Плаття Катерини ii великої - мода і стиль епохи
Як водиться у великих реформаторів, зміни в епоху Катерини II торкнулися не тільки політики, економіки. науки, а й моди. Стиль Катерини II можна вважати демократичним, в порівнянні з «тиранією моди» Єлизавети або насильницьким насадженням західних костюмів Петром I. На відміну від модниці Єлизавети, віддавала перевагу французьку пишність, сукні Катерини Великої мали виражений український колорит і помітну народну «родзинку».
За майже півстоліття радикальних нововведень Петра I і «модною тиранії» Єлизавети, дворянство і бояри звикли замовляти костюми на французьку або німецьку манер, а також привозити їх безпосередньо з Європи, підбираючи модний фасон і колір. Чоловічі і жіночі сукні при Катерині II в 60-і роки ХХ-го століття стали відшивати тільки вУкаіни і містити традиційні українські елементи.
Ввійшла на престол українська імператриця з німецької крови, вважала за необхідне виховання в підданих національної гордості і відчуття самодостатності, в тому числі за допомогою моди, тому і вивела з опали заборонені раніше національні мотиви костюма.
Плаття Катерини великої - мода на службі держави
Стиль при Катерині II був симбіоз європейського фасону і національних українських елементів. Придворним і боярам дозволялося носити вже звичні для них костюми французького, німецького чи англійського манера, єкатерининська ж мода водилася поступово. З точки зору Катерини II, сукня служила однією з форм національного самоусвідомлення. Підтвердженням тому служить наказ імператриці боярам носити однаковий наряд, щоб продемонструвати «єдність стоїть над нацією еліти», дружинам ж належало шити сукні до пари чоловікам, відповідні їх посади і положенню.
Порівнявши сукні Катерини Великої по фото картин з нарядами її попередниці, не складно зробити висновок про прагнення імператриці до спрощення гардероба, позбавлення від надмірної помпезності, до якої була схильна Єлизавета. До основних деталей стилю Катерини II можна віднести короткий шлейф сукні та довгі звисаючі рукави. Однак спростити сукні дворян було не так просто, тоді цариця видала указ, згідно з яким «ширина золотого і срібного мережива на жупанах не повинна була перевищувати 9 см». В наслідок сукні Катерини II в Європі отримали назву «офранцуженний сарафан», а вУкаіни сформували модну основу на багато років вперед.
Табакерка - головний модний аксесуар за часів Катерини II
Придворний стиль Катерини II на увазі наявність безлічі аксесуарів: деякі закріплювалися в зачісках, інші чіплялися до корсаж або поясу, але головною дивиною була табакерка. Зізнатися, цей предмет мав кілька призначень, деякі з яких не зовсім зрозумілі сучасним людям. Всі прийоми і бали мали на увазі танці «до упаду», які займали значну частину часу всього заходу. Завезена на початку століття ароматна туалетна вода більш не справлялася зі своєю функцією, враховуючи, що придворні танці проходили в приміщеннях з наглухо закритими вікнами. Тому табакерка, в якій аж ніяк не завжди зберігали порошок з тютюнового листя, стала справжнім «порятунком». Цей елемент сукні часів Катерини II іноді коштував дорожче всього іншого наряду і служив для залучення уваги оточуючих.
Вважалося, що нюхальний тютюн «розганяє кров» і перешкоджає поширенню хвороб, тому досить швидко набув поширення при дворі. Табакерка представляла собою невелику коробочку, яка зручно містилася в руці, зберігали дивовижну річ при собі. Модний аксесуар служив і для визначення статусу власника - за матеріалом з майстерності виготовлення табакерки можна було судити про достаток її власника. Тютюнову коробочку робили зі срібла, золота, прикрашали коштовним камінням і філігранню, особливою цінністю вважалися табакерки з мініатюрою імператриці. Подібні екземпляри демонструвалися з особливим задоволенням: власник табакерки неспішно діставав її, підлягає крутив у руках, показуючи всім бажаючим прикраса і гравіювання всередині, і тільки потім брав дрібку тютюну.
Необхідно відзначити, що придворна мода і сукні Катерини Великої жодним чином не позначилися на одязі простого люду: селяни, як і раніше, носили сарафани, шушуне і орні кофти.
Чоловіча мода
Чоловічі костюми, на відміну від жіночих суконь часів Катерини Великої, зазнали незначних змін - стали витонченішими і легше. Простота фасону, тим часом, з лишком компенсувалася блиском коштовностей. Тут «приклали руку» фаворити імператриці, схильні до марнотратства і помпезною демонстрації прикрас і орденів. український посол у Франції Куракін носив прізвисько «діамантовий князь» в європейському суспільстві, прозваний так був за блиск коштовностей на плаття.
У Катерининської епоху чоловіки як і раніше носили каптани (кілька звуженого силуету з коміром-стійкою і скошеними статями) і камзоли. До основних елементів гардероба придворного також ставилася сорочка з оборками на грудях, зшита з лляної тканини або батисту, що має прямий розріз, перлинні або золоті ґудзики з інкрустацією. Поверх сорочки покладався камзол, схожий по крою з каптаном. Кюлоти (штани) або панталони шили з тієї ж тканини, що і каптан, зазвичай, парча, шовк або оксамит. Іноді каптан мав хутряний підкладка або прикрашався золотим шиттям, і завжди застібався на 2 гудзики.
Для прикладу парадного чоловічого сукні дворянина епохи Катерини Великої, можна розглянути фото портрета першого директора Академії Мистецтв Олександра Пилиповича Кокоринова. Парадний наряд був замовлений з нагоди вступу Кокоринова на посаду і коштував річного платні архітектора. Атласний камзол з золотим шиттям проглядає під багатим гродетуровим каптаном довжиною до коліна з соболиним підкладкою.
До кінця століття парадний чоловічий костюм, на догоду тогочасній французькій моді, змінився фраком. Спочатку фрак мав підлоги різної довжини, так як спочатку призначався для верхової їзди. Однак в подальшому наряд був демілітаризований і став предметом гардероба для урочистостей і балів, тому відшивали його з оксамиту, шовку або сукна, переважно чорного, блакитного, зеленого або фіолетового кольору.
Взуттєвий стиль Катерини II майже не змінився. Колодка черевика мала абсолютно пряму форму, без диференціації для правої і лівої ноги, тому розношувати взуття доводилося самостійно. Товста підошва черевика і високий каблук утруднювали пересування, для виправлення ходи багато чоловіків при дворі брали уроки танців і правильної ходьби у закордонних викладачів. Решта вдавалися до допомоги декоративної тростинки.
Чоловічі сукні часів Катерини Великої поповнилися і модним одягом для будинку. Заведена Петром I мода на шлафроке (варіація домашнього халата) при імператриці отримала широке поширення. Прокіп Демидов - один з найбільш авторитетних і багатих промисловців Уралу, підтверджуючи свою славу дивака, замовив портрет в «негліже», як говорили при українському дворі на французький манер, простіше кажучи - в домашньому костюмі. На Демидові шлафрок соковито-теракотового кольору, жилетка і м'які домашні туфлі. «Цвяхом» образу став зелений нічний ковпак.
Жіноча мода
Відмінною особливістю жіночого сукні часів Катерини Великої було мереживо. Якщо в доекатерінінскую епоху мереживо завозили з Франції, то при Великої імператриці особливим попитом користувалося мереживо російське, монастирське. Майстерна робота монастирських мереживниць гідно оцінювалася російською знаттю. Стиль Катерини II мав на увазі використання так званого «блондового» мережива - найтоншої ажурної павутинки світлих тонів. Найбільшу популярність мали мережива золотого, срібного та білого кольорів; нерідко мереживо прикрашали стеклярусом або білим шовком.
Оцінити красу жіночого сукні епохи Катерини Великої можна по фото картини Д.Г.Левіцкого. Молода жінка на портреті - вихованка Смольного інституту Глафіра Алимова. Государиня виявляла дівчині особливе заступництво.
До кінця століття при дворі вважалися модними тканини світлих, м'яких кольорів, переважно без орнаментів та візерунків - однотонні. До найбільш затребуваним відтінкам можна віднести: рожевий, лимонний, блакитний, салатовий, перламутровий і сірий, коричневий. Якщо пані та вибирали тканини з орнаментами, то віддавали перевагу флористичним мотивами. Квіткові візерунки виконувалися максимально натуралістично, по всій ширині тканини, іноді перемежовуючись смугами, стрічками або мереживом. Модні сукні епохи Катерини Великої часто виконувалися з тканини із зображенням бузку, польових квітів, жасмину, квітучої вишні або яблуні.
На картині К.Л.Хрістінека зображено дружину адмірала Самуїла Грейга - Сара Олександрівна. На жінці типове плаття катерининської епохи - щільно затягнутий корсет-корсаж з вираженою лінією декольте, багате мереживо і ошатний срібний травчатий штоф.
Жіночі сукні часів Катерини II характеризувалися пишною урочистістю. Слід зазначити, що в пошитті вбрання були досить трудомісткі, вимагали чималих зусиль і значної витрати матеріалу. На інші туалети йшло до сорока метрів тканини - безліч бантів, стрічок та інших декоративних елементів що витрачається масу матерії, додавав клопоту і шлейф, який кріпили до і без того пишним платтям. Також збільшував обсяг турнюр - подушка, розміщена під спідницею нижче попереку. Повертаючи моду на допетровські народні костюми, імператриця ввела в моду багатошаровість: складна драпірування рукавів, наскрізна застібка попереду, на манер селянського сарафана.
До кінця століття китовий вус, з якого виготовляли каркас спідниці змінився фіжмах з дроту, що дозволяло дамам стискати пишну спідницю, минаючи вузькі дверні прорізи. Довжина сукні мала значення - щоб вона вважалася пристойним і модним, наряд повинен був доходити до підлоги, приховуючи щиколотки.
Пишний стиль Катерини II торкнувся і зачісок - в моду увійшли складні укладання з використанням шиньйонів і різних декоративних елементів: пір'я, квітів, стрічок та ін. Найчастіше волосся гладко зачісували, демонструючи лоб, ззаду ж поділяли на локони, завиваючи кінці. Нерідко доповнювали зачіски головним убором в формі кокошника з вуаллю. Примітно, що даний атрибут зберігся аж до початку XIX століття і традиційно використовувався в якості коронації облачення імператриць.
гардероб імператриці
Парадні сукні Катерини Великої відрізнялися різноманіттям. Керуючись ідеєю надання поряд національного колориту, імператриця віддавала перевагу українському стилю з самого початку свого царювання.
Улюблений колір Катерини II - білий, тому кожне важлива подія, як то закінчення війни, Новий рік або весілля, імператриця зустрічала в білому вбранні з вираженим українським колоритом, тим самим, подаючи приклад придворним дамам. Катерина часто доповнювала наряд хутром, приділяла чималу увагу взуття та аксесуарів, проте з побоюванням ставилася до французьких «надмірностей», тому уникала великих і помітних декоративних деталей в зачісці.
мундирні сукні
Ці сукні Катерини II були вишуканим поєднанням французької моди і українських традицій. У такому вбранні імператриця брала паради, зустрічалася з офіцерами або відзначала особливі історичні події.
коронації сукню
На особливу увагу заслуговує наряд імператриці в день коронації. Гладка срібна парча з вишитими золотою ниткою накладними орлами доповнена шовковим підкладів з білої тафти. Корсаж з пластинами китового вуса, спідниця на гнучких фіжмах. Об'ємні рукави-пагода з багатим тонким мереживом і стрічками.
Наостанок представимо вашій увазі ще кілька суконь того часу: