Сценарій - літературний твір 1

«Кінематограф народився на перетині літератури, театру, живопису, музики. Телебачення народжується на тому ж перехресті цих батьків, воно вбирає досвід кінематографа, досвід радіо і досвід газети. якщо

1 Проблеми режисури художніх кіно- і телефільмів.

ми називаємо кінематограф синтетичним мистецтвом, то ще в більшій мірі це відноситься до телебачення. От уже воістину дитя всіх областей культури. » '

Згодом професіонали телебачення зрозуміли: у одного зі своїх «батьків» - кінематографа - треба брати не тільки багато принципів режисури, монтажу, техніку зйомки та звукозапису і т. Д. І т. П. А й перейняти не менш важливе і необходімое- досвід створення сценаріїв. І тепер на студіях країни є сусідами два типи сценаріїв - «дворядний» і нормальний, літературний. І якщо погодитися з М.І. Роммом, що телебачення - «дитя всіх областей культури», то майбутнє, звичайно, за літературним сценарієм, тому що такий сценарій, безсумнівно, одне з істотних досягнень культури XX ст. Втім, нагадаю: з цим були згодні дослідники телебачення і багато практики ще на початку 60-х.

Як же пишеться літературний сценарій? Яка його форма?

Щоб зрозуміти, необхідно перш за все запам'ятати: сценарій - це літературний твір.

Це аксіома. Але є ще одна. Ви скажете, що в кінематографі найбільш розроблена форма сценарію ігрового фільму, а телебаченню щодня доводиться стикатися з конкретними реаліями нашого життя. Як тут бути?

Що може бути спільного між сценаріями ігрових фільмів і телепередач і сценаріями фільмів і передач документальних? Та й чи є воно, це спільне? Думаю, необхідно прийти до якогось певного висновку, щоб надалі жодних неясностей з цього приводу у нас не виникало.

Схожа проблема обговорювалася ще в позаминулому столітті. Як ставитися до творів літератури, в яких всі персонажі, їхні характери, всі перипетії їхніх доль, їх вчинки на тлі яскравих подій - вигадані, і до творів, де справжні герої, сучасники або жили в минулому, беруть участь в справжніх же події? Яким повинен бути підхід до створення таких творів в одному і іншому випадку?

1 Ромм, М.І. Бесіди про кіно / М.І. Ромм. М. Мистецтво, 1964, С. 35.

Середина XIX століття. В.Г. Бєлінський у статті «Погляд на російську літературу 1847 року», розмірковуючи про те, що спільного між художньою літературою і творами, заснованими на чисто документальних матеріалах, на історичні теми, відзначав: загальне - є! Він писав: «Кажуть, що для науки потрібен розум і розум, для творчості - фантазія, і думають, що цим вирішили справу начисто, хоч здавай його в архів. А для мистецтва не потрібно розуму і розуму? А вчений може обійтися без фантазії? »І ще:« Що спільного між вигадками фантазії і строго історичним зображенням того, що було насправді? Як що? Художність викладу! Недарма ж істориків називають художниками. Здається, що б робити мистецтву (в сенсі мистецтва) там, де письменник пов'язаний джерелами, фактами і повинен тільки про те старатися, щоб відтворити ці факти як можна точніше? Але в тому-то і справа, що вірне відтворення фактів неможливо за допомогою однієї ерудиції, а потрібна ще фантазія. Історичні факти, що містяться в джерелах, не більше як камені і цеглу: тільки художник може спорудити з цього матеріалу витончене будівля! »

У наш час, на жаль, істориків вже не називають «художниками», проте твердження В.Г. Бєлінського, що строго документальний твір вимагає до себе такого ж ставлення, як будь-який заздалегідь іменоване «художнім», на мій погляд, абсолютно вірно і сьогодні, і завтра теж буде вірно. Воно може бути застосовано до художньої і документальної прози і в тій же мірі - до сценаріїв, ігровим і документальним, якщо, звичайно, ставитися до сценарію як до літературного твору. Давно вже встановлено і доведено теоретично і практично, що сценарії публіцистичних, документальних, хронікальних і т. П. Фільмів і передач створюються за тими ж законами, що і ігрові. За законами «розуму, розуму і фантазії».

Ще одне свідчення сучасних дослідників кіномистецтва, відомих вчених Ю. Лотмана і Ю. Цив'яна:

«. Є область, де фільм безпосередньо стає документом, де справжній світ і світ екрану

збігаються, і з білого квадрата на нас, як через вікно, дивиться саме життя.

Це документальний фільм. Фільми, що протистоять документальним, у нас деколи називають не "ігровими", а художніми. Часто можна почути вираз на кшталт: "Перед художнім фільмом давали документальний". Такий вираз таїть в собі оману: по-перше, мається на увазі, що документальний фільм не художній, по-друге, що художній фільм - це якась фікція, а документальна стрічка - зафіксована об'єктивна реальність » '.

А ось що з цього приводу говорить видатний кінорежисер, який багато працював і над ігровими, і над документальними фільмами, Олександр Сокуров:

З А. Сокуровим важко не погодитися. І документальне кіно, і ігрове суть художні твори (при достатній якості, звичайно). Різні тут кошти: вони можуть бути неігровими (певним чином зняті, змонтовані і озвучені справжні події) і ігровими (ролі, написані для акторів і акторами зіграні). Природно, те, що відноситься до закінченого фільму, в повній мірі має відношення до першого етапу роботи над фільмом: створення сценарію.

Наведу ще один приклад: фільм М. Ромма «Звичайний фашизм». Ніхто не засумнівається в його художності, хоча в ньому немає жодного ігрового, що не документального кадру.

Отже, сценарій - це літературний твір. Ви знову можете заперечити: літературні твори створюють письменники, а не всім же дано бути письменниками!

Так, природно, не всім. Але, по-перше, сценарій як повноцінний літературний твір - це