Підручник телевізійна журналістика - глава види сценаріїв онлайн

види сценаріїв

Написання сценарію один з етапів творчого процесу створення публіцистичного твору. Сценарій літературний запис образотворчого і звукового рішення майбутнього екранного повідомлення.

Сценарій це попередній етап творчої обробки вивченого публіцистом життєвого матеріалу, який передбачає можливість відтворення задуму за допомогою драматургічних, пластичних, монтажних і словесних засобів виразності. Таким чином, сценарій це літературний твір особливого роду, це опис майбутнього екранного твору. Про екранних засобах виразності йшлося в попередньому розділі. Ця ж присвячена методам, прийомам, якими користуються при створенні сценарію.

Сценарист, як і прозаїк, викликаючи зорові уявлення у Новомосковсктеля, досягає цього за допомогою слів яскравих або сірих, точних або неточних. Те чи інше з цих якостей слово набуває в залежності від того, наскільки повно виражає воно предмет, думка, почуття, які хотів зобразити літератор. Зрозуміло, найважливіший фактор, що визначає повноту уявної картини, майстерність сценариста. Уміння словом висловити думку, намалювати картину необхідно всім, хто присвятив себе мистецтву слова. Необхідно воно і журналісту, який пише для екрану, де обов'язкове бачення елементів майбутнього екранного повідомлення кадрів і їх поєднань непохитний закон. Причому не тільки бачення і слухання за все, що буде показано на екрані, але вміння записати це так наочно, щоб в процесі екранного втілення не могло виникнути неясностей.

Елементи «екранного письма» можна знайти в творах літератури. Вони зустрічаються у Пушкіна і Діккенса, Толстого і Бальзака, Паустовського і Булгакова. Однак конкретність бачення, лаконічність, дієвість, пластичність, монтажне побудова не їсти ще сценарна лист, не їсти ще сценарій. Бо наявність «зримих» образів і навіть монтажу далеко не всі, чого вимагає телевізійний сценарій.

Щоб краще і глибше розібратися в особливостях сценарію як специфічного різновиду літератури, звернемося до його походженням, до його витоків. Поняття «сценарій» існує з давніх часів. Сценарієм називали план, конспект драматичного твору, який представляв собою короткий опис дії та порядок проходження сцен. І саме слово «сценарій» виникло від театрального поняття «сценаріус» так називали людину за сценою, що вказує акторам, коли їм виходити на сцену і з якого боку куліс, а також стежить за своєчасним вступом в дію всіляких сценічних ефектів.

З театру термін «сценарій» перейшов в кінематограф. Поки рівень останнього не піднявся за грань атракціону, під сценарієм мали на увазі листок паперу з записом виходів акторів перед кіноапаратом. Повільно і поступово, розвиваючись разом з кіно, сценарій зі списку «явищ» п'єси перетворювався в твір літератури. У своєму первісному вигляді він давав лише канву, грубу намітку дії. Згодом опис дії ставало все більш докладним. Сценарієм стали надавати характер опису майбутнього фільму. Однак деякі теоретичні концепції принижували роль сценарію. Зокрема, вважалося, що документальному кіно сценарій взагалі не потрібен, що фільм народжується сам по собі на знімальному майданчику і за монтажним столом.

Існував на початку 20-х років погляд на сценарій як на перерахування кадрів (так званий «номерний» або «залізний» сценарій). В кінці 20-х років йому на зміну прийшла теорія «емоційного» сценарію, призначення якого бачили в тому, щоб порушувати творчі емоції, давати матеріал для фантазії режисера, виключивши з нього конкретний опис того, що має відбуватися перед кінокамерою.

Пошуки найбільш досконалою записи документального сценарію все ще тривають. З огляду на, що сценарій твір літератури для екрану, зовнішній вигляд його може бути настільки ж різноманітний, як і сам світ документального повідомлення. Кожна тема, ідея, матеріал вимагають своєї форми екранного втілення, а отже, і форми його написання: стислій або поширеною, емоційної, відкритої або стриманою, точної або вільною.

Перший сценарій документаліста Д. Вертова «Крокуй, Рада!» (1925) написаний по-діловому точно і в той же час досить емоційно. Кожен рядок кадр або кілька однотомних кадрів вказівку, що має бути знята і показано на екрані, хоча план, ракурс, композиція кадру не обумовлені (вони прерогатива режисера і оператора, а не сценариста):

«. 6:00. На дверях магазинів з'являється табличка: «Магазин закритий».

Біля дверей магазинів сторожа.

Біля під'їздів кінотеатрів запалюються яскраві вогні, з'являються черги біля кас театрів.

Вулиці яскраво освітлені.

Автобуси, автомобілі і трамваї, освітлені і переповнені, один за іншим мчаться по вулицях.

В робітничому клубі збори жінок-робітниць.

У бібліотеці-читальні чергу за книгами.

Сидять навколо столу, Новомосковскют газети і книги.

Яскраво освітлені під'їзди театрів.

Сліпий музикант грає на скрипці, просячи милостиню. »

Публіцистична телепередача (і фільм) починається і визначається літературної, словесної основою сценарієм. Форма його може бути різною від докладного «покадрового» опису зорового ряду, супроводжуваного дикторським текстом, до сценарного плану, сценарної схеми повідомлення, необхідної для таких жанрів, як бесіда чи інтерв'ю.

Якщо мова йде про оперативне репортажі з місця події, то репортер пише сценарій для себе і оператора безпосередньо перед зйомкою. Навіть в таких випадках не можна покладатися на стовідсоткову імпровізацію. Перед виходом програми новин в ефір детально розписаний сценарій лежить на пульті перед режисером, другий і третій екземпляри знаходяться у ведучого в студії і у звукорежисера. Така світова практика, лише дуже самовпевнені нові невеликі телеорганізації дозволяють собі обходитися без сценаріїв, але це аж ніяк не свідчить про високу якість їх роботи. Наведемо хрестоматійний для американських репортерів приклад сценарної роботи, забезпечила точний збіг зображення і тексту, як слів і мелодії в пісні. (Приклад узятий з книги Джона Хоенберг «Короткий сценарій випуску новин»). Той же принцип (зліва опис «картинки», праворуч -текст) використовується в українських редакціях теленовин.