Театр майбутнього - студопедія

Є способи, яким я вірю, і які ми, сучасні актори, повинні використовувати, щоб вийти зі стану виродження; свідомо вбирати в себе і дозволити жити їм в нас і мучити нас - ми повинні терпіти, якщо ми тільки щасливі, нам нема чого сказати.

Ми зрозуміємо багато. Перш за все, що всі областіМетода є ключами, які відкривають нашу власну природу, все закриті двері, за якими ми знайдемо Гітлера, яким ми керуємо і керований, і Францізска Азіского, який надихає нас. Все чорне, яким ми володіємо, все світле, якого ми досягли, і тепер ми можемо змішувати кольору і вони змішаються самі в нас. У підсумку ми дійсно отримаємо задоволення від нашої професії, тому що у нac є бачення майбутнього театру. У нашій власній волі наша власна акторська творча природа, і як актори і художники ми маємо більше, ніж приватні особи, до приватні особи ми знаємо дуже мало, але це «мало», таке велике, що вирішують все наше життя за нас. Це друга область. Ми зробимо все ці області більш конкретними, розглядаючи кожну в методі окремо.

Ми не зробимо великий помилки, якщо порівняємо спектакль, як незалежна

істота з індивідуальним людською істотою.

Отже, перший проект, який я хочу донести до вас - анатомінізіровать тіло, емоції і голос, і нічого не роблячи з інтелектом. Тіло ставати душею, а душа тілом, а інтелекту дозволено прийти і обслуговувати.

Голос - спеціальний предмет, і дуже цікавий. Я не можу говорити тут про голосі, тому що це не моя спеціальна область, але метод, який використовується нами в нашій школі, метод д-ра Рудольфа Штейнера, дуже цікавий і глибокий, а також результати не очевидні негайно, і це дуже добре. Коли з'являється результат, він такого роду, що наш голос стає музичним інструментом для вираження і передачі найбільш невловимих тонких фізіологічних речей. Відповідно до цього методу техніка використання нашого голосу такого роду, що ми можемо голос як у високі, так і в низькі тони через відстань, яке здається іноді неможливим.