Пекінська (бейджінская) перегородчатая емаль

Емаль (фініфть) (франц. Email, від франкського smeltan - плавити), техніка, застосовувана в ювелірному мистецтві, а також самі вироби з такою технікою. Емалі використовуються для прикраси золотих, срібних і мідних виробів, скла, кераміки.

У столиці Китаю, місті Пекіні, є відоме по всьому світу виробництво виробів прикладного мистецтва - це перегородчатая емаль. Пекінська перегородчатая емаль - оригінальне національне мистецтво.

Традиційні китайські види ремесла, як перегородчатая емаль і філігрань, відомі своїми прекрасними квітами і високою майстерністю виконання. У мене є кілька дивовижно гарних браслетів з Китаю, виконаних в цій техніці.

Виник в Китаї в період правління монгольської династії Юань (13-14 століття) мистецтво перегородчастої емалі досягло досконалості в наступні періоди Мін і Цін (17-19век). З роками це ремесло процвітало в пекінських майстерень і користувалося особливим заступництвом імператорів. У техніці перегородчастої емалі оброблялися речі, що служили прикрасою імператорських палаців.

Завдяки своїм чудовим художнім якостям перебірчасті емалі Китаю користуються великою популярністю у всьому світі, це одна з важливих статей китайського експорту - один з традиційних видів народної майстерності Китаю.

Техніка виробництва наступна: на мідній заготівлі робиться орнамент у вигляді металевих перегородок, потім поглиблені місця заповнюються емаллю. Після чого заготівля обпалюється при високій температурі і шліфується. В результаті розпис стає суцільною, візерунок - ясним і яскравим, а глазур - ніжною і привабливою.

Щоб виготовити будь-який виріб з перегородчастої емалі, потрібно зробити як мінімум 30 операцій. Спочатку виготовляється мідна основа вироби, що дає основну форму предмету, це можуть бути вази, коробочки, судини різних форм або ж тарілки і т.д. Потім з мідної зволікання, тонше волосся людини, на формі викладаються візерунки, проміжки між якими і заповнюються емаллю різних квітів. Після чого заготовку відправляють від 4 до 5 разів на піч для випалювання. Уже обпечене виріб полірують, де треба покривають золотом. Так на світ народжується новий виріб з перегородчастої емалі.

емаль перегородчатая

(Від фр. Cloisonne)

Прийняте в ювелірному мистецтві позначення легкоплавкого скла, що утворює тонку, прозору або непрозору, безбарвну або кольорову плівку на поверхні прикрашається вироби або дорогоцінного, або простого металу. Основою клуазоне (тобто ювелірної емалі) служить скло з домішкою тієї чи іншої окису металу, що надає емалі певний колір (наприклад, окис кобальту - синій, окис міді - зелений і т.д.) Прозорість клуазоне залежить від наявності в її складі більшої або меншої кількості свинцю, а непрозорість - від% -го співвідношення в її складі олова. Існує близько 10 різновидів або способів прикраси клуазоне різних ювелірних виробів із золота, срібла, міді та інших металів. Як правило, всі вироби, прикрашені клуазоне, проходять неодноразовий випал при температурі від 700 ° до 1000 °, в результаті чого клуазоне пріплавляется до металевої поверхні предметів.

Французький термін "клуазоне" означає "поміщений в клітинку" і відноситься до перегородок, зробленим з мідного дроту, яке припаювали до металевого фону, щоб розділити ділянки емалі різного кольору. Осередки заповнюються емаллю і обпікаються іноді по кілька разів, так як емаль стискається. Після виріб полірується. Перші зразки емалі клуазоне з'явилися в Китаї в XV столітті і з тих пір технологія виготовлення виробів практично не змінилася.

ШЕДЕВРИ МИСТЕЦТВА - вироби, розписані перегородчастої емаллю «Цзінтай Лань»

Серед безлічі традиційних китайських художніх виробів виділяються своєю красою та вишуканістю предмети, виконані за технологією покриття перегородчастої емалі. На всій великій території Китаю майже всюди можна побачити їх, що красуються в готелях, готелях, ресторанах, в холі офісних будівель, особливо слід відзначити спеціалізовані магазини, де багатий асортимент і пишність завжди викликають захоплення і увагу відвідувачів.

Пекін - батьківщина перегородчастої емалі «Цзінтай Лань», де зародилася і отримала розвиток ця технологія виробництва. Неважко зрозуміти, чому в своєму повсякденному житті пекинци віддають перевагу саме предмети, художньо покриті перегородчастої емаллю «Цзінтай Лань», від великих, як ширми-перегородки та вази, до маленьких, таких як цукорниці, чашки, браслетики, вставочки для зубочисток і багато інших дрібних предмети, необхідні в повсякденному житті. Ці предмети поєднали в собі традиційну культуру, живопис, історію. Вони представляють великий інтерес для колекціонерів і відносяться до числа багатих із сувенірами та подарунками.

Історія розвитку технології
перегородчастої емалі Цзінтай Лань

За часів династії Мін (1368 - 1644 рр.), В період правління Цзінтай процвітало виробництво глазурованих предметів. Глазур, в основному, була особливого синього кольору, який поступово став відомим під назвою синій колір часів Цзінтай, а емаль називали перегородчастої, тому що вона заповнювала проміжки між металевими стрічками, знапаяними ребром на поверхні порцеляни. В історії майже не збереглися записів про них, а виявлені предмети більш ранніх часів відносяться до династії Юань (1279 - 1368 рр.). До наших днів дійшла книга, написана Цао Чжао в перші роки династії Мін, в якій згадувалося про перегородчастої емалі. Ймовірно, що приблизно в 13-му столітті ця технологія в Китай передалася з арабських країн західної Азії. Виявлений найраніший предмет, покритий перегородчастої емаллю, зараз знаходиться в державному музеї Гугун.

Провадження у технології перегородчастої емалі в Китаї отримало великий розвиток і приблизно в 1450-их роках династії Мін досягло більш високого рівня. Майстри розробили нові засоби і з'явилися нові забарвлення емалі, які надавали красу глазурованою предметів.

У ті часи тільки імператор і його придворна знать мали право на володіння і користування такими предметами. Все виробництво знаходилося під найсуворішим державним наглядом, а продукція повністю передавалася в казну, т. Е. Імператору. Предмети з перегородчастої емалі символізували владу і суспільне становище людини, простому народу вони були недоступні.

У пізній період династії Цин (1644 - 1911 рр.) Технологія виробництва перегородчастої емалі поступово стала відома багатьом, з'явилися приватні особи, які працюють з виготовлення предметів перегородчастої емалі. Процес металургії забезпечив потрібну кількість міді на виготовлення предметів різної форми і мідних стрічок для складання різних візерунків методом перегороджування. Це був період стрімкого розвитку технології. У період правління Даогуан (1821-1850 рр.) Династії Цин, художні предмети китайської перегородчастої емалі стали поставлятися на експорт. Як і знаменитий китайський шовк, фарфор, вони з'явилися у всіх куточках світу. У 1904 і 1915 р китайське художній виріб - люлька "Баодінлу" була показана на міжнародних виставках (м Чикаго Америки і Панама) і двічі зайняла перші місця.

Відомо, що в ранній період утворення Китайської республіки вже існувала досить велика для того часу приватна майстерня "Лаотяньлі". Вона не тільки мала своїх постійних робочих понад 300 осіб, але і часто наймала тимчасових, крім цього заснувала в Пекіні, Шанхаї, Ханькоу і багатьох великих містах свої торгові представництва. Безперервна агресія з боку Японії, неспокійні часи завдали великої шкоди виробництву, скоротилася чисельність майстерень, знизилася якість. Після перемоги над японськими загарбниками в Пекіні знову виникли кілька десятків майстерень, які в основному робили витончені вази, чайні прилади, підставки для курильних свічок, триніжки і інші дрібні предмети.

У Новому Китаї економічне будівництво розвивалося бурхливим темпом і стимулювало розвиток виробництва предметів перегородчастої емалі. На обгрунтуванні традиційного виробництва розроблявся і збагачувався. В даний час емаль в основному поділяється на звичайну перегородчасту і виїмчастий. Звичайна перегородчатая емаль, що заповнює проміжки між металевими стрічками, ділиться за кольором на золотистий і синій. Виїмчаста емаль ділиться за кольором на золотистий, сріблястий і синій.

Розвиток технології виробництва «Цзінтай Лань» (китайської перегородчастої емалі)

Робота з виготовлення предметів китайської перегородчастої емалі порівняно складна і вимагає тонкощі, тому і до цього дня багато процесів виконуються вручну. За технологією процес поділяється на формування, т. Е. Підготовка корпусу вироби, встановлення тонких металевих стрічок, т. Е. Утворюючи візерунки, напаяніе їх ребром на поверхні металу, заповнення глазур'ю проміжки між металевими стрічками, закріплення емалі за допомогою випалу, потім шліфування, золочення і т. д. Слід зазначити, що найскладніша частина - це робота по Запевняю металевих стрічок, покладених ребром, а також заповнення емаллю проміжків між ними. З художньої точки зору, предмети, покриті перегородчастої емаллю, повинні відрізнятися унікальною формою, красивим оригінальним візерунком, шліфуванням і особливо своїм кольором, так як по ним визначається якість, т. Е. Розряд вироби. Колір емалі відіграє важливу роль, його складають з особливих рецептом.

В даний час можна побачити добре збережені предмети часів Сюаньде династії Мін (виробництво приблизно в 1426 - 1435 рр.), Як вази, тарілки, чашки, підставки і багато інших. Застосування золота і міді дозволило майстрам набагато збільшити різноманітність візерунків на предметах, живо і барвисто зобразити широке листя Каннів, левів, що грають з м'ячем, пишно квітучих лотосів. Емаль на всіх предметах в основному синього кольору, але бувають і інші кольори, такі як світло-зелений або темно-зелений, червоний, білий, жовтий і т.д. У державному музеї Гугун виставлена ​​велика чаша у формі квітки лілеї, яка за якістю глазурі, яскравою забарвленням і формою типово представляла рівень майстерності і художній стиль часів Сюаньде династії Мін. Виразно помітно, що до цього часу рівень виконання, особливо формування виробі досягли порівняно високого рівня, а самі предмети знаходили практичне застосування в повсякденній життя як квіткові горщики, горнята, невеликі жаровні, підставки для свічок, чайники для заварки чаю і т. Д. Крім візерунків з'явилася і живопис, як дракони, забавлятися грою в м'яч, дракони і фенікси, що символізують благополуччя, лелеки і багато інших на тему з релігійних повчань даосизму і буддизму. Колір емалі в основному синій, але згодом були розроблені світло-синій, середній кольору між блакитним і бірюзовим.

60-ті роки 20-го століття є періодом відновлення виробництва, в основному наслідуючи традиційний стиль і технологію династій Мін і Цин. Приблизно з 70-их років уже почали розбиватися всі обмеження, що дозволяють набагато урізноманітнити візерунки, кольори і форми, з'явилися зображення квітів як хризантеми, троянди, квітки сливи, птахів, звірів, традиційні сосни і журавлі, але в основному півонії, хризантеми і квітки сливи . Набагато збагатилася забарвлення глазурі, асортимент від 30 збільшився до 60.

З 90-их років 20-го століття виробництво розвивалося за трьома напрямками, т. Е. Вироби дотримувалися китайського, європейсько-американського, мусульманського стилю. Вони носили відбиток часу і культури, наприклад, на вазі Цзюбао вже виднівся візерунок, який зображає відомий пекінський дворик і прекрасні вірші. І по іншим виробам можна помітити сочитание живопису і літератури. Вироби цього періоду відрізнялися гарною формою і відповідно сучасної ринкової обстановки невпинно поповнювався його асортимент.

Скло, на відміну від порцеляни, з'явилося в Китаї досить пізно - в самому кінці 17 століття. Китайці з давніх-давен володіли секретом скляній поливи, а періоду Юань (1279-1368 рр.) Стали створювати перегородчасту емаль на основі скляної пасти, але як самостійний вид мистецтва скло стало розвиватися тільки при Маньчжурії. Цю моду в Китаї ввели католицькі місіонери-єзуїти, «заразили» імператорів пристрастю до збирання європейського скла, в першу чергу, венеціанського. За правління Кансі в 1696 році в столиці відкривається скляна майстерня. Засновником виробництва і першим технологом, що передавали секрети майстерності китайцям, став Кіліан Штумпф (помер в 1720 р). Він показав, як треба моделювати форми, фарбувати матеріал. Спочатку китайські майстри наслідували європейцям, їх прозорого скла, яке піддавалося суворої огранювання, що дозволяла посилювати гру кольорів, переважно блакитного і білого.

За правління Юнчжен (1723 - 1736) стали виробляти рубінове стьобала на основі введення золота при варінні, яке давало вишукані відтінки, варіювати від ніжних рожевих до глибоких пурпурних і темно-рубінових. Відоме з давніх часів у Венеції, воно було відроджено в 1679 році німецьким майстром Кюнкель. Це збіглося з появою рожевих і фіолетових емалей в декорировке порцеляни в колористичною гамою «рожевого сімейства». Поряд з прозорим склом з'являється біла опаковий, декороване кольоровими емалями. У цей самий період досить часто у виробах виявляється недосконалість неотработанной технології - помітні невеликі вм'ятини, бульбашки повітря, що з'явилися при варінні скла і т.д. Але саме ці виробничі дефекти стали згодом відтворюватися на основі точного розрахунку. Так, вже в другій половині 18 століття з'являється скло, яке при варінні насичується численними бульбашками, які отримали назву «снігові пластівці». Це сталося в період правління імператора Цяньлун, який зібрав унікальну колекцію венеціанського скла в своїй заміській резиденції Юаньмінюань. Саме сюди в 20-і роки 18 століття перемістилося виробництво, в якому вже працювали перші вітчизняні склодуви. У Пекіні в цей час майстерні переносяться в район воріт Сяньмень (після землетрусу в 1730 р), які стали називатися «європейськими».

Оцінка: 4.44 з 5
Голосів: 29