Полотно на картоні - студопедія

Гарантування полотна фабричного виготовлення

У переважній більшості випадків живопис, виконаний па полотнах, загрунтованих самим художником, відмінно зберігається, не наражаючись будь-яким руйнувань.

Живопис на ґрунтованих полотнах фабричного виготовлення, як правило, швидко, руйнується. Пояснюється це невідповідністю типу грунту методом і техніці художника, недостатньо високою якістю матеріалів і самого ґрунту. Але найбільш важлива причина полягає в тому, що полотна фабричного виготовлення грунтуються на великих рамах, потім після двох-трьох проклеек і покриттів грунтовки і просихання полотно знімають з рам і згортають в рулон. Згодом його знову розгортають і згортають в рулон не менше трьох-чотирьох разів: огляд майстром ОТК (відділ технічного контролю), упаковка, продаж в магазині, нарешті, натягування па підрамник. Багаторазове розгортання і згортання полотна неминуче призводить до виникнення в ньому і клейових плівках проклеек численних мікротріщин, нерідко суцільно покривають поверхню і досить глибоко проникають в товщу грунтового і клейового покриттів. Появі мікротріщин сприяють і несприятливі умови перевезення і зберігання полотна на складах і в торгових приміщеннях. В результаті художник набуває полотно, непридатний для живопису.

Наявність мікротріщин в грунті і клейових плівках призводить до того, що грунтове покриття втрачає своє основне призначення: перестає бути надійною основою для живопису і втрачає одне з найважливіших властивостей - захищати полотно від проникнення в його нитки масла з фарб. Масло, потрапляючи через мікротріщини в тканину, просочує її нитки, і полотно через деякий час стає жорстким, крихким і ламким. У той же час наносяться на нього фарби, обезмасліваясь, втрачають свої живописно-оптичні якості: вони жухнут, стають матовими, втрачають первісну силу і звучність тонів, а отже, змінюється і їх первісне колірне звучання.

Тому більшість майстрів радянської пейзажного живопису завжди самі грунтували і гарантують полотна, утримуючись писати на полотнах фабричного приготування.

Коли художник сам готує полотно, він спочатку натягує його на підрамник, закріплює цвяхами, а потім вже приступає до проклейке і ґрунтування. Природно, що в цьому випадку не доводиться знімати полотно з підрамника і згортати його в рулон.

Досить поширеною основою для етюдів маслом є грунтований полотно, наклеєне на картон. Його може виготовити сам художник. Для цього береться лист щільного картону товщиною від 1 до 4 мм і розрізається на частини відповідного розміру (якщо немає картону необхідної товщини, можна склеїти тонкий картон столярним клеєм і витримати під пресом протягом 6-10 днів). Потім беруть полотно з будь-якою фактурою і щільністю тканини і розкроюють на шматки певної величини, припускаючи з кожного боку по 0,5 см на кромки, які потім загинають по краях картону і приклеюють до його зворотному боці.

Картон змащують теплим рідким розчином столярного клею середньої міцності, накладають зверху також змащений клеєм полотно, розгладжують його, загинають кромки, приклеюють їх і кладуть картон під прес на 10-12 діб. Вийнявши з-під преса і перевіривши, чи міцно з'єднався полотно з картоном і добре тримаються кромки, заклеюють зворотний бік картону обгорткового папером.

Заготовивши потрібну кількість наклеєного на картон полотна, приступають до грунтовки. Залежно від методу роботи художника і його манери письма використовуються клеемеловие, емульсійні, масляні та синтетичні грунтовки.

Перш ніж гарантувати полотно, наклеєне на картон, його потрібно проклеїти тим чи іншим клейовим розчином, вживаним для приготування маси самого грунту. Проклеюють полотно тільки один раз рідким, злегка теплим розчином, наносячи його флейцем або широкої щетинною пензлем тонким, рівним шаром. Дають просохнути клею добу, а потім накладають флейцем масу грунту консистенції рідкої сметани, висушують його добу і покривають другим шаром. Після повної просушки заґрунтованого полотна на картоні протягом 2-3 діб його поміщають під прес і витримують 10-12 діб.

Масу грунту і клейові розчини вживають той же, що і при грунтовці полотна.

Коли для обробки полотна, наклеєного на картон, користуються синтетичним грунтом, полотно проклеюють два рази емульсією ПВА, розчиненої водою у співвідношенні 1:10 або 1:15. Після висихання першої проклейки поверхню зачищають пемзою. Гарантують тими ж складами, що і полотна.

Часто художник, загрунтувавши полотно, з тих чи інших причин не використовує його під живопис. Тоді полотно можна розрізати на частини і після наклеювання на картон застосувати для етюдів. Наклейку полотна роблять столярним клеєм або емульсією ПВА, розчиненої водою.

Полотно на картоні хороший для етюдів, на ньому легко і зручно писати на пленері. При цьому живопис відмінно зберігається.

Однією з різновидів полотна на картоні є склотканина, приклеєна до картону з допомогою емульсії ПВА і витримана під пресом кілька діб. Володіючи чисто білим кольором, зручною і різноманітною для живопису фактурою, склотканина не потребує ні в проклейке, ні в грунтовці і в той же час олійні фарби добре зчіплюються з її поверхнею. Етюди, виконані на цій основі, не коробляться, і завдяки несприйнятливості склотканини до атмосферних і температурних впливів фарби не розтріскуються.