Типологія розважальних програм на українському телебаченні - розважальні програми на

розважальний телемовлення провідний Ургант

Телебачення - це масовий вид мистецтва, який найбільш актуальний в сучасному суспільстві. Воно здатне розширити поле зору свого глядача, розкрити його за допомогою живих, видимих ​​образів.

Програма розважального формату здатна задовольнити хоча б одну з перерахованих потреб глядача: зняти напругу, подарувати позитивні емоції, допомогти осмислити побачене на емоційному рівні. привести до стану ескапізму (втечі від реальності).

Але дати чітке визначення такого неоднозначного терміну як «розважальна програма», посилаючись лише на один з вищеописаних ознак, неможливо. В іншому ж випадку буде не можна їх класифікувати. Тому, звернемося до класифікації жанрів, даної дослідником Акінфієва, згідно з якою, розважальна програма на телебаченні - це програма, що поєднує в собі ознаки азарту, гумору, ігри, розрахована на емоційну реакцію аудиторії, пов'язану з отриманням задоволення, насолоди, емоційного комфорту і релаксації. Акинфиев С. Н. Розважальне телебачення ... С. 110. Розважальні програми, за класифікацією С.Н.Акінфіева, діляться на на реаліті-шоу, ток-шоу, хроніки, вікторини та шоу.

- «Жіночі» ток-шоу. У такій програмі піднімаються питання, важливі для дамської аудиторії: модні новинки, поради по догляду за собою, особисте життя знаменитостей. Вони розглядаються через призму жіночого сприйняття світу, герої оповідання і ведучі програми - жінки: Без комплексів »(Перший канал),« Я сама »(НТВ),« Лоліта. Чого хоче жінка »(« Росія »).

- «Сімейні» ток-шоу. Такі передачі орієнтовані на сім'ю, обговорюються проблеми, з якими стикається кожен член сім'ї незалежно від його статевої приналежності: «Принцип Доміно» (НТВ), «Моя сім'я» ( «Росія»), «Навчіть мене жити» (ТВЗ) «Нехай говорят »(Перший канал).

- Вузькоспеціалізовані ток-шоу, в них відбувається поділ за специфічними інтересами глядача (наприклад, музичні, кулінарні, медичні програми): «Група розбору» (МузТВ), «Жити здорово» ( «Перший канал»), «12 злісних глядачів» (МТV ), «Смак» (Перший канал), «Запитайте кухаря» (Домашній). Деякі дослідники також пропонують класифікувати ток-шоу з етичного ознакою: морально-етичний наповнення передачі, орієнтоване на вузьку аудиторію, і оформлення в цьому контексті студії (татарська «Очрашулар»).

- Конфліктні ток-шоу. Головний аспект таких телепередач: скандали, розбіжності, сутички учасників. Як правило, зміст програми в обговоренні проблеми, а не в пошуку її рішення: «Велике прання» (Перший канал), «Вікна» (ТНТ).

- Ток-шоу - рада. Цей різновид шоу дає глядачеві порада, яку йому допоможе вирішити проблему. Провідні намагаються не допустити конфліктів між учасниками під час програми. До них відносяться «Принцип доміно» телеканалу НТВ і продукт Першого каналу «П'ять вечорів».

Наступний жанр, виділений Акінфієва - вікторини. З 1989 року вони стали невід'ємною частиною української сітки мовлення. Їх надалі масового виробництва сприяло появою перших українських вікторин: «Brain-ринг» і «Щасливий випадок». Центральною фігурою програм цього жанру завжди виступає провідний, тому, вікторини можна розділити на дві групи, «в залежності від того, хто є антагоністом ведучому в ході гри: один гравець або команда». Там же. С. 120. Вікторини, в яких кожен раз ведучому протистоять нові, незнайомі гравці: «Сто до одного» (РОСІЯ), проекти Першого каналу: «Хто хоче стати мільйонером», «Поле чудес» і «Вгадай мелодію». Той, хто програв учасник або команда більше не беруть участі в іграх цих передач. Програми, де ведучий проводить гру з певною кількістю постійних учасників. Такі ігри, як правило, циклічні, тому той, хто програв може спробувати свої сили в наступному сезоні проекту. У деяких випадках, гравців об'єднують в команди, як в «Що? Де? Коли? », Або вони борються кожен сам за себе як в« Своїй грі », (телеканали Перший і НТВ).

Як і в минулі роки домінуючими жанрами залишаються телесеріали, музичні та розважальні шоу, і художні фільми. Розважальні програми беруть гору над проектами інформаційного і просвітницького характеру. З'явилася тенденція, що за рахунок інфотеймент формують більшу частину сітки мовлення на найбільших ефірних телеканалах.

В.Л, Цвик виділяє наступні функції шоу: безпосередньо-організаторська (поширення в повсякденному житті), культурно-просвітницька: «Однак, як правило, саме шоу-програми представляють собою класичний варіант розважальної програми». 10 Цвік В. Л. Введення в журналістику. З 76.

Що стосується вечірніх шоу (latenight show), цим англійським неологізмом позначається ток-шоу з елементами гумору, яке розважає своїх глядачів пізно вночі. Його класичний формат має на увазі наявність ведучого, чиї монологи, часом непередбачувані, зняті крупним планом, розбавляються stand up-виступами (сценка перед живою публікою, задумана на певну тему). До студії запрошуються знамениті гості, з якими невимушено розмовляє ведучий. Розмова може відбуватися як з одним гостем, так і відразу з декількома. Живий музичний супровід - обов'язковий елемент latenight show. Як правило, це інструментальний оркестр, завдання якого реагувати на репліки ведучого і виконувати звукові відбиття, які розмежовують тематичні блоки програми. Живий виступ знаменитого виконавця, або популярної музичної групи завершує випуск програми.

Щоб адекватно реагувати на розвагу, глядач змушений долати психологічні стереотипи, побудовані на громадській думці і власних умовиводах. Звідси і поблажливе ставлення до інфортейменту. Для мобільних телефонів, перш за все, - це емоційна оцінка дійсності. Розважальне телебачення направлено на те, щоб зняти у глядача напругу, принести йому задоволення. При цьому розважальні проекти несуть в собі важливу смислове навантаження. Так, при уявній легковажності, гумористичні програми відображають моделі соц.поведенія в сучасному суспільстві (і прийнятні, і неприйнятні).

Ця фрагментарність і притягувала погляд глядача до екрану. Вона ж і встановлювала своєрідний фільтр, що не пропускає інформацію, яка перевищувала певний рівень складності. Але теоретично, в програму- «infotainment» можна помістити будь-яку інформацію.

Як зазначає С.М. Ільченко, «Шоу, гра стають медіаканалах доставки інформації споживачеві. Тим самим диверсифікується акт комунікації з процесу взаємного обміну зі зворотним зв'язком в імітаційне подобу доставки новин, думок по зовсім особливими законами - законами видовища ». Ільченко С.М. Еволюція системи жанрів вітчизняного телебачення ... С. 30. З з'єднання різнорідних елементів, медіатекст видозміняться не у відповідності з реальністю життєвої, а з завданнями впливу на потенційну аудиторію.