Секрети музичної мови 1
ТЕМА ДРУГА
ЗАСОБИ МУЗИЧНОЇ ВИРАЗНОСТІ
5. Музична фактура
З головних засобів музичної виразності складається «обличчя» будь-якого музичного твору. Але у будь-якої людини може бути безліч виразів. І «виразом обличчя» «відають» додаткові кошти. Фактура - одне з них.
Дослівно «фактура» означає «обробка». Ми знаємо, що фактура є, наприклад, у тканини. На дотик, за фактурою, можна відрізнити одну тканину від іншої. У кожного музичного твору теж є своя «звукова тканина». Коли ми чуємо красиву мелодію або незвичайну гармонію, то нам здається, що ці кошти виразні самі по собі. Однак, щоб мелодія чи гармонія зазвучала виразно, композитори використовують різні прийоми і способи обробки музичного матеріалу, різні види музичної фактури.
- фактура # 151; це спосіб обробки музичного матеріалу.
У чорнових рукописах Йоганна Себастьяна Баха є такий начерк:
Ця послідовність акордів, гармонійна ланцюжок не що інше, як заготівля для Прелюдії до мажор з I тому «Добре темперованого клавіру». Що це за збірник і чому він так довго і дивно називається, ми будемо говорити в 5-му класі, вивчаючи творчість Баха. А початок прелюдії звучить так:
Від початку до кінця музика цієї прелюдії побудована на переборах розкладених акордів заготовленої гармонійної схеми (заготівля Баха # 151; це схема прелюдії. Він не раз користувався подібними схемами).
Так як же Бах перетворив схему в красиву, ніжну, ніби «дзюркотливу» музику? Він змінив у своїй схемі тільки фактуру. Фактура стала основним засобом виразності в цій п'єсі. (Тільки не плутайте основні засоби в музичному творі з головними в системі всіх засобів музичної виразності. У цій системі фактура залишається додатковим засобом.)
А чи є мелодія в прелюдії Баха? Це як раз той рідкісний випадок, коли музика змогла обійтися без мелодії. Французький композитор Шарль Гуно. жив півтора століття після Баха, вирішив «виправити помилку» і склав «поверх» цієї прелюдії красиву мелодію. Але при цьому прелюдія перетворилася в фон. і її власна краса стала менше чути. Але ж пам'ятаєте, як Шопен спеціально «зупиняє» гармонію, щоб послухати мелодію, і навпаки?
Згадаймо ще раз вже знайоме вам початок П'ятої сонати Моцарта (а якщо забули, см. Приклад 5). Ось що грає в перших тактах ліва рука:
Зберемо в акорди звуки кожного такту, як в схемі Баха:
Тут Моцарт використовує той же фактурний прийом # 151; розкладені акорди. Це «дзюрчання» акомпанементу виразно відтінює легкість і безтурботність початкових фраз, які як би насвистувати. Але потім фрази в мелодії стають все більш енергійними, «настирливими». І Моцарт підкреслює це зміною фактури: розкладені акорди збираються в гармонійні інтервали, що звучать кілька жорстко, навіть злегка «ударно».
За допомогою однієї тільки фактури можна дуже змінювати звучання. Ось як починається маленька п'єса Арама Ілліча Хачатуряна «андантіно»:
Мірна, спокійна ритмічна пульсація акомпанементу додає музиці замислений характер і допомагає розчути переливається фарбу хроматически (тобто по півтони) «сповзають» терцій.
- пульсація # 151; ряд однакових тривалостей або ритмічних фігур в акордах акомпанементу. Повільна пульсація замислена і спокійна. У рухомому темпі вона стає кілька механічною, підходящої, наприклад, для зображення поїзда, що йде. А в дуже швидкому темпі набуває схвильований, збуджений характер.
А ось початок другого розділу п'єси:
Мелодія і гармонія майже не змінилися. В мелодії змінилася тільки октава і напрямок першої інтонації. В гармонії ті ж самі інтервали взяті у вигляді звернень (терції «перекинулися» в сексти). Але як невпізнанно змінилася фактура! Тепер пульсують не рівні чверті, а гострі ритмічні фігурки, вигадливо розкладені на два голоси. І характер музики через це зовсім інший # 151; витончений, танцювальний, більш жвавий (хоча темп залишився той же).
Ми переконалися, що фактура впливає на характер музики не менше сильно, ніж мелодія, ритм або гармонія. Але як би не змінювати фактуру, особа музики буде тільки змінювати вирази, але сама не зміниться. На цій властивості музики заснована форма варіацій. яка складається з теми ( «особи») і ряду її змін ( «виразів»). Величезну роль в варіюванні (зміні) теми грають її фактурні перетворення. Другий розділ «андантіно» Хачатуряна # 151; це теж маленька варіація на тему першого розділу.