СССР на будівництві »(він же« ussr in construction »,« ussr im bau »,« urss en construction »,« urss en

«СРСР на будівництві» (він же: «USSR in Construction», «USSR im Bau», «URSS en construction», «URSS en Construccion») - сов. щомі. іл. журнал новин і пропаганди, вих. з 1930 по 1941 рік, і в 1949 році.

При цьому, з 1930 по 1940 виходило по 12 номерів, в 1941 вийшло 5 номерів, і в 1949 вийшло знову 12 номерів. Повний комплект складається з 134 журналів. Просто деякі виходили здвоєними під однією обкладинкою, а № 1 за 1930 рік заробляє як би два видання. 42x29,5 см. Перший номер журналу вийшов під редакцією письменника Максима Горького. Журнал був орієнтований насамперед на іноземну аудиторію і виходив на п'яти мовах. Спроба відновити видання журналу в 1949 році в довоєнному форматі не увінчалася успіхом і з 1950 року він став виходити в новому форматі під назвою «Радянський Союз». У 1934 році з «СРСР на будівництві» виділився в самостійне видання журнал «На будівництві МТС і радгоспів».

1933 № 2. 15 років Червоної Армії. Оформлення Ель Лисицького.

1934 № 10. Челюскінской епопея. Оформлення Ель і Софі Лисицький.

1933 № 12. Беломоро-Балтійський канал. Оформлення Олександра Родченко.

Безсумнівно, журнал «СРСР на будівництві» є одним з найбільш вдалих пропагандистських та мистецьких проектів. Наприклад, Ель Лисицький з 1932 по 1941 роки оформив 19 номерів цього неперевершеного по естетиці видання (його також робили Родченко і Степанова, Трошин, Телінгатер, Ходасевич та ін.). Відзначимо, що журнал мав продовження в більш складній пластичної та універсальної формі - книзі. «СРСР на будівництві» визначив естетику перших альбомів, не тільки паралельно публікуючи одні і ті ж матеріали, фотографії, а й тематично їх випереджаючи. Ідеологічно він став направляючої рукою таких видань. З іншого боку, сам журнал намагався використовувати конструктивні прийоми книги: орні листи, складні, вшиті зошити (№ 10 за 1934 рік, присвячений «Челюскін», містив ушиту зошит - репринт рукописної газети; № 12 за 1935 рік, присвячений відважним радянським парашутистам, мав паперовий складаний парашутик). Лисицький, Родченко і Степанова, Телінгатер використовували багато прийомів зі своїх колишніх книг: фотомонтаж, фотофріз, а також кошти документального, а часом і ігрового фільму. Згодом прийом документального фільму остаточно перейде в книгу і журнал.

Відомо, що «Супрематичний оповідь про двох квадратах в 6-ти будівлях» (1923) Лисицький хотів перетворити в анімаційний фільм. Журнал «СРСР на будівництві» і альбоми «СРСР будує соціалізм», «Робітничо-Селянська Червона Армія», «Соціалістична індустрія» зроблені за принципом документального фільму. Сторінки і в журналі і в книзі не мали полів, друкувалися навиліт, нагадували екран, смуга-кадр йшли одна за одною і представляли просторово-динамічну композицію. Мотив екрану варіювався і як елемент оформлення книги: вирубка по типу екрану, обрізка кутів у фотографії, «склейка» горизонтальних фотографій по вертикалі, не кажучи про малюнок перфорації і відтворенні самих кадрів. Текст, а точніше - підписи на смузі, грав допоміжний характер, як титри в фільмі. Термін «кінопісь» в ті роки ставав більш актуальним, ніж світлопис, яка пережила свій експериментальний період у середині 1920-х років.

На початку тридцятих перед фотографією стояли інші завдання - не експериментального, а монументального характеру. Кінематограф і книга нерідко підміняли один одного і, незважаючи на демократизм, документальність, масовість кіно, книга не тільки часом виявлялася мобильней, ніж фільм, але дешевше у виробництві. Крім того, для прокату фільмів були потрібні певні технічні умови і можливості. Художнє оформлення журналу було виконано в стилі конструктивізму. Відмінними рисами оформлення були широке застосування фотомонтажу, сторінки-вставки, використання всього діапазону фотографічної шкали контрастності. Друкувався журнал на ротогравюрного друкарському верстаті. Окремі видання оформлялися з ще більшим шиком.

Так, номер, присвячений XVII-го з'їзду ВКП (б), був загорнутий в шматок тканини стратостата «СРСР-1», який встановив новий світовий рекорд висоти польоту в 19 кілометрів. У 1934 році до випуску журналу була прикладена грамплатівка. Випуск журналу, присвячений літаку АНТ-20 «Максим Горький», мав обкладинку з алюмінієвої фольги. У 1936 році вийшов номер, присвячений Грузії, в оформленні якого використовувалося сусальне золото. Над ілюстраціями в журналі працювали фотографи і художники Ель Лисицький, Олександр Родченко і його дружина Варвара Степанова, Роман Кармен, Георгій Петрус, Борис Ігнатович, Аркадій Шайхет, Євген Халдей, Марк Марков-Грінберг, Макс Альперт, Дмитро Дебабов, Джон Хартфілд і багато інших . Тексти писали Максим Горький, Ісаак Бабель, Михайло Кольцов, Едуард Тисі, Сергій Третьяков.

Журнал пропагував будівництво нового суспільства в СРСР і, на думку Михайла Боде, створював у закордонних Новомосковсктелей ідеалізовану картину життя в СРСР. Серед передплатників журналу були Бернард Шоу, Герберт Уеллс, Джон Голсуорсі, Ромен Роллан і інші представники лівої західної інтелігенції. За свідченням Едмунда Вілсона, навіть такі переконані антикомуністи як Сідней Хук [en] піддавалися «гіпнозу фотографій тракторів і гідроелектростанцій».