Печорін як характер

Печорін як характер. Образ Печоріна розкрито в романі з різних сторін, однак провідним композиційним принципом роману є принцип концентрованого заглиблення у світ душевних переживань героя.

Розташування глав у романі також підпорядковується цим принципом.

Але цього мало для створення об'ємного образу Лермонтов вводить в розповідь інших оповідачів, які не печоринского типу - Максима Максимович, мандрівного офіцера. Нарешті, в щоденнику Печоріна приведені і інші відгуки про нього Віри, княжни Мері, Грушницького, доктора Вернера. Зіткнення між Печоріним та іншими персонажами дозволяє з особливою чіткістю показати відмінність Печоріна від них, його ущербність в порівнянні з ними і одночасно безспірне його перевага, і основна функція всіх персонажів роману полягає в тому, щоб розкрити центрального героя. Це зайвий раз підкреслює його егоцентризм.

Печорін зайнятий тільки самим собою. Він проявляє влада над чужою душею Бела, Мері, Віра, управляє почуттями інших людей Грушницкий, Мері, відчуває власну волю Вулич, козак з Фаталиста. Григорій Олександрович Печорін для нас - цілком певну особу, впізнавана індивідуальність, неповторно яскрава і самобутня, але притому якісь лінії його портрета - зиблющіеся, що коливаються. Портрет героя не є зображенням тільки його зовнішності.

Лермонтов дає при цьому і індивідуально-психологічну характеристику. Портрет будується за певною схемою спочатку даються зовнішні ознаки, потім - ознаки, що характеризують внутренную сутність персонажа Він був середнього зросту стрункий, тонкий стан його й широкі плечі доводили міцне складання, здатне переносити всі труднощі кочового життя і зміни клімату, які не переможене ні розпустою столичного життя , ні бурями душевними його забруднені рукавички здавалися навмисне зшитими по його маленькій аристократичної руці, і коли він зняв одну рукавичку, то я був здивований худорбою його блідих пальців.

Його хода була недбала і лінива, але я помітив, що він не розмахував руками - вірна ознака деякої скритності характеру З першого погляду на обличчя його я б не дав йому більше двадцяти трьох років, хоча після я готовий був дати йому тридцять. У його усмішці було щось дитяче.

Його шкіра мала якусь жіночу ніжність біляве волосся, кучеряве від природи, так мальовничо описували його блідий, благородний лоб, на якому, тільки по довгому спостереженні, можна було помітити сліди зморшок, що перетинали одна іншу і, ймовірно, позначалися набагато виразніше в хвилини гніву або душевного неспокою.

Незважаючи на світлий колір його волосся, вуса його і брови були чорні - ознака породи в людині, так, як чорна грива і чорний хвіст у білому коні. Щоб докінчити портрет, я скажу, що у нього був трохи кирпатий ніс, зуби сліпучої білизни і карі очі Лермонтов. С.494. І ці коливання, які породжують ефект невизначеності, повинні бути усвідомлені як структурно необхідний, естетично значущий елемент художнього створення, як його самоцінне доданок. Невизначена не підлягає перетворенню, з волі інтерпретатора, в певний, в прояснене, не підлягає заміні або скасування воно продуктивно саме по собі. Таких людей, як Печорін, в дворянському суспільстві ніколаевскойУкаіни зустрічалося небагато.

Персонаж, названий Печоріним, вперше з'являється в повісті Княгиня Лиговская 1836. але дан він неразвернуто, переважно в конфлікті з молодим чиновником-різночинцем. Ранній Печорін не володіє ні перевагою над навколишнім середовищем, ні глибиною, точністю самоаналізу, що так властиво центральному персонажеві останнього прозового твору Лермонтова.

І все ж помічений тип нудьгуючого і мислячого аристократа, що зневажає суспільство і в той же час тягнеться до нього, продовжував порушувати Лермонтова. В Герої нашого часу Лермонтов долає слабкості і недоліки попереднього роману. На відміну від Княгині Лиговской тут всі засоби художнього відображення сконцентровані навколо єдиного завдання дати портрет типового представника епохи.

Побічні сюжетні лінії і конкуруючі теми відкинуті без коливань - охоплення суспільної дійсності в Герої нашого часу в порівнянні з княгинею Лиговской як ніби звужується. Але зате надзвичайно поглиблюється трактування центральної проблеми роману і характеристики основного персонажа - твір виграє в його художній цілісності. Звуження об'єкта зображення супроводжується у Лермонтова набагато більшою широтою погляду в характеристиці суспільства. В Герої нашого часу це вже не тільки конкретно-побутове середовище, в якій обертається герой, але сукупність суспільно-історичних умов в цілому - типові риси нашого часу. Нарешті, Лермонтов зовсім не замикає дію в колі життя відокремленої громадської касти, і тому звуження художнього полотна в Герої нашого часу в порівнянні з княгинею Лиговской вельми відносне і навіть здається.

Лермонтов кидає свого Печоріна то в кавказьку фортеця і в гірський аул, то в халупу контрабандистів, то в строкату середу п'ятигорського водяного суспільства, де поруч з аристократичним острівцем світла тісниться всяка провінційно-дворянська і армійська дрібнота.

Можливо, це і визначає трагедію Печоріна як особистості. Однак саме цей стан прагнення до діяльності без ясно усвідомлених цілей робить образ Печоріна типовим для передової російської молоді 30-х років. Цей висновок випливає зі статті Герцена Про розвиток революційних ідей вУкаіни 1856. де все сказане про Лермонтова можна віднести скоріше до Печоріна, ніж до самого Лермонтову.

C.196. Неможливість досягнення цих цілей наклала друк трагедійності на характер Печоріна, вона ж складає і таємницю його буття, що представляє собою химерні поєднання непоєднуваного глибокий розум - з курйозними промахами вулканічну волю - з бездіяльністю пориви добрих почуттів - з нахилами до жорстокості і злості високий, філософський настрій думок - з прозаизмом вчинків, нерідко вульгарних за своєю суттю. Печоріна властиві типові протиріччя передових людей його покоління спрага роботи і вимушена бездіяльність, потреба любові, участі й егоїстична замкнутість, недовіра до людей, сильний вольовий характер і скептична рефлексія. Протиріччя і становили, як відомо, суть ідейних пошуків передових українських людей 30-х років.

У цьому пізнається типовість образу Печоріна, реалізм його зображення. 1.3