Великі шрифти-сенчурі скулбук

Кожному практикуючому дизайнерові відома гарнітура Шкільна, або SchoolBook. Вона відповідає своїй назві: вУкаіни нею дійсно набираються шкільні підручники і багато дитячих книжок з 60-х років ХХ століття. Перша кирилична версія Шкільної в нашій країні, спочатку названа Піонер, була створена ще в 1939 році колективом дизайнерів під керівництвом Євгена Черневського.

Прабатько Шкільної називається Century Roman, і створений він в 1894 році Лінном Бойдом Бентон, американським пуансоністов і винахідником (він винайшов і впровадив машину для гравіювання пуансонів), у співпраці з відомим американським друкарем Теодором Лоу де Винному. Своїм же назвою шрифт зобов'язаний журналу The Century Magazine ( «Століття»), який друкував де Вінн у власній друкарні і спеціально для якого був спроектований Century.

У свою чергу, сам шрифт Century можна віднести до шрифтів, породженим все тієї ж промислової - а заразом вже і друкарською - революцією XIX століття, що і єгипетські (брускові) шрифти, і сверхжірние акцидентні, і гротески різних типів і форм ...

Теодор де Вінн, чиє ім'я разом з ім'ям Лінна Бентона тепер зазначено після назви Century у всіх довідниках, був одним з найавторитетніших теоретиків і практиків видавничої справи і власником найкращої в США друкарні. З 1873 року цю друкарня друкувала журнал Scribner's Monthly, перейменований пізніше в Тhe Century Magazine. У 1881 році за наполяганням і за допомогою видавців, які вимагали для журналу найякіснішої друку, де Вінн впровадив в своїй друкарні ряд технічних нововведень. Він встановив більш досконалі друкарські машини і став використовувати крейдований папір, винайдену за його безпосередньої участі. Потім прийшов час і для перегляду шрифту, яким набирався журнал. Лінн Бентон, якому Теодор де Вінн замовив спроектувати і нарізати новий шрифт, взявши за основу все той же тип антикви нового стилю, посилив тонкі непрактичні штрихи і «анемічні» зарубки і домігся більш виразного і розумного розподілу білого під внутрібуквенних просвітах. Разом з тим шрифт залишився досить містким, тобто економічним, що дуже влаштувало видавців журналу. Century в повній мірі відповідав вимогам клієнта і часу, чим і пояснюється успіх, що випав на його частку в наступні роки.

Подібно Таймс тридцять років потому, популярність Century згодом переросла популярність журналу, для якого шрифт був розроблений. Його малюнок послужив основою для численних шрифтових варіацій. Син творця Century, Морріс Фуллер Бентон, став директором відділу шрифтового дизайну компанії American Typefounders (ATF) і спроектував понад дві сотні шрифтів, включаючи 18 різних варіантів Century, в тому числі злегка розширену версію, названу Century Expanded (1900), Century Oldstyle (1906 ) і Century Schoolbook (1918).

У нашій країні початковий варіант Century ніколи не був поширений широко. На відміну від Шкільної, що потрапила в обойму і стала обличчям нашої навчальної літератури, перший, «звичайний», книжковий Century залишався маловідомим. У 90-ті роки московська студія Аз-Зет розробила кириличну версію Century в форматі PCL (дизайнер Дмитро Абрикосов) на основі Century Expanded, а Ризька фірма Tilde випустила шрифт AG Centurion (дизайнер Андрейс Грінбергс) з кирилицею на основі Century Oldstyle. Але ці спроби впровадити варіанти Century в українську типографіку не мали особливого успіху і зараз ці гарнітури не випускаються.

Century широко застосовували, і видозмінився він сильніше, ніж будь-який інший з великих і знаменитих шрифтів. За сімдесят років до нинішньої тенденції до розробки супергарнітур в сімействі Century виявилися шрифти різних класифікаційних груп - якщо сам Century відноситься до Антиква нового стилю, то шрифту Century Oldstyle навмисно додані деякі риси старостильних антикви, а Century Schoolbook - це вже яскравий і безсумнівний Кларендон. Так рішуче вплинуло на загальний тип і вигляд шрифту його подальший розвиток - посилення горизонтальних елементів, зменшення контрасту, а головне - зміна пропорцій.

Контрастні брускові шрифти з округленими зарубками, або шрифти типу Кларендон (також звані English Egyptienne), з'явилися в Англії в середині XIX століття. Своєю назвою вся ця група зобов'язана одному шрифту - Clarendon (1845), автором якого вважається Роберт Беслі, c 1838 року працював в лондонській словолітную Fann Street Foundry спільно з Вільямом Тороугудом. Без сумніву, в розробці шрифту брав участь також пуансоністов Бенджамін Фокс (Benjamin Fox). Назва Clarendon пов'язують з оксфордським видавництвом Clarendon Press, для якого новий шрифт нібито був спочатку виготовлений, про що згадує де Вінн в своїй книзі «Plain Printing Types» (1900). Це був вузький жирний шрифт, який призначався не для плакатів і оголошень (як більшість з'явилися тоді акцидентної шрифтів), а для виділення окремих слів у суцільному тексті. Опинившись успішним проектом, він спровокував появу цілої групи шрифтів того ж типу, що застосовувалися подібним чином і що отримала загальну назву Clarendon, або Ionic.

У 1953 році новий варіант цього шрифту Haas Clarendon розробили Герман Айденбенц і Едуард Хофман для швейцарської фірми Haasche Schriftengiesserei (Haas). Швейцарська школа типографіки активно застосовувала Clarendon як чіткий шрифт з нейтральним малюнком, і це викликало хвилю наслідувань і реконструкцій цього шрифту. Варіант Кларендона під назвою Volta (1955) був розроблений Конрадом Бауером і Вальтером Баумом для німецької фірми Bauer. Оригінальний Clarendon XIX століття був випущений англійською фірмою Stephenson Blake під назвою Consort (1956). В Америці дизайнер Фрімен Кроу створив для ATF свій варіант Кларендона, названий Craw Clarendon (1955-1960). Німецька фірма Stempel в 1961-1963 роках розробила до гарнітурі Haas Clarendon додаткові накреслення. Було багато й інших варіантів шрифтів цього типу.

У 20-30-х роках ХХ століття під впливом шрифтів типу Кларендон провідним дизайнером компанії Mergenthaler Linotype Чонсі Гриффітом спеціально для газетного набору була розроблена група так званих «легким для читання шрифтів» (legibility types) - Ionic # 5 (1925), Excelsior (1931) , Corona (1931), Paragon (1935), Opticon (1935). Пізніше інші шрифтові фірми теж стали випускати газетні шрифти подібного типу (Olympian, Ideal, Regal, Royal, Imperial і ін.).

У цей час уже існував і розвивався Century. Зараз навряд чи можливо сказати з упевненістю, чи були нові версії Century дійсно розроблені по типу Кларендона - або ж в них втілилися ідеї, які володіли тоді умами друкарів і дизайнерів. У будь-якому випадку Clarendon і півстоліття експериментів з заголовками і акцидентної шрифтами все одно мали до цього відношення, хоча б непряме.

Гарнітура Century Schoolbook була спеціально спроектована для набору шкільних підручників. Вона має досить довгі важкі зарубки з плавним скруглением в місці приєднання до основних штрихами. Її основні і сполучні штрихи значно масивніший, ніж у більшості антіквенних шрифтів, і їх енергійна насиченість підкреслюється збалансованими внутрібуквеннимі прорізами, а також розумними пробілами навколо букв. Краплеподібні елементи зберегли форму кола, але стали значно менше, ніж в попередніх варіантах Century. Товщини з'єднувальних штрихів наближені до толщинам основних, що робить цей шрифт малоконтрастним. Своєрідність малюнка кожної букви навіть злегка перебільшено для більшої ясності, що безумовно сприяє її розпізнавання. Звертає на себе увагу форма прописні Q з широкою петлею всередині овалу, утвореної S-образним хвостом. Пропорції знаків досить широкі, а малюнок шрифту статичний і швидше закритий, але це не перешкоджає читання. Контраст в насиченості між основним і жирним накресленнями досить значний, що дозволяє Новомосковсктелю добре сприймати виділення в тексті. Гарнітура в цілому справляє враження надійності і достовірності.

Ясність і висока читабельність гарнітури Century Schoolbook роблять її «доброзичливою» по відношенню до Новомосковсктелю. Її використовують не тільки для набору підручників, але також в рекламі і акціденціі, дизайні книг та іншої друкованої продукції.

Існує кілька кириличних версій Century Schoolbook. Але найкращим кириличним шрифтом, близьким по малюнку до Century Schoolbook, залишається гарнітура Шкільна. розроблена у Відділі складальних шрифтів НДІ Поліграфічного машинобудування в 1961 році колективом дизайнерів під керівництвом Олени Царегородцева. Вона також призначена для набору підручників і дитячої літератури, але застосовується значно ширше. Цифрову версію Шкільної під назвою SchoolBook поширює компанія ПараТайп. Існує також її спеціальна версія, розроблена з урахуванням вимог українських Санітарно-епідеміологічної правил і гігієнічних нормативів (СанПин). Цікаво, що шрифт, створений півстоліття тому, задовольняє останнім сучасним стандартам.

Малюнок Шкільної трохи грубіше, ніж у Century Schoolbook (що не дивно, оскільки це не копія, а перерисовка), але він зберіг всі особливості прототипу. В цілому Шкільна виглядає як шрифт, нейтральний по малюнку і збалансований за пропорціями і насиченості. Недарма вона користується заслуженою популярністю вже стільки років.

До речі, гарнітура букварний (TextBook). призначена для навчання читання самих маленьких, була розроблена також Оленою Царегородцева в 1958 році. У букварний немає конкретного латинського прототипу, а особливості малюнка дозволяють віднести її до старих гротеску. Разом з тим навіть з першого погляду на букварний ясно, що при її створенні був врахований досвід розробки перших варіантів Шкільної.

У гарнітури Century Schoolbook чудові перспективи. Крім застосування за своїм прямим призначенням, вона здатна несподівано і яскраво проявляти себе в самих різних дизайнерських рішеннях. Що ж стосується Century Roman та інших членів численного сімейства Century, то їх час в нашій типографике, ймовірно, ще настане.

Повну версію статті можна прочитати тут

Книгу Смелаа Єфімова «Великі шрифти. Книга друга. Антиква »можна придбати на сайті indexmarket.ru.