урок фотографії

Ми живемо в будинках зі скляними вікнами, їздимо в засклених машинах, літаємо в літаках зі скляними блістерах, в музеях милуємося картинами і фотографіями, схованими під скло, годуємо рибок в скляних акваріумах, дивимося на світ крізь скельця окулярів. Застекольная життя відблисками, подвійними ореолами, брудними стеклами, дзеркальними і тонуючими плівками, відображеннями немов пручається фотографу і, якщо хочеш пробитися крізь ці редути - треба вивчити противника і використовувати його силу в своїх цілях.

Кожен раз, знімаючи скло, я змушений, немов натасканий на дичину тер'єр, робити стійку. Ще на самому початку професійної кар'єри я отримав такий наочний урок. Мене запросили в дзеркальну майстерню зробити каталожну зйомку вставлених в рами дзеркал. Директор показав пачку фотографій, зроблену, за його словами, знають любителем. Ця людина світил вироби так, немов знімав матові стіни. Рами на знімках виглядали цілком пристойно, а дзеркала виглядали як чорні діри. Цей любитель забув про закони поведінки світла в скляних поверхнях. До речі, не тільки в скляних. Йому треба було побудувати освітлення так, щоб на раму і на те, що знаходило відображення в дзеркалі, падало приблизно рівну кількість світла. А якби він не полінувався побудувати кадр так, щоб в дзеркалі відбивався рівний лист матового паперу, картинка для каталогу була б просто ідеальною і директор майстерні напевно б залишився задоволеним.

Картинка вийшла нерезкой і малоконтрастних. Втім, якщо проблеми з контрастністю вирішуються одним рухом мишки комп'ютера, то з двоящимся, а місцями навіть троян зображенням впоратися було важко. У таких випадках можна спробувати посилити недоліки картинки настільки, щоб вони перетворилися в гідності. Я, наприклад, створив два дубль-шару з різною прозорістю, зрушив їх по горизонталі, двічі розмив кожен: спочатку по Гауса, потім із зсувом по горизонталі. Стер в нових шарах все непотрібні пікселі, залишивши максимальну різкість на головних героях і виділивши таким чином головне в кадрі.
Дуже часто при зйомці задзеркалля виручає поляризаційний фільтр. Під час зйомки нічної служби в Раифском монастирі я спробував поєднати в одному кадрі лик Христа на плащаниці, прикритої скляним саркофагом, з інтер'єром храму, відбитим в склі. При цьому лик Спасителя губився в мішанині світлих плям. Довелося надіти полярізаціоннік, який загасив велику частину паразитних віддзеркалень, а ті, що залишилися, на мій погляд, працюють на сприйняття сюжету, переплітаючи містичний світ зі світом реальним.
Полярізаціоннік я завжди ношу з собою. Без нього майже неможливо знімати вітрини магазинів. Але ж там за товстими скельцями стоять часом справжні витвори мистецтва. Якщо зіштовхнути в одному сюжеті світ манекенів і реальної міської суєти, можна отримати досить цікаві картинки.

У моєму кофре завжди є набір фільтрів. Крім уже згадуваного поляризационного, є пластмасовий безбарвний прямоугольнічек фірми Cokin і маленький тюбик з вазеліном. «Тисяча перша ніч» знімалася за допомогою цього чарівного набору. На початку режимного часу, коли небо злегка потемніло, я поставив камеру на штатив і зняв кілька дублів. Потім змастив палець вазеліном, витер хусточкою і тільки після цього завдав дуже тонкий шар жиру на прозорий фільтр. Малюнок мазків може бути довільним, але я мазав хрестиком. Коли межа між небом і мінаретами мечеті почала зникати, зробив повторну експозицію. Прийом не новий. Його використовували фотографи вже півстоліття тому. Але зараз з'явилася можливість дозованого впливу вазелінового фільтра на кінцеве зображення. Перш, при зйомці на слайд, цей процес був великою мірою випадковим. Доводилося знімати багато варіантів, а потім вибирати кращий. Зараз можна легко отримати саме таку картинку, яку задумав. Я, наприклад, знімав на слайд Фуджі Астія 100 АСА. Формат кадру 6х6 см був обраний не випадково. Його диктувала необхідність отримання великого файлу для друку календарів і наявність у середньоформатних камер об'єктивів з великою передньою лінзою. На таких камерах добре видно ефект впливу вазеліну на зображення вже при зйомці.
Після сканування кадр був доведений за допомогою фотошопу: поверх різкого исходника я наклав шар з вазеліновим блюр і включив режим накладення overlay, потім підібрав потрібну прозорість шару, колір мазків, насиченість і, нарешті, стер на верхньому шарі все, що заважає сприйняттю казки.