Обмеження танго салону, 2018

Глава 6 | ази танго

базові правила
Обмеження танго салону

У цьому розділі ми поговоримо про деякі особливості техніки, необхідних для танцювання танго. Але перш за все, давайте швиденько дамо основні визначення того, що будемо обговорювати.

Сценічне танго в Аргентині називають ще tango escenario або tango fantasia. Сьогодні, з деякими змінами, йому навіть навчають в класах, називаючи це tango nuevo або tango alternativo.

(Двоє інших milongueros - це Jorge Uzunian з Haide. Вийшли відразу після Alberto і Elba. І в кінці брат Haide. Oscar Hector з Glorias Argentinas, з Teresita Brandon).

Розумний задум проти еволюції

Maestros Suzuki і Pepito Avellaneda (зліва) і шоу танцюристи

Двоє людей, танцюючих на мілонги, зустрічаються з наступними труднощами. Вони повинні вміти комфортно рухатися, перебуваючи поблизу с іншими танцюристами, дотримуючись певну дистанцію, яка постійно змінюється при цьому. Більш того, вони повинні використовувати дві різні частини свого тіла для вираження музики. Ноги висловлюють compás танго за рахунок кроку в cadences музики, в той час як верхня частина тіла висловлює настрій мелодії, зазвичай шляхом руху по танцпол, обертання на місці. І нарешті, завдання партнера - рух під музику і ведення, а завдання партнерки - чітке і ефективне проходження (а іноді і допомога в навігації). Це дійсно інженерне завдання. І краще біомеханічне рішення полягає в сучасному танго обіймах.

Сьогодні на мілонгах пари найчастіше використовують обійми, розташовуючись лицем до лиця, підтримуючи контакт в грудях і відсторонюючись в ногах, залишаючи досить місця для кроку:

Сучасне танго-обійми дозволяє вирішити багато проблем. Такі обійми з контактом в грудях дозволяє жінці безпосередньо відчувати напрямок руху верхньої частини тіла партнера, а також відчувати cadence його кроку. А оскільки в контакті знаходиться лише верхня частина тіла, то ноги залишаються вільними для вираження cadence музики.

Простір нижній частині "пірамідальної" ( "А-подібної") постури дає кожному партнеру можливість незалежного, самостійного кроку як всередині, так і за межами обійми. А близький контакт зверху дозволяє партнеру як передавати всі тонкощі свого compás. так і вести партнерку в її незалежний compás. Крім того, він побачить нових канал комунікації для вираження мелодії. Досвідчена пара може робити це комфортно і творчо на дивно малому просторі мілонги.

Звичайно, незалежно від того, скільки є зведеного простору, ніщо на мілонги не залишається статичним. Доступне простір постійно переміщається і змінюється, тому хороший танцюрист повинен рухатися відповідно до нього. Обійми в "пірамідальної" ( "А-подібної") постуре створює чітку биомеханическую структуру, яка дозволяє тілу партнера легко переміщати партнерку вперед, коли він робить крок. Воно також дозволяє партнерці швидко і легко підлаштовуватися до будь-якої довжини кроку, на який веде партнер, і тут, як в будь-який добре продуманій системі, всі її частини надійно спроектовані і взаємозамінні. Будь-танцюрист може змінювати партнерів і музику без будь-якої втрати контакту і здатності ефективно рухатися.

Але є одне застереження: обійми не працює без правильної постури! Погана постура заважає правильній комунікації між партнерами і обмежує пару в плавному переміщенні по танцпол. І це заразно. Погана постура хоча б одного з партнерів незручна для обох. Тому давайте перейдемо до наступної сторінки і поговоримо про постуре.