Про "поганий" і "хорошою" поезії (Лотман ю

статті / Новомосковсктелей: 2

Про "поганий" і "хорошою" поезії (Лотман Ю.М.)

Як виглядає поняття "хорошою" і "поганий" поезії
з точки зору структурно-семіотичного підходу?

Перш за все, необхідно підкреслити функціональність і історичну обмеженість цих визначень: то, що представляється "хорошим" з одних історичних позицій, в іншу епоху і під іншим кутом зору може здатися "поганим". Молодий Тургенєв - людина з тонко розвинутим
поетичним почуттям - захоплювався Бенедиктовим, Чернишевський вважав Фета - одного з найулюбленіших поетів Л. Н. Толстого - зразком нісенітниці, вважаючи, що за ступенем абсурдності з ним можна порівняти тільки геометрію Лобачевського.

Випадки, коли поезія, з однієї точки зору, представляється "хорошою", а з іншого - "поганий", настільки численні, що їх слід вважати не винятком, а правилом.

Чим же це обумовлено? Для того щоб в цьому розібратися, необхідно мати на увазі наступне: ми розглядали поезію як семіотичну систему, визначаючи її при цьому як деякий вторинний мову. Однак між художніми мовами і первинним, природною мовою є істотна різниця: добре говорити російською мовою - це значить "правильно" говорити на ньому, тобто говорити відповідно до певних правил.

"Добре" складати вірші і "правильно" їх складати - речі різні, іноді зближаються, а іноді розходяться, і дуже далеко. Ми вже знаємо причину цього: природна мова - засіб передачі інформації, але сам як такої інформації не несе. Говорячи по-російськи, ми можемо дізнатися нескінченну кількість нових відомостей, але українська мова передбачається нам уже відомим настільки, що ми перестаємо його помічати. Ніяких мовних несподіванок в нормальному акті говоріння не повинно бути.
У поезії інша справа - самий її лад інформативний і весь час повинен відчуватися як неавтоматичний. Це досягається тим, що кожен поетичний рівень, як ми намагалися показати, "двухслоен" - підпорядковується одночасно не менше ніж двом незбіжним системам правил, і виконання одних неминуче виявляється порушенням інших.

Добре писати вірші - писати одночасно і правильність
але і неправильно.

Погані вірші - вірші, що не несуть інформації або несучі її в занадто малій мірі. Але інформація виникає лише тоді, коли текст не вгадується вперед. Отже, поет не може грати з Новомосковсктелем в піддавки: ставлення "поет - Новомосковсктель" - завжди напруга і бо-
ба. Чим напруженішою, конфлікт, тим більше виграє Новомосковсктель від своєї поразки. Новомосковсктель, озброєний комплексом художніх і нехудожніх ідей, приступає до читання вірша. Він починає з очікувань, викликаних попереднім художнім і життєвим досвідом, ім'ям поета, назвою книги, іноді - її палітуркою або видавництвом.

Письменник приймає умови боротьби. Він враховує Новомосковсктельскіе очікування, іноді свідомо їх збуджує.

Коли ми знаємо два факти і принцип їх організації, ми одразу ж починаємо робити припущення про третьому, четвертому і далі. Поет на різних рівнях задає нам ритмічні ряди, тим самим визначаючи характер наших очікувань. Без цього текст не зможе стати мостом від письменника до Новомосковсктелю, виконати комунікативну функцію.

Але якщо наші очікування почнуть збуватися одне за іншим, текст виявиться порожнім в інформаційному відношенні.

З цього висновок: хороші вірші, вірші, що несуть поетичну інформацію, - це вірші, в яких всі елементи очікувані і несподівані одночасно. Порушення першого принципу зробить текст безглуздим, другого - тривіальним.
Розглянемо дві пародії, які проілюструють порушення обох принципів.