Музиканти про вуличну музику «ті, хто думають, що гра на вулиці - це лeгкіе гроші, глибоко

У травні мінським вуличним музикантам нададуть 12 офіційних майданчиків для виступів в підземних переходах в рамках проекту «Музична карта Мінська». Ми вирішили запитати у професійних музикантів, що вони думають про вуличну музику і музикантів.

- Я почала займатися музикою дуже рано. Мама теж скрипалька - вона була моєю першою вчителькою. У п'ять років я вже виступала на сцені. Потім навчалася в Могильові, а потім поїхала до Пітера, де oкончіла консерваторію. А зараз я вирішила змінити своє життя і переїхала жити до Європи. Тут я живу і займаюся музикою.

До вуличним музикантам я ставлюся добре, особливо якщо це професіонали. Звичайно, є різні виконавці, хтось справжній майстер своєї справи і не важливо, де він грає, а хтось просто намагається заробити. Хоча це в будь-якому випадку не викликає у мене негативу.

Я чула, що навіть консерваторія влаштовує іноді невеликі концерти в переходах. Я, правда, не знаю, з чим це пов'язано - можливо, так вони просувають музику, а може, просто немає можливості виступів на сцені для всіх студентів. Чим більше ти граєш на публіці, чим більше взаємодієш зі слухачами, тим краще. Для деяких музикантів це велика проблема, і будь-які виступи на публіці допомагають їм розвиватися.

Іноді кажуть, що професійним музикантам шкідливо грати на вулиці, і це дійсно так, але тільки коли на вулиці холодно - можна зіпсувати руки. Тому що перепад температури не дуже добре впливає на здатність грати. І іноді це буває небезпечно: інструмент можуть вкрасти, а у всіх вони різні - у когось дуже дорогі. Ще важливо, в яку пору року ти виступаєш на вулиці. У мене ось, наприклад, дерев'яна скрипка, і мені її шкода - від сирої погоди вона може зіпсуватися.

Але мені все одно здається, що вуличні музиканти привносять щось хороше. Навіть якщо ти зайнятий своїми справами, кудись біжиш і чуєш знайому мелодію, на якусь хвильку ти все одно зупиняєшся, відволікаєшся, згадуєш щось хороше.

Для молодих розвиваються музикантів вуличні виступи взагалі порятунок - вони мало де можуть отримати такий відгук, як від людей на вулиці. Для них це якийсь поштовх вперед, якась майданчик для виконання.

Кажуть, що в Європі для вуличних музикантів більше простору і вулична музика більше розвинена, але це не завжди так. Наприклад, в Німеччині потрібно отримати ліцензію на місце для гри, там за цим строго стежать. Просто так ти не прийдеш в перехід і не почнеш там грати.

Коли я була маленька, то сама часто їздила в Європу з різними музикантами, які зараз дуже популярні, - у нас були маленькі майданчики прямо на вулиці. Ми грали тільки в гарну погоду, і це було дуже здорово. Ти отримуєш великий заряд емоцій від людей, які ходять всі зупиняються, слухають, аплодують. У більш дорослому віці мені вже не доводилося грати на вулиці, я виступаю тільки з оркестрами або сольно в залах. Але це був дуже корисний досвід.

- Музикою я займаюся з шести років. Батьки віддали мене на фортепіано, але у мене були непорозуміння з викладачем, і я почав займатися фортепіано вдома. Потім якось відразу все закинув, але почав захоплюватися рок-музикою - батько запропонував мені знову вступити в музичну школу, але вже по класу гітари. Я прийшов, здав іспити, а мене взяли на контрабас. Але викладач у мене був цікавий - він сам гітарист, бас-гітарист і контрабасист, тому навчав мене грі на цих трьох інструментах. Після музичної школи я вступив до коледжу і почав грати в різних групах. А потім вступив до Інституту культури на джазове відділення по класу бас-гітари - і ось до цих пір займаюся музикою, граю сольно і в різних групах.

Мені здається, що наші музиканти ще далекі від вуличної музики. В Європі на вулиці грають музиканти високого рівня, які показують свою майстерність, а у нас таке нечасто зустрічається. Хоча іноді я чую в переходах дійсно професійних музикантів. Але в основному в переходах у нас грають на гітарі погано співають підлітки - і ще хочуть, щоб за це їм платили. Людям, напевно, не вистачає уваги, і вони хочуть комусь щось показати. Але цим зараз можна займатися в інтернеті.

Якби всі вуличні музиканти у нас були хороші, то я був би дуже радий і з задоволенням слухав би їх. Чом би й ні, якщо ти йдеш по вулиці в жарку погоду і якісь музиканти грають реггі, а поруч хтось грає скейт-панк, а хто-небудь ще - альтернативну музику? По-моєму, це весело. Взагалі, не важливий стиль, якщо музика якісна. На площі Перемоги часто грають хлопці з консерваторії, їх приємно послухати. Або влітку в Верхньому місті теж грають хороші музиканти.

Щодо того, що професійним музикантам не можна грати в переходах, - по-моєму, це дурниці. Так, може бути проблематично після акустичного звучання в переході звикнути до звуку в якомусь іншому місці. Але в якийсь зал ні приходиш, тобі все одно треба звикнути до звуку, він всюди різний. Для цього й існують саундчеки, щоб музикант звик до нового звучання. Але щоб музикант пограв тиждень в переході, а потім прийшов у філармонію і у нього порушився слух - такого не буває.

Єдине, якщо ти взимку граєш в переході, це впливає на сухожилля. Не знаю, як це можливо, але кажуть, що можна потягнути або пошкодити сухожилля, і потім складніше буде грати.

З інструментом теж навряд чи щось станеться. Хіба що це новий інструмент, то може «повести» гриф у гітари, а скрипка може розсохтися. А якщо старий, то він вже «сів» як годиться, і тільки від різких перепадів температури може щось статися.

- Мій батько музикант, так що з музикою пов'язане все моє життя, з самого дитинства. Батьки віддали мене в музичний ліцей при консерваторії. Спочатку я чотири роки був хоровик, потім рік грав на трубі, а з шостого класу перейшов на фагот - з тих пір це мій основний інструмент. Після коледжу я відучився в мінській консерваторії, а потім вступив до Кельн, де вчуся і зараз. У мене більше педагогічна спрямованість - крім навчання я тут в музичній школі викладаю фагот. У нас в Білорусі грати на фаготі навчають тільки з одинадцяти-дванадцяти років, тому що фагот сам по собі досить великий, а в Німеччині діти з п'яти-шести років навчаються на фаготіно - це як фагот, тільки в два рази менше. У Німеччині взагалі краще ситуація для музикантів - тут багато музичних шкіл, батьки віддають дітей в музику з раннього віку, все цікавляться музикою, у всіх церквах є маленькі оркестри і постійно проходять якісь концерти.

У Німеччині багато вуличних музикантів - це дуже здорово. Ти йдеш по пішохідній вулиці, на якій грає кілька ансамблів або соло-виконавців, і це створює особливу позитивну атмосферу. Тут кожен день з'являються якісь нові виконавці. Нам в Білорусі цього дуже не вистачає - і в першу чергу нам не вистачає пішохідної вулиці. Я бачив у нас теж багато талановитих хлопців в переходах, але їм не вистачає місця, якихось спеціальних майданчиків.

У Європі в деяких великих містах можна грати без ліцензії, але взагалі, наскільки я знаю, її досить легко отримати - потрібно заплатити якийсь невеликий внесок, і тобі просто дають дозвіл. Ще тут, в Німеччині, заборонено грати музику з підсилювачами, тільки живий звук, щоб не заважати жителям.

У мене є друг, який періодично грає тут на вулицях: в хороший день він за півгодини заробляв тридцять євро. Тобто якщо простояти цілий день, то можна заробити нормальні гроші. У Білорусі теж, мені здається, якщо постаратися і придумати щось унікальне, можна цим і на життя заробляти.

Звичайно, є факт того, що для деяких інструментів гра на вулиці - не найкращий варіант. З дерев'яними духовими інструментами можна ось так просто вийти і грати на вулицях: дерево може тріснути, і інструмент може зіпсуватися. Найпростіше людям, які грають на мідних духових інструментах, - вони постійно грають на вулицях, і ніяких проблем немає.

- Я народилася у творчій родині, моя мама скрипалька, батько працює в театрі, тому з самого дитинства я була занурена в атмосферу класичної музики і сама захотіла піти в музичну школу. Батьки не наполягали.

До вуличним музикантам у мене неоднозначне ставлення. Я знаю хлопців, які влаштовують чудові шоу. Вони дарують перехожим гарний настрій, навколо них збирається натовп людей, які можуть послухати академічну або джазову музику в якісному і, головне, професійному виконанні, при цьому абсолютно безкоштовно - тут вже вирішувати глядачеві, скільки грошей кидати в футляр і кидати взагалі. Я сама, будучи професійним музикантом з консерваторською освітою, ніколи не проходжу повз вуличних музикантів, які роблять свою справу на високому рівні, і завжди підтримую їх матеріально - не з солідарності, а тому що ставлюся до їх виконання як до походу на концерт, а за квитки на концерти потрібно платити.

З іншого боку, бувають вуличні музиканти, які не викликають ніяких почуттів, крім жалю. Як правило, вони ховаються по переходах з засмученими гітарами, в брудному одязі, і, проходячи повз них, я розумію, що всі зароблені гроші вони спустять на випивку. Такі музиканти нічим не відрізняються від звичайних жебраків. І я проходжу повз, та ще й музику в навушниках роблю голосніше.

У мене був досвід гри на вулиці, але я підходила до таких «виступів» не менше відповідально, ніж до більш традиційним концертам. У нас з колегою є дует, дві скрипки. Граємо під «мінус». Репертуар - від Вівальді до П'яццолли. Перш ніж грати на вулиці, ми репетирували, тому що не можемо дозволити собі «халтурити». Ті, хто думають, що гра на вулиці, - це легкі гроші, глибоко помиляються. Це важка фізична праця, та й морально втомлюєшся становити не менше - ти артист, люди зупиняються, слухають тебе, тобі потрібно бути в піднесеному настрої і заряджати ним своїх слухачів. Я грала на вулиці на початку студентства, тому що складно було влаштуватися на роботу через вік і велику завантаженість на навчанні. Але зараз я вже не займаюся подібними речами, так як маю постійну роботу за фахом, заради якої я майже двадцять років щодня займалася на скрипці, і я задоволена своєю роботою.

Професійним музикантам можна грати в переході, але, якщо це є твоїм єдиним видом роботи - це сумно. Хіба заради цього людина кладе всю свою жизнь на щоденні багатогодинні заняття на своєму інструменті, здобуває вищу освіту? Плюс від постійної гри в переході страждає все твоє професійне істота - від гулу і шуму засмічується твій слух, на погодні умови чуйно реагує інструмент і, як я вже говорила, фізично це зовсім не просто - спробуйте постояти годин шість, та ще й граючи на скрипці , пританцьовуючи і посміхаючись перехожим. Можливо, такий заробіток ідеальний для студентів, але не можна задовольнятися таким способом життя. Кожен поважаючий себе музикант хоче побудувати сольну кар'єру або сісти в оркестр (академічний, джазовий, при театрі, естрадний - не важливо).

Знаходячи таку роботу, ти розумієш, що всі твої зусилля не марні. Ти отримуєш можливість грати прекрасну музику в чудових концертних залах, працювати в великому колективі, де всі стають твоєю другою сім'єю, їздити з гастролями по всьому світу, знайомитися з блискучими виконавцями і диригентами, брати участь в купі цікавих проектів. Ти розвиваєшся з кожним днем, відчуваєш натхнення і бажання вдосконалюватися в своїй справі, тому що область музики невичерпна.

Фото: архів героїв, unsplash.org.