Поняття дизайн-концепції одягу
Лекція 5. Розробка дизайн-концепції
- Методи проектування в дизайні одягу
- Комбінаторні методи проектування в дизайні
Термін «дизайн» з'явився в нашій країні відносно недавно. До цього проектування речей називалося «художнім конструюванням», а теорія створення речей «технічною естетикою».
До сих пір ведуться дискусії про сам зміст дизайну, його цілі і можливості. Так, відомий італійський архітектор і дизайнер Д. Понті вважає, що мета дизайну - створення світу прекрасних форм, речей, які розкривали б істинний характер нашої цивілізації.
Іншої думки дотримується іншої теоретик дизайну Т Мальдонадо. Він стверджує, що предмет споживання не може виконувати функції художнього твору, а долі мистецтва не можуть збігатися з долями промислових виробів.
Всякий предмет, на відміну від твору мистецтва, має якесь життєво важливе призначення, іншими словами, функцію. Але майже у кожної людини є потреба в тому, щоб оточувати себе красивими предметами. Тому цінність речі охоплює два начала - користь і красу. В кожному предметі закладено технічне та естетичне начало, завжди непостійне і історично змінювані.
Дизайн - творча проектна діяльність, метою якої є створення гармонійного середовища, найбільш повно задовольняє матеріальні і духовні потреби людини.
Дизайнери новачки часто допускають одну і ту ж помилку - створюють серію розрізнених моделей, які не мають єдиної концепції
Концептуальність - загальна творча установка, яка складає суть проектної культури.
Заможна творча концепція:
б) пов'язана з основними тенденціями розвитку культури і суспільства в цілому.
в) відображає важливі проблеми, які хвилюють людину і суспільство в ту чи іншу епоху
г) закликає вносити свій вклад у вирішення їх проблем
Особливості тих чи інших концепцій в дизайні пов'язані з основними підходами до проектування:
2. Системний підхід розглядає об'єкт дизайнерського проектування як систему взаємно пов'язаних матеріально-функціональних і соціокультурних елементів. Системний підхід вимагає встановлення чітких функціональних зв'язків між середовищем, її елементами (речами) і процесами, що протікають в ній за участю людини (суспільства). Результатом такого підходу до проектування є побудова системного об'єкта;
3. Средовой підхід розглядає предметно-просторове середовище як результат освоєння людиною його життєвого оточення. Діяльність і поведінка людини приймаються в якості центру і визначального фактора, що зв'язує окремі елементи середовища воєдино.
Концепції, що існують в дизайні одягу, як правило, і та пов'язані з загальними тенденціями зміни способу життя.
Специфіка дизайну одягу полягає в тому, що:
2. Концепції знаходять своє втілення насамперед у візуальній формі. Традиції сезонного ритму зміни моди призвели до того, що основною формою реалізації творчої концепції в дизайні одягу є демонстрація моделей - модний показ. Концептуальність проявляється не тільки в самих моделях одягу (хоча це найважливіше), але і в створенні певного образу (зачіска, грим, манера руху), музичному оформленні та місце проведення показу.
У XX ст. можна було говорити про двох «глобальних» концепціях в проектуванні:
- функционализме, визначало розвиток дизайну в першій половині XX в.
- постмодернізмі ( «новому дизайні», «антіфункціоналізме»), який з'явився в епоху постмодерну - в останній третині XX ст.
Основними принципами функціоналізму були:
Його основні установки:
- простота замість складності,
- звичайне замість незвичайного,
- довговічне замість модного,
- функціональне замість емоційного,
- розумне замість ефектного.
- апологія науково-технічного прогресу,
- абстрактно-типологічну моделювання споживача продуктів дизайну.
Ці риси притаманні творчій концепції Коко Шанель.
Відмінні риси постмодернізму:
- гуманітарно-екологічно орієнтоване свідомість,
- формування «середовищного підходу» в дизайні.
- свобода творчого самовираження (і дизайнера, і споживача);
- «Проектний реалізм», що означає здатність дизайнера змінюватися услід за зміною реальності і появою нових потреб
- індивідуалізація образу. Як доказ можна навести висловлювання відомих модельєрів. Так, наприклад, знаменитий італійський модельєр Дж. Армані веде війну з «рабством костюма», наближаючи той час, коли людина «сам зможе вибрати свій стиль, нехай навіть з елементами еклектики, але суто суб'єктивний. Не можна нав'язувати якісь правила або диктат ». Великий французький кутюр'є І.Сен-Лоран сказав, що «мода - це не уніформа. У неї треба неодмінно вносити щось своє індивідуальне. Вона не повинна домінувати над особистістю, а, навпаки, підкреслювати її особливості ».
Сучасний дизайн визнає право кожної людини на втілення його як індивідуальності і, отже, право кожної людини на вибір індивідуального стилю життя і манери поведінки, на реалізацію своїх власних естетичних уподобань, які раніше могли оцінюватися як прояв «поганого смаку». Тенденція до індивідуалізації образу залишається актуальною і в дизайні одягу
- радикальний естетичний еклектизм.
Сучасна мода є не одна модна напрямок, а багато «мод» для різних груп споживачів, безліч стильових напрямів існуючих один з одним і задовольняють різноманітні естетичні запити.