полонези Шопена

Лекції з музичної літератури musike.ru. Шопен

При розмаїтті змісту все зрілі полонези Шопена мають ряд спільних рис:

Маршевость в ритмі, не дивлячись на тридольному.
Прагнення до монументальності. Шопеновские полонези серед інших його жанрів займають проміжне положення між слайдами і великими формами.
Віртуозний концертний стиль - складна фактура, яскраві гармонійні фарби, величезний регістровий діапазон (використання всієї фортепіанної клавіатури).
Надзвичайно яскрава картинність образів - музика легко викликає певні зорові асоціації. По відношенню до полонез особливо справедливі слова Сен-Санса: «Музика Шопена - це завжди картина».
Яскраві контрасти. Полонез - жанр, який передбачає многотемность. Його композиція, як правило, спирається на складну 3-х приватну форму.
Епіки-величавий тон, патріотичний настрій. Для Шопена полонез - це жанр, невіддільний від національної історії. Подібно мазурці, його можна вважати символом Польщі, але втілення не в побутовому або ліричному, а в епічному плані.

Полонез A-dur (№ 3)

З усіх зрілих полонезів він найбільш простий за змістом. Це тріумфальний переможний марш. На всьому протязі зберігається світла мажорна фарба (навіть відхилення відбуваються виключно в мажорні тональності). Від початку і до кінця не замовкає карбований полонезний ритм. Основна тема заснована на фанфарних, призовних мотивах, має радісний характер. Вона звучить в сильній, яскравою динаміці, в потужній, акордової фактурі. Форма сл. 3х-ч, але образний контраст відсутній: музика тріо (D-dur) відрізняється таким же святковим настроєм. Зберігається і фанфарно, і чіткість ритму, і акордовий склад. Реприза точна.

До такого ж типу відноситься Полонез № 6.

Полонез es-moll №2 (ор.26 № 1)

Це одне з найтрагічніших творів Шопена, створене після поразки варшавського повстання. У його музиці, насиченою похмурої тривогою і вибухами драматизму відбилися переживання передових діячів польської еміграції про долю батьківщини.

Особлива психологизация змісту визначила вибір тональності, найбільш похмурою з миноров. Насторожений, неспокійний характер встановлюється відразу ж, з перших звуків вступної теми, яка звучить в низькому регістрі. Вона являє собою переривається частими паузами діалог коротких унісон інтонацій (хроматичної опевание опорного тону) і затаенно-загрозливою акордової пульсації в остинатной полонезном ритмі. Похмурий тональний колорит поєднується з величезною динамічністю всіх тем полонезу. Характерно їх приховане, «тихе» початок і стрімке просування до кульмінаціям. У першій - вступної - темі полонезу накопичення енергії, перехід від pp до fff відбувається протягом усього лише 10 тактів. Цей спалах, однак, моментально гасне: слід різкий спад звучності, втрачається полонезний ритм і начитається основна тема. Саме вона стає емоційним стрижнем всього твору, неодноразово повторюючись протягом складної 3х приватної форми.

Вступна тема передує основний постійно, повторюючись разом з нею. Основна тема полонезу звучить болісно-збуджено, нервово-напружених, з трагічним надламом і тугою. В інтонаційно-ритмічного погляду вона являє собою розробку першої інтонації вступу, сильно хроматізірованную. Подібно початковій темі, вона гранично динамічна. Швидке нагнітання динаміки, напружене висхідний секвентное розвиток призводить до кульмінації, яка сприймається як вибух гніву і відчаю.

Друга тема I частини (с) грає роль відсторонення, відходу від трагічних переживань. Спочатку здалеку (sotto voce, staccato) доносяться тверді маршові ритми, подібні сигналам військових труб. Тема теж динамічна: знову стрімке наростання призводить до кульмінаційного «вибуху», але його характер інший - це підйом мужній енергії, рішучості.

Дух боротьби, яким пройнята I частина полонезу, наповнює і 2-ю частина - тріо - хоча вона витримана в спокійних, м'яких тонах. Музика сприймається як картинно-образотворчий образ, в стаккатних маршових інтонаціях чуються відзвуки польських революційних пісень. Тема тріо будується як діалог: маршовим інтонація відповідають спокійні звуки хоралу. Однак в цьому усунутому хоралі як і раніше відчувається полонезная чіткість. В цілому тріо частково перегукується з серединою I частини.

Основний настрій полонезу визначається першими двома темами, які повторюються без істотних змін 5 разів. І в цьому полягає глибокий психологічний сенс - неможливість відмовитися від трагічних переживань.

Останні звуки полонезу перетворюються в патетично-скорботний речитатив, він звучить як сумне резюме (післямова).