). Цей спосіб зі зрозумілих причин використовується частіше інших у газетній практиці, а в журналах застосовується рідше з прагнення зробити смугу візуально легшою.

Мал. 4.13. глуха верстка

Як вже говорилося, поля сторінки у газети були «недоторканними» - з технічних причин там не можна нічого розміщувати. У журналу і книги поля можна використовувати в практичних цілях, наприклад розташувати на них ілюстрації.

На полях не розміщують текст - по крайней мере важливий. Завжди є ймовірність, що при обрізанні поле виявиться вже, ніж планував дизайнер. Втрата кількох міліметрів ілюстрації рідко є критичною, а ось зрізані кінці рядків - майже трагедія. Тому на полях також не розміщують креслення, схеми і подібні малюнки (де немає незначних областей), а ілюстрації і фотографії орієнтують так, щоб значущі деталі знаходилися в текстовій області, а на полях розміщують порівняно незначні області.

Верстку з виходом на поле застосовують для додаткового полегшення сторінки. Чіткий прямокутний контур полів сприймається строгим і офіційним. Порожні місця у заголовків допомагають частково зруйнувати «прямокутність» сторінки. З цією ж метою заверстані в текст ілюстрації можуть злегка виступати за край текстової області, «виходити» на поля (рис. 4.14).

Мал. 4.14. Верстка з виходом на поле

Верстка на полях використовує більшу частину поля, ніж верстка зі входом на поле. Дизайнер може використовувати до половини ширини поля, повністю зруйнувавши прямокутну кордон сторінки. Особливо ефектно така верстка виглядає для маленьких ілюстрацій, які виявляються наполовину в області тексту та наполовину - на полях (рис. 4.15). Для такої верстки зазвичай потрібно збільшити розмір полів сторінки.

Мал. 4.15. Верстка на полях

Верстка під обріз передбачає, що ілюстрація заповнює поле до кінця. Цей метод застосовується тільки для великих ілюстрацій, оскільки вони повинні не просто доходити до краю сторінки, а й виступати за край на кілька міліметрів - тому втрати при обрізанні сторінки неминучі (рис. 4.16).

Мал. 4.16. Верстка під обріз

Верстка з використанням полів пред'являє більш високі вимоги до технічного виконання журналу або книги - наприклад, необхідна дуже точна обрізка сторінок. Не всі друкарні якісно друкують видання з версткою на полях або під обріз. Перед тим як виконувати таку верстку, дизайнер повинен переконатися, що при друку не виникне проблем; такі питання слід узгоджувати з друкарнею.

Мал. 4.17. смуговий ілюстрація

Мал. 4.18. орні ілюстрація

Тут ілюстрація «проходить» через корінець, в повному обсязі займаючи площу обох сторінок.

Поділіться на сторінці