Технологія холодної емалі
Головна | Про нас | Зворотній зв'язок
Михайло Перхин (1869-1903)
Перхин - найбільш відомий майстер фірми Фаберже. Він працював над створенням великодніх яєць з 1885-86 до 1903 року. Всі великодні яйця (за винятком першого), зроблені в ці роки, носять його ініціали. Незважаючи на те, що він навчався у сільських майстрів, пізні роботи Перхіна носять елементи стилю рококо і Людовика XV.
Вільгельм Раймер (? - Помер близько 1898 роки)
Раймер робив маленькі емалеві і золоті речі.
Генріх Вігстрем (1862-1923)
Вігстрем став головним майстром фірми Фаберже після смерті Перхіна в 1903 році. Як головний майстер фірми він взяв на себе виготовлення великодніх яєць для імператорської сім'ї. Вігстрем відрізнявся особливим умінням в виготовленні портсигарів, рам і фігурок, які фірма виробляла в великих кількостях в свої найпродуктивніші роки. Роботи Вігстрема стилістично нагадують стиль Першої Імперії і стиль Людовика XVI.
Йоганнес Зенграф (1857-1908)
Зенграф був головним художником-мініатюристом фірми Фаберже. Його мініатюри прикрашають яйце з конваліями.
Василь Зуєв (працював в 1908-1917 роках)
Зуєв змінив Зенграфа на посаді головного мініатюриста і писав по емалі і по слонової кістки. Найбільш відомою його роботою є яйце до п'ятнадцятого ювілею.
Кольє з крашанок. Кінець XIX століття. Робота фірми Фаберже.
Золото, срібло, емаль, ювелірні камені.
ТЕХНОЛОГІЇ, ВИКОРИСТОВУЮТЬСЯ ПРИ ВИГОТОВЛЕННІ підвісок і ВЕЛИКОДНІХ ЯЄЦЬ, ВИКОНАНИХ У СТИЛІ ФАБЕРЖЕ
Технологія гарячої емалі Гаряча емаль - один з найдавніших видів прикладного мистецтва. Емалі відомі з часів династій фараонів і зберегли свою яскравість до наших днів, що доводить дивовижну довговічність і міцність цієї технікі.На Русі майстри використовували техніку гарячої емалі для виготовлення таких предметів прикладного мистецтва як зброя, одяг служителів, їдальня і церковне начиння. Процес виготовлення гарячої емалі досить складний, цей вид мистецтва не отримав широкого поширення, він доступний не всім. Проте, в світі існують кілька емальєрні Шкіл, які виробляють домашню і ювелірну продукцію. Гаряча емаль зазвичай асоціюється з роботами Фаберже або з живописом на білій емалі з подальшим випалюванням (фініфть) майстрів Ростова Великого. Гаряча емаль таїть в собі багато різних технік і способів обробки як металу, так і самої емалі, що дають можливість різноманітних рішень від аплікативного-локальних до складно-живописних з багатою модуляцією кольору. І найважливіше - у створенні твору в цій техніці крім художника бере участь "вогонь". І художник повинен бути з цим вогнем у злагоді. Він повинен знати, відчувати температуру за кольором світиться розпеченій пластини в печі і вчасно вийняти її з вогню. Пластини піддаються випалу від 5 до 30 разів. Художник не може точно передбачити результат, ось чому кожна робота унікальна і не може бути повторена.
Емаль являє собою склоподібне тверде з'єднання кремнезему, глинозему і деяких інших оксидів, званих «плавнями». Деякі з них - окису свинцю, калію і натрію збільшують легкоплавкость емалей, проте знижують її стійкість до агресивних середовищ - луги, кислотам, воді; інші - окису кремнію, алюмінію, магнію - збільшують міцність і стійкість емалі, а також її тугоплавкости.
Емалі поділяються на прозорі і непрозорі або глухі. Для отримання кольорових емалей, як прозорих так і глухих, спочатку готують основний безбарвний-ний сплав, а потім до нього додають барвники, які визначають колір, після чого суміш переплавляють.
Емаль у вигляді кашки накладають шпателем малого розміру на підготовлений знежирений метал. Спочатку промокальним папером видаляють зайву воду, потім виріб сушать при температурі 100-150 ° С, поки порошок не стане сухим, і обпалюють в електропечі. Операцію повторюють кілька разів, поки рівень емалі не досягає рівня фону. Отримавши після випалу потрібний результат, емаль шліфують грубозернистим бруском з водою, потім - тонкими брусками і дрібним наждачним папером. На завершення операції її промивають в проточній воді. Після виріб нагрівають до червоного розжарювання, щоб остаточно ліквідувати всі шорсткості і отримати гладку поверхню.
Закінчується обробка емалевого покриття відбілюванням металевих частин вироби, які в результаті випалення покриваються оксидами. І полірують. Кольорові емалі отримують шляхом змішування різних речовин.
Таблиця приготування кольорової емалі
Одержуваний колір емалі
Окис заліза в комбінації з іншими сполуками
Фірма Карла Фабеже використовувала прозорі емалі різних кольорів найвищої якості виконання. Зазвичай вони наносилися на вже підготовлений гільоширований фон. види емалі
Види емалей. По виду емалі поділяються на виїмчасті, перебірчасті, розписні (мальовничі) і віконні (ажурні).
Емалі, що наносяться в поглиблення (виїмки) виробів, називаються виїмчастими.
Поглиблення під емаль можуть бути підготовлені при литті або штампуванням, карбуванням, гравіюванням, травленням. Емаль наноситься за один прийом при глибині виїмок не більше 0,2 мм або багаторазовим заповненням при глибині виїмок більше 0,2 мм. Після заповнення поглиблень емаллю предмет піддається випалу. У цьому прийомі емалювання використовуються як прозорі, так і непрозорі емалі.
Емаль по гільоширований фону
(Емаль по гільошіровке, гильошира, гільошпрованная емаль) - це варіант техніки емалі з гравірування (різьбі). Тільки в цьому випадку гравірування виконується не вручну, а механічним способом, за допомогою спеціального верстата, який дозволяє прикрашати металеву поверхню геометричним декором у вигляді променів, смуг, хвилеподібних ліній, концентричних кіл, повторюваних штрихів. У техніці емалі по гильошира використовують виключно прозорі емалі найширшої колірної гами, в результаті чого металевий фон і нанесений на нього візерунок просвічують під емаллю. Емалі по гильошира роблять в основному на золоті або сріблі, а з початку 20 століття для недорогих виробів стали застосовувати червону мідь.
Емаль з гравірування (різьбі)
є різновидом техніки виїмчастою емалі. При цьому кольорова непрозора емаль заповнює гравійований контур малюнка або кольорова прозора емаль зверху повністю покриває як гравіроване зображення так і всю металеву пластину. В результаті під емаллю просвічує і малюнок і металевий фон основи. Техніка емалі з гравірування застосовується на золоті, сріблі, міді, латуні та бронзи.
Емалі, які наносяться в поглиблення, утворені штучно створеними перегородками з плоскою дроту або филиграни, називаються перегородчастими. Клітини, отримані між окремими частинами перегородок, заповнюються замішаний-ним у воді порошком емалі (шликером), потім предмет обпалюється. Техніка перегородчастої емалі передбачає використання прозорих і непрозорих емалей.
Розписні (мальовничі) емалі.
Прийом емалювання писаними емалями полягає в розпису емаллю по емалям або фарбою по емалі. Виріб покривають емаллю і обпалюють, потім по отриманому фону пензлем наносять заданий малюнок, використовуючи різнокольорові фарби або емалі. Після цього виріб знову обпалюють. Цей прийом емалювання дуже трудомісткий і кропіткий, вимагає від емальєра високої професійної підготовки і гарного художнього смаку.
Віконні (ажурні) емалі.
Застосовують у виробах, які виглядають на просвіт. Це може бути кований абажур, ліхтар, віконна решітка. Технологія віконної емалі наступна.
Прийом вітражного емалювання є перекриття (затяжку) наскрізних отворів тільки прозорими кольоровими емалями. Малюнок на виробі під витражную емаль вирізається безпосередньо в металі або виконується технікою філіграні. Отвори малюнка перекриваються (в кілька прийомів) емалевим шликером, і виріб відправляється на випал. Випал повторюється після кожного нового додавання емалевого шлікера.
В останні 15 років гаряча емаль вийшла за традиційні межі свого застосування. У зв'язку з цим художники звернули свої творчі зусилля до камерним формам інтер'єрного декору. Сьогодні традиційні форми застосування цієї техніки зберігаються, більш того, попит на них зростає. Але проблема розширення сфери творчого застосування гарячої емалі і раніше актуальна.
Технологія холодної емалі
Холодна емаль - декоративні покриття ювелірних виробів, засновані на застосуванні промислових лакофарбових матеріалів. Нанесення емалі на деталь і її сушка проводиться при кімнатній температурі.
Нанесення найтоншого орнаментального малюнка на металеву основу. Часто покривається прозорою емаллю.
Те ж, що філігрань (від др.-рус. Скать - сукати; лаг. Fllum - нитка і granum - зерно). Вид ювелірної техніки, яка полягає в тому, що з тонкої золотої, срібної або іншого металу (частіше мельхіору) дроту, гладкою або скрученої в дві-три нитки і потім здебільшого сплющеною, робиться ажурний візерунок типу мережива. Збірка скані починається з установки найбільш великих елементів малюнка, виконаних з товстої скручування. Після цього укладають більш дрібні фрагменти. Іноді це мереживо накладається на металевий фон.
Скань часто поєднується з зерню - дрібними металевими кульками. ВУкаіни була поширена починаючи з X ст.
Дрібні гладкі золоті або срібні кульки, що прикрашають Сканія візерунки, робляться з рівних відрізків або кілець дроту. Можна виготовити кульки і шляхом оплавлення. Місця під зернь зазвичай намічають легкими ударами керна.
Карбуванням називається процес отримання на заготівлі рельєфного зображення за допомогою холодної обробки - ударів молотка по чекану. Карбування - одна з операцій декоративної обробки ювелірних виробів, мета якої - облагородити вироби, надати їм більш яскравий вигляд і нові зовнішні якості. Сутність процесу за-лягає у тому, що за рахунок тиску на чекан на заготівлі залишається відбиток малюнка робочої частини карбування.
Ручну карбування слід вважати одним із самостійних способів виготовлення виробів. Інструментом, за допомогою якого виконується ручна карбування, є карбівки і молотки. Як матеріал використовують листової ме-талл - золото, срібло, мідь, томпак, мельхіор, алюміній.
(Франц. Graver - вирізати). Спосіб нанесення малюнка на поверхні твердих матеріалів (наприклад, металу, каменю, кістки) за допомогою спеціальних різців та інших інструментів. При цьому зображення може бути поглибленим або опуклим. В даний час широко застосовується машинне гравірування.
З давніх-давен на Русі металевий посуд прикрашалася різноманітними малюнками, вигравіруваними на поверхно-сти вироби. Використовувалася гравірування і для ювелірних прикрас.
Один з видів декоративного оздоблення ювелірних виробів. Полягає в наступному: на поверхні металу, головним чином срібла, гравірується малюнок або орнамент, який заповнюється спеціальної черневой сумішшю. Цю суміш готують з срібла і міді, з добавкою бури; в іншій посудині розплавляють свинець і сірку, потім обидва склади з'єднують. Після покриття вироби черню поверхню шліфують і полірують.
Чернь по сріблу і золоту відома ще з античних часів. Давньоукраїнські майстри виготовляли в X-XIII ст. браслети, сережки, підвіски з срібла, прикрашені черню. Вищого розквіту мистецтво чорніння досягло в XVIII в. - воно широко використовувалося при створенні предметів сервірування столу і оздоблення інтер'єрів, а також ювелірних прикрас, судин, зброї. Центром мистецтва черні вУкаіни донині залишається Великий Устюг.
(Від лат. Incrustatio - покриваю шаром). Малюнок, орнамент або візерунок, який створюється шматочками будь-якого матеріалу, врізаними в поверхню врівень з фоном. ВУкаіни дуже широко була поширена інкрустація перламутром, цінними породами дерева.