Сімнадцять миттєвостей весни »як знімали легендарний фільм

«Сімнадцять миттєвостей весни»: як знімали легендарний фільм

Історія кінокартини починається в 1969 році, коли на телебаченні затвердили сценарій 13-серійного фільму «Сімнадцять миттєвостей весни» і вибрали для нього режисера. Роман Юліана Семенова, що послужив основою, тоді ще навіть не видавався окремою книгою.

У самий розпал підготовчих робіт за право поставити такий фільм став боротися ще один режисер - 46-річна Тетяна Ліознова, адже спочатку вибрали не її.

Режисером Ліознова була дуже допитливим, а тому акторів для своєї картини підбирала з неймовірною точністю. Наприклад, Юліан Семенов був упевнений, що Штірліца може зіграти тільки Арчіл Гоміашвілі (на фото).

Асистенти режисера наполягали на Олега Стриженова. Пробувався на роль і Інокентій Смоктуновський (на фото), але він тоді жив в Ленінграді і залишати його на два роки зйомок був не згоден.

В'ячеславу Тихонову гримери спочатку приклеїли вуса як у Будьонного, але Лізнова і під ними розглянула вірну кандидатуру.

Радистку Кет могла зіграти замість Катерини Градовой Ірина Алфьорова, але не склалося.

На роль дружини Штірліца пробувалися і ленінградська співачка Марія Пахоменко, і Світлана Світлична, яку пізніше затвердили на роль Габі. Дружиною ж радянського розвідника стала актриса Театру Вахтангова Елеонора Шашкова, яку привели на майданчик за день до зйомок.

У фільмі могла з'явитися навіть сама Фаїна Раневська, персонажа для якої - фрау Зауріх - Ліознова попросила Семенова скласти спеціально, щоб ще і пом'якшити занадто вже серйозного героя.

Семенов знехотя щось вигадав, але коли це показали Фаїні Георгіївні, вона просто жахнулася. «Це що за ідіотство? Хіба це можна зіграти? ». І навідріз відмовилася.

Кілька кандидатур було і на роль Гітлера, на якого пробувалися два Леоніда: Бронєвой і Куравльов. Однак їх фотопроби режисера не задовольнили, і вони були затверджені на інші ролі: Бронєвой зіграв Мюллера, Куравльов - Айсман.

Куравльов згадував: «Я цього антихриста не подужав. Моя природа заграла і була проти ».

А Гітлером став німецький актор Фріц Діц, який ще з епопеї «Звільнення» навічно прописався в цій ролі.

Юхим Копелян також спочатку повинен був грати у фільмі, але в підсумку став "голосом за кадром". Режисер згадує: «Я зателефонувала йому в Ленінград і просила передати, що уклінно прошу його погодитися. Працювати з ним було суцільним задоволенням. Він приїжджав і, хоча був тільки що з поїзда, завжди встигав поголитися і переодягнутися в білосніжну сорочку, жодного разу не зрадив собі. Ми стали соратниками. Його голос звучить так, ніби він знає більше, ніж говорить ».

Коли Ліознова прочитала остаточний варіант сценарію Юліана Семеновича, вона була просто шокована: їй подобалася сюжетна лінія і деталі в книзі, а в сценарії все було зовсім не те.

«Катастрофа! Я працювала по 12 годин на добу, не пам'ятаю, спала чи. Але не скажу, що не отримувала задоволення, адже у мене були розв'язані руки, до того ж, я не йшла проти книжкового матеріалу, а, навпаки, відстоювала його », - говорить режисер

Більшість акторів паралельно працювали і на інших картинах, тому зібрати всіх разом для зйомок було вкрай складно - знімати доводилося вночі.

«Іноді нам, артистам, які знімалися в ролі німців, здавалося, що ми брали участь в якомусь страшному, низькопробному бойовику. Форми ці, пістолети ... Але думали так, що в Урюпінську десь по четвертій програмі проскочить », - згадував про зйомки Юрій Візбор.

На зйомки в НДР групі довелося взяти майже весь свій реквізит, до якого входив і автомобіль Штірліца марки «Мерседес» (з гаража студії імені Горького). Німецькі умільці, оглянувши «мерс» часів війни, заявили, що працювати він навряд чи зможе.

Кіношники посміялися, однак в перший же знімальний день «мерс» і справді заглох. Довелося брати авто напрокат.

Зйомки Штірліца за кермом мчить автомобіля проходили досить курйозно: авто розгойдували близько десяти чоловік, в тому числі і сама Ліознова. Звичайно, без жартів-примовок не обходилося, і Тихонов благав цього не робити, адже йому слід було зробити розумне обличчя.

До речі, одного разу актора мало не заарештували: він вирішив пройшли від готелю до знімального майданчика в формі штандартенфюрера СС. Берлінці визнали його за прихильника фашизму і збиралися передати до поліцейської дільниці.

Іншу натуру знімали вже на батьківщині: в Ризі - Квітковий вулицю, в Тбілісі і Боржомі - перехід Шлага через Альпи, а прогулянки Штірліца в лісі - в Підмосков'ї.

Зйомки йшли в напруженому графіку, іноді по півтори зміни - 12 годин. Ліонзова хотіла зробити ідеальними навіть дрібниці.

Епізод зустрічі Штірліца і Шлага, де наш розвідник годує його супом, від якого вгору піднімалася струмінь пара, був знятий не відразу: пар ніяк не виходив, то його було мало, то, навпаки, багато.

У кадрі, де показували руки Штірліца довелося знімати руки художника фільму Фелікса Ростоцького: у Тихонова на правій руці було татуювання, зроблена ще в юності - «Слава», яку гримерів ніяк не вдавалося замазати для великих планів.

В епізоді, де есесівці мучили дитини радистки Кет, в ролі малюка виступило близько двох десятків дітей з найближчого дитячого будинку. Знімати кожного можна було не більше двох годин на день, при цьому з інтервалами не менше п'ятнадцяти хвилин для сповивання і годування.

Одного разу Тихонов розповів, як домагався напруженого, думаючого особи під час виконання ролі Штірліца. Секретом виявилася таблиця множення, яку він прокручував в голові кілька хвилин, поки оператор знімав чергову сцену.

Режисер Тетяна Ліознова одного разу зізналася в інтерв'ю, що вважає, що після титрів Штірліца чекають зовсім не найкращі дні: «Він так довго ходив в щасливчиків, на краю просто, що це повинно мати не самий веселий кінець ... Я при цьому присутні не хочу. І не хочу змушувати глядача це бачити »

Музику до фільму написав Мікаел Таривердієв, хоча спочатку відмовився писати її до шпигунської картині: до цього його двічі спіткала невдача з подібною тематикою.

В процесі роботи композитор написав десять пісень, проте в фільм увійшли тільки дві з них: «Десь далеко ...» і «Миттєвості». Вісім інших довелося просто викинути, оскільки їм не знайшлося місця в картині.

Голосніше за інших обурювалися військові, яким не сподобалося, що згідно фільму війну виграли одні розвідники. Ліознової довелося виправляти ситуацію, і вона включила в фільм ще кілька сот метрів документальної хроніки.

Актори в одну мить стали суперзірками. Наприклад, Катерина Градова, вийшовши погуляти з собакою і заскочити в гастроном «Новоарбатскій» потрапила в несподіваний полон.

Покупці її дізналися, стали цілувати її, обіймати, просити автографи. Майже дві години Градова простояла, притиснута натовпом до прилавка, після чого незадоволені продавці викликали міліцію.

Серіал був настільки популярний, що багато новоспечених матусі називали своїх дітей якщо не Штірліц, то Юліану - на честь Юліана Семенова. До речі, жертвою моди став і майбутній відомий співак Юліан.

А ось Таривердієва довелося не солодко. Якось він заїхав на Всесоюзне радіо, де йому заявили: «Нам дзвонили з французького посольства, французи протестують проти цього фільму, тому що музика в ньому здерта у композитора Френсіса Лея, з його фільму« Історія кохання ».

«Що за маячня?» - обурився Таривердиев. «Маячня, не марення, але це - факт», - відповіли йому. На студію імені Горького, де знімався фільм, також подзвонив якийсь громадянин, який представився працівником французького посольства, і висловив обурення тим, що музика «Миттєвостей» - плагіат музики Лея

Ледве композитор переступив поріг приймальні голови Спілки композиторів, як секретарка простягнула йому телеграму ... від Френсіса Лея. У ній повідомлялося: «Вітаю успіхом моєї музики в вашому фільмі. Френсіс Лей ».

До речі Юліан Семенов забезпечив колег по фільму - Таривердієва, Тетяну Ліознову і В'ячеслава Тихонова, спеціальними посвідченнями Комітету Держбезпеки, де було написано: «Без права зупинки», і стояв підпис: «Андропов».

Одного разу Таривердиев спеціально заїхав на своїй машині на територію Червоної площі: «У даішника, у міру того як він розбирав написане, очі стали вилазити на лоб, потім він поспішно козирнув, і тепер уже я повільно і вальяжно проїхав повз нього».

Штірліц став найзнаменитішим чином розвідника в радянській і пострадянській культурі, а також персонажем радянських і українських анекдотів.