Микола николаенко як зображувався людина протягом своєї історії - альманах порт-фоліо

Ніде правди діти, що одним з моментів, що спонукали мене просити дозволу на цю публікацію було не тільки бажання поділитися з Новомосковсктелямі "Порт-фоліо" тим, що мені здається нескінченно цікавим. Аудиторія "Порт-фоліо" досить широка, щоб надія на те, що в ній знайдеться хтось, хто зможе зайвий раз уявити Н.Н.Н. в західних наукових колах, не виглядала зовсім нездійсненною. Те, що він робить, їй-богу, заслуговує на увагу, а сам він - якогось періоду спокійних досліджень в хорошій лабораторії без необхідності витрачати левову частки часу і сил в боротьбі за хліб насущний. Я також взяв на себе сміливість просити Н.Н.Н. про надання інших його матеріалів для "Порт-фоліо".

Пізніше, коли особи стали з'являтися в зображеннях людини, вони часто були гротескними і підкреслено геометричними. Реалістичні зображення людського обличчя виникли досить пізно - лише в давньогрецькому мистецтві в IV століття до н.е. Більш того, емоційно виразні особи, відсутні в середньовічному мистецтві Європи, стали домінувати лише в епоху Ренесансу, починаючи з ХIV століття н.е. коли посилилося прагнення до зображення глибини простору. Така настільки повільна динаміка представляє еволюцію - в буквальному біологічному сенсі - невербального правопівкульного способу відображення світу, і ширше - невербальної комунікації.
Наведемо ряд фактів і спробуємо знайти пояснення такого повільного розвитку правопівкульного способу відображення світу.
По-перше, стародавні зображення людей відрізнялися тим, що в них зображення голови і обличчя були відсутні не випадково - самі ці зображення по суті являли собою узагальнені схеми або символи. Людські фігури, що з'явилися пізніше в доісторичному періоді, часто не відображали ніяких індивідуальних рис характеру, віку, статі або інших відмінних рис. Фігурки людини здаються що знаходяться поза часом або простору. Через свій характер узагальненості і позачасового існування вони порівнянні з безособовими образами в іконах Східної Християнської церкви протягом доби середньовіччя.
Виникає питання - чому для архаїчного мистецтва, починаючи з давньокам'яного епох, настільки типові відсутність зображень облич і натуральних сцен і абстрактні геометричні або сухі мляві форми. Антропологи безуспішно намагалися знайти щось спільне між відсутністю зображень облич і натуральних сцен в палеолитическом мистецтві.
Проведені нами клінічні дослідження дозволили з'ясувати, що символічність, схематичність, знеособлений характер зображень людини пов'язані зі зниженням активності правої півкулі. Такі символічні зображення обумовлені переважанням активності лівої півкулі (рис. 2).

По-друге, так само довго не відображалася лицьова експресія і не було спроб висловити схожість з прототипом. Тим часом відомо, що у сучасних людей більш ніж 90% емоційного змісту в міжособистісному спілкуванні передається невербально. Переважна частина з цих 90% пов'язана з лицьової експресією, і переробка цієї інформації також відноситься до сфери діяльності правої півкулі, що допомагає оцінити тонкощі портрета. З клінічної практики відомо, що зниження активності правої півкулі (і переважання активності лівої півкулі) поєднується з нездатністю правильно впізнавати і породжувати міміку.
По-третє, особливо з часів неоліту, стали переважати фронтальні зображення осіб. У них не тільки було мало експресії. Вони мали особливий малюнок особи в вигляді лобно-носовій суцільної лінії зі згладжуванням перенісся, а також ігноруванням або пропуском рота. Ніс, таким чином, був продовженням площини лоба. Це було скоріше двовимірним, ніж тривимірним, зображенням. Така неолітична "маска" підкреслювала правильну, просту, геометричну форму і контур без спроби використовувати обсяг особи, особливо в області перенісся. Зниження активності правої півкулі (і переважання активності лівої півкулі) призводить до зникнення ілюзії обсягу в малюнку, до площинному характеру зображень. Так, художник після інсульту в області правої півкулі міг створювати двомірні зображення так само, як і раніше, але його здатності до зображення тривимірного світу драматично погіршилися.
Отже, вкрай рідкісне зображення рис обличчя з часом перетворилося на плоску конфігурацію особи, і лише з появою писемності зображення рис обличчя стало об'ємним. Ми пояснюємо таку еволюцію менш розвиненими функціями правої півкулі, ніж в більш пізні часи. Звідси висновок про те, що в історії мистецтва зображення лицьової експресії і глибини простору взаємопов'язані: чим більше виражена глибина зображуваних сцен, тим більше експресії в особах.
Менша активність правої півкулі в доісторичному мистецтві проявляється і в відсутності композицій і зображень природи, і, можна припустити, в нерозвиненості почуття прекрасного. Наприклад, після інсульту в праву півкулю хворі скаржаться на втрату емоційного відгомону на зорову красу, раніше пережиті ними як відчуття благополуччя або задоволення. Така втрата чітко пов'язана зі зниженням активації правої півкулі.
Крім того, з історії мистецтва відомо, що більшість профільних зображень, починаючи принаймні з епохи Ренесансу, звернуто особою вліво для художника і глядача. Йдеться про ситуації, коли художник вільний у творчому виборі і не обмежений тематикою роботи (такий, як бесіда двох людей).
Вражаюче, проте, що в стародавні часи профілі частіше орієнтувалися вправо

Підрахунки показали, що профілі, виконані до 600 м до н.е. в 60% орієнтовані вправо. Це побічно вказує на превалювання активності лівої півкулі на ранніх етапах філогенезу.
Таким чином, абстрактність, безликість, безтілесність, площинний характер зображень, орієнтація профілю вправо і інші риси архаїчних малюнків збігаються з модусом відображення осіб і тривимірного простору, типовим для активності лівої півкулі (в умовах поразки правої півкулі). Зображення ж індивідуальних рис характеру, експресивних осіб і глибини простору відображають поступове "включення" правої півкулі в філогенезі.
Гіпотеза про поступовий розвиток в філогенезі правопівкульових функцій знаходить підтвердження в тому, що тільки в 600 році до н.е. в Греції виникають зміни в право-лівої орієнтації: профіль починає орієнтуватися вліво, а процес листи набуває напрямок зліва направо. Трохи пізніше в грецькій портретної скульптурі виникає мімічна виразність. Такі зміни в зображенні лицьовій експресії осіб і перевазі просторової орієнтації типові саме для переважання активності правої півкулі над лівим.
Існує разюча паралель між здатністю розрізняти привабливі нюанси в людському обличчі і здатністю розрізняти знаки в листі, складах або словах. Можливо, ці дві здібності взаємопов'язані і розвиваються паралельно. До такого висновку наводить той факт, що значна кількість хворих з розладами читання зображують особи так само, як хворі з недізнавання знайомих облич. З іншого боку, у багатьох хворих з недізнавання знайомих облич є розлади читання, що передбачає загальну причину; це, звичайно, не простий збіг.
Цікаво, що відображення і сприйняття осіб в філогенезі повторює етапи розвитку лицевого гнозису в онтогенезі. У розвитку новонароджених є подібні стадії: так, у немовлят декількох тижнів життя у відповідь на пред'явлення різних форм особи не виникає ніяких реакцій (наприклад, у вигляді посмішки). Пізніше таку відповідь з'являється переважно на "неолітичний" патерн: діти у віці 18 тижнів швидше посміхаються у відповідь на неолітичну маску, ніж на емоційно забарвлене зображення особи, і лише після 8 місяців - на індивідуальне обличчя.
У зв'язку з розвитком функцій невербальної комунікації протягом тисячоліть представляється дуже сумнівним, що еволюція людини припинилася тридцять тисяч років тому. Ймовірно, еволюція триває досі, і зміна лицьовій експресії служить одним з її проявів і прикладів.
Одним з чинників такої еволюції може бути гетерогенність навколишнього середовища. Така гетерогенність відбувається зі змішання популяцій, розділених тривалий час; ці популяції діють як творча сила в еволюційному процесі. Це - факт історії, що такі змішання популяцій відбувалися в межах близько 700-1000 років до кожного періоду своєрідного відродження (в V столітті до н.е. в Греції і в XIV-XV століттях раннього Європейського Ренесансу), і вносили вклад в досягнення гуманізму , супроводжуючого обидві епохи.
Ми торкнулися проблеми розвитку зорово-просторових функцій лівого і правого півкулі мозку людини в онто- і філогенезі. Не виключено, що поштовх розвитку зорово-просторового сприйняття як в онто-. так і філогенезі дає ліва півкуля. Побічно на це вказують такі характеристики палеолітичних малюнків, як схематичність, безликість і плоский характер зображень, орієнтація зображень вправо. Схожа схематичність зображень на ранніх етапах дитячої творчості також вказує на переважання активності лівої півкулі.
Існують і інші поведінкові прояви, що забезпечуються функціями правої півкулі, які зазнали значних змін. Вони включають глибоке почуття "Я", або індивідуалізм, для якого характерні періоди своєрідного відродження (в V столітті до н.е. в Греції і в XIV-XV століттях раннього Європейського Ренесансу). Нарешті, зміни включають також образність (на противагу буквальному використанню мови), особливо використання метафор та ідіом (на противагу заучування напам'ять і сухих неживих фраз, характерних для древніх і середньовічних мовних систем).