Промивання і розчищення картин, artconservation

Промивання і розчищення картин пов'язана з виявленням самої живопису, із звільненням її від усіляких нашарувань, що псують враження і заважають бачити правильний тон її. Ці процеси відносяться до галузі реставрації мальовничій (на відміну від технічної) і є справою вкрай відповідальним.

Відомо чимало випадків псування картин, які потрапляли в руки недосвідчених людей, всякого роду любителів, початківців реставраторів, які працюють без нагляду досвідченого ока. Для того, щоб промивати картини, потрібно добре знати прийоми роботи старих майстрів - творців цих картин.

Старі майстри фламандської та італійської шкіл, щоб домогтися світіння і прозорості фарб, робили спеціальні підмальовки на білих і тонованих грунтах фарбами надзвичайно обмеженої палітри, часто навіть «гризайлью» (1. накладали шари фарби в світлі пастозно, в тінях - тонкошарового (з розрахунком на просвічування грунту) і закінчували свої речі кольоровими лессировками (2. лесуваннями робилися фарбами на маслах або лаках. Іноді вже по лесуваннями художники робили останні удари густими мазками. Відомо, наприклад, що Тіціан наносив про 30-40 лессировок. Рубенс поверх коричневої підготовки писав локально в підвищених тонах, потім лессіровал і по лесуваннями в світлі робив корпусні удари. Рембрандт свою пастозні живопис також завершував лессировками (3.

В інструкціях по реставрації є вказівки на деякі речовини, що застосовувалися при чистках картин. Зокрема, Гупіль (4. професор малювання, вивчив ряд трактатів з цього питання і випробував багато засобів, вказує способи чистки картин. Наведемо витяг з його твори, що стосується промивок картин:

«Чиста вода, як засіб для чищення картин, є одне з невинних, особливо при змиванні з них бруду. Води однієї досить для звільнення їх від всіх тел липких, які гуміарабік, риб'ячий клей, міцний клей, мед, цукор, льодяник і все інше, розчинна водою.

Яєчний білок з плином часу набуває все більш і більш здібностей чинити опір воді і діям кислот, що відбувається внаслідок нещасного звички деяких художників покривати картини білком чистим без додавання до нього спирту і цукру-льодяника.

З усіх допустимих при чищенні картин лужних солей, які деревна зола і перлова, поташ і винний камінь, повинен бути вживаємо один останній, розчинений у воді, тому що всі інші, діючи шкідливо на олії і фарби, суть справжні протрави в застосуванні до викладається нами справі. Отже, можна користуватися тільки винним каменем, починаючи спершу розчиненням слабким і потім посилюючи його.

Якщо, проте, всі вищевказані кошти залишаться без результатів для чищення, то можна вдатися до бурі; діючи повільно, бура, розчинена у воді, дає одну з найбільш нешкідливих лужних солей. Розсипаючи по картині тонко просіяні деревні золи, змочуючи їх теплою водою і притому легенько змиваючи губкою, досягають тих же результатів.

Але цього вилуговування не повинно дозволяти діяти на фарбу довго; негайно ж, ледь помітний очищення, слід вдаватися до допомоги соковито змоченою губки. Чистий вапняна вода або розчин вапна у воді можуть надати ті ж послуги.

Мила, одержувані з сполуки жиру або масла з лугами завдяки останньому елементу набувають розчиняють здатність, якої не повинно, однак, занадто довірятися. У деяких випадках вживання чорного мила може стати небезпечним; але якщо вже зустрінеться необхідність користуватися ним, то слід спочатку випробувати його на який-небудь найменш важливої ​​частини картини.

Мило, збите на чистій воді, куди додано трохи звичайної кухонної солі, дає піну, яку можна вживати для очищення сильно закопчених картин. Накладаючи цю піну на ті частини, які належить чистити, її знімають просоченої чистої водою губкою в той час, коли вона почне осідати і зникати.

Звичайний склад для чищення готують, поєднуючи дві частини очищеного винного спирту з однією частиною терпентинного масла; інші масла: лавандова, розмаринове, змішані кожне порізно в тій же пропорції зі спиртом, дають ті ж результати.

При чищенні картин, ще не критих лаком, можна користуватися більш ніжним способом; тут можна вживати кислоту, розчинену у воді, борошно, розведене у вапняній воді, горілку або оцет.

Для дуже маленьких полотен, деякі пускають іноді в справу слину, яка, однак, через що полягає в ній фосфорної кислоти, може діяти на фарби шкідливо.

Один з нещасних способів, що допускає вживання урини (сечі) і не нехтуємо деякими реставраторами, ніколи не повинен знаходити собі послідовників.

Є ще панове, що користуються хлористого ртуттю, сулемою, це отрута жахливий, проте, шкідливий, як для тих, хто вдається до нього, так і для картини, по тих наслідків, які може він спричинити своїм дотиком до неї ».

П.Я. Агєєв в своїй статті «Відновлення масляних картин» наводить думку професора А. Ергардта.

А. Ергардт, за словами П.Я. Агєєва, допускає для чищення картин тільки воду, мило, лляне, макове і горіхове масла, а також терпентін і спирт (окремо або в суміші), як засоби, що мають наукове обгрунтування.

Далі П.Я.Агеев, грунтуючись на своєму трактаті Паільо де Монтабера, каже: «Для чищення картин радять вживати протертий щавель, кислі яблука-ранет, цибуля, перець, поташ, золу, нарешті, суміш жиру з глиною і білилами, стертими на горіховому маслі. Цей останній склад треба нібито прикладати теплим на зворотний бік картини ». П.Я.Агеев, допускаючи сік цибулі і часнику, не виправдовує інших, згаданих Монтабером, засобів.

Серед зазначених розчинників є міцно увійшли в наше повсякденне практику, вони не суперечать вимогам технології, але і їх потрібно застосовувати уміючи, в кожному окремому випадку по-різному. В даний час у нас в СРСР і за кордоном застосовуються багато з речовин, тут зазначених; способи їх використання ми постараємося викласти нижче.

Промивання і розчищення картин слід поділити на чотири, виду 1) промивка картин від поверхневих забруднень; 2) промивка з частковим видаленням лаку; 3) зняття лаку; 4) розчищення живопису від записів.

1) «Гризайль» - одноколірна (монохромна) живопис, при якій застосовуються чорні, білі і коричневі фарби. Загальний колорит речі, виконаної технікою «гризайль», зазвичай сірий.

2) лесуваннями називаються прозорі наскрізні барвисті покриття, протирання.

3) Детальний опис прийомів старих майстрів дано у праці Д.І.Кіпліка «Техніка живопису», т. IV.

4) «Керівництво до живопису олійними фарбами з додаванням невеликої трактату реставрування картин». 1898.

монументальний живопис

"Матеріали, які використовуються на практиці, слід самим докладним чином описувати і характеризувати в звітах, бо тільки вони дають уявлення про доцільність того чи іншого методу в реставрації. Той чи інший матеріал можна приймати або відкидати лише на підставі багаторічного досвіду його застосування. Ось чому записи в звітах повинні бути гранично грунтовними і достовірними. "

втрачені Шедеври

Пам'ятник Катерині II (скульптор Н.А.Лаверецкій), відкритий в 1890 році в міському саду Сімферополя був бронзову статую імператриці на гранітному п'єдесталі. У правій руці Катерина II тримала скіпетр і розгорнуту карту Криму, ліва була скерований до міста. Навколо підніжжя встановлені фігури Потьомкіна-Таврійського, Долгорукова, Суворова, Я.І.Булгакова, що здійснили приєднання Криму кУкаіни Знищений 1920р. на його місці встановлено «Пам'ятник Свободи» з бюстами Маркса, Енгельса і Леніна.

Дослідження складу сплаву і технології виготовлення дає інформацію, яка допомагає робити висновок про місце і орієнтовний час виготовлення предмета, однак поки ще не існує способу абсолютної датування металу. Всі ці дослідження можуть бути проведені самим реставратором у звичайній музейної лабораторії. Однак є дослідження, які можуть надати неоціненну послугу реставраторові, але для проведення яких потрібне спеціальне обладнання, вміння працювати на ньому, розшифровувати отримані результати. Реставратор повинен знати про існування таких методів і їх можливостях, щоб поставити задачу перед фахівцями точних наук і вміти скористатися результатами подібних досліджень.