Пишемо сільський натюрморт - ярмарок майстрів - ручна робота, handmade
Час роботи
Репродукція оригіналу "Натюрморт з кукурудзою".
Я покажу етапи створення копії натюрморту, з роботи художника Миколаєва Юрія Вікторовича. У своїх роботах, він прекрасно володіє світлотінню. Колірна гамма і сільський стиль натюрморту. просто вражає мене. Все це і змусило повторити його полотно. Природно, я не знаю "руки" цього художника, тому пішов своїм шляхом. Що з цього вийде. подивимося.
Я переніс малюнок олівцем на полотно, розміром 60х40 см. Обвів його коричневої акриловою фарбою, щоб малюнок був видний під імприматури (тонування полотна).
Як тільки малюнок висох, тут же, поверхня полотна була затоновані охрою, на розчиннику, ріденько. Це дає мені початкову тональність і не дасть перебеліл світлі місця при написанні.
Увага на оригінал картини. Для визначення загальної тональності картини, примружує очі і бачу розпливчасто, великі кольорові плями, без будь-яких деталей. Бачу переважання коричнево-охристого відтінку. Яскраві плями, типу червоного глечика, жовтої кукурудзи, поки до уваги не беру, тому що колір в подальшому буде більше прикрашення, ніж загальною тональністю полотна.
Для подальшої роботи використовую умбру палену. Це напівпрозора фарба, швидко висихає і дає в поєднанні з охрою коричнево золотисту тональність.
Прямо по сирій тонування полотна (імприматури), я фарбувати темні місця. Далекий план вийшов більш темний, ніж передній.
Дав просохнути цієї коричневої прописку приблизно дня три-чотири. Умбра палена в суміші з вохрою написана на трійнику з лаком сохне швидко.
Після просушування шару, змочив його розчинником №4, щоб трохи розм'якшити вохристо-коричневий шар і протер лляною олією, розтираючи його долонею, щоб відчувати (полотно повинен бути вологим, але не мокрим).
Далі продовжую працювати з кольором. Для того, щоб картина вийшла стримана, все збиралося в єдине ціле, я користуюся малої палітрою кольорових фарб. Загальний тон вже узятий, він вохристо-коричневий. Тіні коричневі, світлі місця охра, яка посиляться кольоровими акцентами.
Трав'яна зелена. Прозора фарба.
Блакитна "ФЦ". Прозора фарба.
Умбра палена. Напівпрозора фарба.
Кадмій червоний світлий. Криючі фарба.
Кадмій жовтий середній. Криючі фарба.
Білила титанові. Криючі фарба.
Я почав писати кольоровий подмалевок з фону (дальній план). Для нього використовувалася трав'яна зелена. У світлих місцях розбавляв трохи кадмієм жовтим плюс крапля білил. У темних місцях в умбру палену капав трохи зеленої і прозоро, щоб було видно попередній шар, зафарбував фон. Червоним кадмієм з додаванням жовтого, зафарбував глечик. Теж прозоро, щоб просвічувала коричнева тінь і охристий світло. Жовтим кадмієм кукурудзу, так само прозоро, що видно малюнок з першого шару. Стіл зафарбований білилами з трохи блакитний ФЦ. Сіра фарба на лампади отримана з білил, блакитний ФЦ і Умби паленої. Темно-червоними цибулю - кадмій червоний з умброю паленої. Ось перший подмалевочний кольоровий шар.
На зображенні видно, як просвічує охриста імприматури, а в деяких місцях навіть білий грунт полотна.
Цей перший кольоровий подмалевок, я теж просушив. У цьому шарі використовувалися білила, а вони сохнуть нешвидко. Виручає, то, що пишу я на трійнику і тонким шаром, тому тижні досить.
Перед першою кольоровою пропискою, як і в попередньому разі знежирюємо і протираю поверхню маслом.
Прописую більш детально починаючи з заднього плану. Чи не з кута на кут, (я бачив так працюють багато художників) а саме за планами - дальній, середній, ближній.
Сірою фарбою, малюю висячу на стіні сітку, просто позначаючи її нитки. Жито в кошику намальована жовтою і коричневою фарбою. Кошик, і козуб прописую більш детально, використовуючи суміш з червоною, коричневою і трохи охри з білилами фарби.
Поступово переходжу на середній план, але іноді повертаюся і до дальнього. На середньому плані знаходиться глечик і лампада, це більші плями на полотні. Глечик після першого кольорового подмалевка вже має колір і якусь форму. Ще раз проходжу його прозоро, червоно - жовтою сумішшю. Це ущільнює колір. Прописую деталі і яскравий відблиск, але поки не усією силою фарби, трошки погашено. Яскравість відблиску буде посилена в кінці роботи.
Ось картинка з пропискою далекого і середнього плану.
При детальному розгляді видно, що вже є деталі, але ще немає явно вираженої текстури предметів. Це досягається яскравістю і формою відблисків. Блискучий предмет, буде відображати більше світла ніж матовий, а значить і відблиск буде яскравіше, ніж у матових.
Рухаючись до переднього плану пишу жовто-червоною сумішшю "Царицю полів", Кукурудзу. Вона є яскравим, як би палаючим плямою картини. Кукурудзі я приділив більше уваги, ніж іншим предметам. На передньому плані їсти цибулю, сірники, шкаралупа, яка дрібниця, але саме цим дрібницям потрібно приділити більше уваги до деталей, адже це передній план.
Цей шар я теж просушив і через тиждень взявся за останній, завершальний сеанс листи.
В цьому сеансі, я уточнив деталі, написав жовтою фарбою розсипані по столу зерна, намалював сірники, різний дрібне сміття, і найголовніше, посилив яскравість відблисків (білила + трохи блакитна ФЦ).
Саме сила яскравості відблисків підкреслила, матеріальність предметів. Наприклад, лампада має матово-білий відблиск, в оточенні сіро-зеленої поверхні. Це говорить про матеріал з якого вона зроблена - метал.
Підсумок закінченою роботи.
